Сабвуфер с двумя динамиками: Саб с одним динамиком или с двумя?

Активный сабвуфер с двумя НЧ-динамиками 12», 3600Ватт

Вызовы, связанные с созданием компактных сабвуферов, способных развивать высокий уровень звукового давления, иногда бывают труднопреодолимыми. Причем настолько, что большинство разработчиков жертвуют нижней граничной частотой либо уровнем давления для того, чтобы сохранить компактные размеры.

Сабвуферы серии Fathom v2 не жертвуют ничем из перечисленного, благодаря динамическим способностям и передовым технологиям фирменных низкочастотных динамиков JL Audio. Эти выдающиеся головки позволяют добиться проникновения в самые глубины баса и невероятно высокой громкости, при этом искажения всегда остаются вне слышимой области. С тем, чтобы в полной мере воспользоваться большим ходом фирменных динамиков, в сабвуферах Fathom установлены мощнейшие усилители, в блоке питания которых используются тороидальные трансформаторы, а в схеме применены патентованные решения, направленные на улучшение контроля работы динамика.

Компактные размеры и привычный внешний вид сабвуферов Fathom позволяет им вписаться практически в любую систему ДК, включая встроенные. Расположенные на передней панели органы управления облачают настройку, а фирменная система D.A.R.O. гарантирует ровную отдачу даже в акустически сложных помещениях.

Два динамика и мощнейший встроенный усилитель обеспечивают модели f212v2 наивысшее качество звучания среди всех сабвуферов линейки Fathom. Данный сабвуфер — выбор тех слушателей, кто ищет “лучший из лучших” звук в рамках традиционного форм-фактора.

Digital Automatic Room Optimization (D.A.R.O.)

Digital Automatic Room Optimization (D.A.R.O.)

Summary:
JL Audio’s exclusive D.A.R.O. technology uses a powerful on-board DSP to automatically optimize the subwoofer’s in-room frequency response. This leads to a superb listening experience, no matter where the subwoofer is placed.

Detailed Information:

In typical listening spaces, subwoofer and listener placement have a profound effect on the accuracy of low-frequency reproduction. While we always recommend that you place your subwoofers in good-sounding locations, we know that these often can be impractical locations. In the real world, subwoofer placement almost always involves a compromise between sonic performance, practicality and aesthetics.

To face this dilemma head on, JL Audio subwoofer systems incorporate a clever piece of technology called Digital Automatic Room Optimization (D.A.R.O.). The D.A.R.O. system self-generates a series of calibration tones, measures the frequency response at the listening position, and automatically configures an 18-band, 1/6 octave equalizer for a flat end-result. The system effectively allows for smooth, well-balanced sub-bass from a variety of locations that would have been less than ideal without D.A.R.O.

To perform this audio magic, all you have to do is:

1. Connect the included calibration microphone to the front panel of the subwoofer.
2. Press the calibrate button on the front panel of the subwoofer.
3. Hold the microphone at the primary listening position for about a minute.
4. A few minutes later, you have completed this one-time setup routine.

You won’t need a computer, spreadsheets or complex measurement equipment, and you won’t need to navigate and manipulate complicated interfaces… D.A.R.O. is a fine example of technology in the service of man, if there ever was one.

Read a review of the D.A.R.O. feature on Acoustic Frontiers

Dynamic Motor Analysis (DMA) – динамический анализ для оптимизации магнитной системы громкоговорителя

Dynamic Motor Analysis (DMA) – динамический анализ для оптимизации магнитной системы громкоговорителя

Суть вопроса:

Система Dynamic Motor Analysis (DMA) представляет собой мощное программное обеспечение, моделирующее электромагнитные процессы по методу конечных элементов (Finite Element Analysis – FEA) разработанное и впервые представленное JL Audio в 1997, чтобы научно решить проблему линейности динамиков.

Использование усовершенствованной с годами системы DMA при проектировании динамиков позволяет значительно снизить искажения и улучшить переходные характеристики… или, проще говоря, получить плотный, неискажённый артикулированный бас.

Подробная информация:

Начиная с 1997 года JL Audio является лидирующей компанией, разрабатывающей элементы подвеса и магнитной системы динамиков с использованием моделирования по методу конечных элементов. Целью этих исследований является расшифровка “геномома громкоговорителя”, понимание и оценка его реального поведения в движении при подаче на динамик реального сигнала определённой мощности. Основным компонентом этой интегрированной системы моделирования является DMA (Dynamic Motor Analysis). Начиная с модели 15W3 и сабвуферов серии W7 в конце 1990-х и начале 2000 х годов, анализ DMA сыграл важную роль в формировании дизайна всех громкоговорителей JL Audio, включая наши компонентные акустические системы.

DMA – это система анализа на основе метода конечных элементов (Finite Element Analysis – FEA), это означает, что она берёт большую комплексную задачу, разбивает ее на небольшие элементы для анализа, а затем собирает данные для формирования “общей картины” точного решения. Технологический прорыв DMA заключается в том, что он фактически учитывает взаимное влияние подводимого к катушке мощного сигнала и положение катушки/диффузора динамика в рамках анализа во временной области. Это дает нам очень точную модель фактического поведения динамика при подаче на него сигнала с реальной мощностью, чего не могут сделать традиционный метод Тиля-Смолла или другие измерения параметров на низкой мощности. Поскольку DMA анализирует не стационарную модель, можно изменять параметры схемы в поисках оптимальных параметров. Процесс моделирования происходит в течение длительного периода времени для каждого динамика.

DMA способен анализировать реальные эффекты колебания мощности и при перемещении катушки относительно магнитной системы динамика, в частности динамические изменения “фиксированного” магнитного поля. Это дает чрезвычайно ценную информацию по сравнению с традиционным моделированием, которое для простоты расчета предполагает, что так называемое “фиксированное” магнитное поле, создаваемое в зазоре звуковой катушки неизменно. DMA не только показывает, что это “фиксированное” поле на самом деле изменяется из-за влияния магнитного поля, создаваемого током, протекающим через звуковую катушку, но и помогает нашим инженерам найти решения, которые минимизируют эту нестабильность. Анализ этого поведения имеет решающее значение для понимания механизмов возникновения нелинейных искажений в моторе динамика и проливает свет на аспекты конструкции магнитной системы, которые определяют его линейность:

1. Линейность силы магнитной системы в рабочем диапазоне перемещения подвижной системы громкоговорителя
2. Постоянство силы магнитной системы с обоими величинами тока проходящего через звуковую катушку – положительной и отрицательной
3. Постоянство сила магнитной системы при различных уровнях мощности подводимого сигнала

Применение системы DMA позволяет нашим инженерам электроакустикам вносить критические изменения в конструкцию и создавать динамики с линейными и высокостабильными магнитными системами.

Любой динамик произведенный компанией JL Audio обладает пониженным уровнем искажений, улучшенными переходными характеристиками и превосходным качеством звучания.

W-Cone – W-диффузор громкоговорителя (защищено патентом U.S. #6,496,590)

Суть вопроса:

W-Cone — это конструкция узла диффузора и технология его сборки, которые обеспечивают сочетание его небольшой массы и необычайной жесткости. Форма элементов диффузора также определяет его исключительную жесткость на скручивание, которая критична для правильного расположения катушки в крайних положениях хода динамика.

Подробная информация:

Чем больше сила магнитного поля и ход подвижной системы динамика, тем важнее становится жесткость диффузора. Силы ускорения экстремальны, требуется, чтобы диффузор выдерживал перегрузки и быстрые изменения направления движения без деформации. Деформация не только приводит к искажениям, но также может влиять на механическую целостность динамика, позволяя звуковой катушке выйти из рабочего положения и механически контактировать с верхним фланцем и полюсным наконечником магнита.

Существует несколько подходов к повышению жесткости диффузора. Самые очевидные – использование более толстого и/или более жёсткого материала. В последние годы несколько производителей использовали композитные (на основе Kevlar®, стекловолокна и т.д.), или металлические (алюминий, магний, титановые сплавы) материалы диффузора. Использование этих экзотических материалов обычно сопровождается маркетинговыми утверждениями о том, что выбранный материал обладает исключительными характеристиками соотношения жесткости по отношению к массе. Эти утверждения истинны, но они могут вводить в заблуждение. В то время как сами по себе эти материалы обладают отличными характеристиками соотношения жесткости по отношению к массе (по сравнению с целлюлозой или полипропиленом), на практике диффузоры из этих материалов не легче диффузоров из целлюлозы или полипропилена. Это означает, что их использование допускает компромиcс, который приводит к увеличению массы подвижной системы в конструкции. Плата за этот компромисс – снижение эффективности и усложнение подвеса (поскольку сложнее удерживать более тяжелый диффузор в нужном положении).

Классический диффузор из полипропилена обладает достаточной жесткостью для конструкций с меньшей мощностью, но его жёсткости недостаточно для требований предъявляемой к конструкции сабвуфера серии W7. Наша команда инженеров сконцентрировалась на разработке очень жёсткого диффузора, но при этом без значительного увеличения его массы. Эти усилия в конечном итоге привели к появлению дизайна, который мы называем W-Cone. Жесткость узла диффузора W-Cone достигается с помощью архитектурных методов расчета прочности, а не за счет применения
изначально жестких материалов. В основе конструкции диффузора W-Cone две легкие полипропиленовые детали с минеральным наполнением, которые соединяются вместе по периметру и в центре сборки. Нижняя деталь в сечении имеет форму буквы “W”, отсюда и название, и обеспечивает невероятную жесткость при соединении с верхней частью. Эффект примерно такой же как при сборке отдельных ферм моста или сварке отдельных кузовных элементов современного автомобиля в единую прочную структуру. В дополнение к увеличению общей жесткости, нижний элемент конструкции распределяет силу, создаваемую звуковой катушкой и магнитной системой, более равномерно, чем в случае классического диффузора. Сила прилагается не только к вершине конуса, но также распределена по периметру внешней диафрагмы для более линейного поведения. Еще одним преимуществом W-Cone является то, что непосредственно излучающая поверхность диффузора (которая контактирует со средой прослушивания) изолирована от непосредственного влияния высокого давления воздуха с обратной стороны диффузора, что дополнительно уменьшает её деформацию (и, следовательно, и искажения).

Для сравнения: W-Cone диффузор сабвуфера 12W7 на 32% легче обычного 12-дюймового диффузора из алюминиевого сплава. Если проанализировать с точки зрения веса на квадратный дюйм площади диффузора, у сабвуферов серии W7 он весит 1,24 г / кв. дюйм, по сравнению с 1,45 г / кв. дюйм для диффузора из алюминиевого сплава и 1,66 г / кв. дюйм для диффузора из титанового сплава.

Так почему полипропилен? Как указано выше, наша запатентованная технология W-Cone обеспечивает все преимущества более экзотических материалов, в то же время свойства полипропилена имеют ряд преимуществ с учетом уникальной конструкции сабвуферов серии W7. Поскольку внешний подвес сабвуферов W7 является съемным, подвижная система (включая диффузор) может подвергаться
механическим воздействиям, которые не встречаются в обычных конструкциях. Диффузор должен быть устойчив к деформациям и повреждениям, поскольку пользователь может перекосить его при манипуляциях с подвесом, которые необходимы для физического крепления сабвуфера W7 к корпусу. Целлюлозные, металлические или хрупкие композитные диффузоры не соответствуют этим повышенным требованиям. Диффузор из полипропилена, выполненный по технологии W-Cone, имеет превосходную осевую и торсионную жёсткость (на скручивание) и выдержит любые нагрузки.

Elevated Frame Cooling (U.S. Patent #6,219,431 & #6,229,902)

Elevated Frame Cooling (U.S. Patent #6,219,431 & #6,229,902)

Summary:
JL Audio’s patented Elevated Frame Cooling design delivers cool air through slots directly above the top-plate to the voice coil of the speaker. This not only enhances power handling, but also sound quality by minimizing dynamic parameter shifts and power compression.

Detailed Information:
Many speakers employ venting techniques to enhance voice coil cooling. This is typically accomplished by having big holes in the sides of the frame just below the spider attachment shelf. While it provides a modest cooling benefit, this low-velocity air-flow does not blow directly or strongly on the voice coil.

Our patented design improves upon this cooling technique in a number of ways. By elevating the frame above the top-plate of the motor (via stand-offs integrated into the bottom of the frame) a narrow, high-velocity air-path is created between the bottom surface of the frame and the top surface of the top-plate. This air path leads directly to the voice coil and then turns upward into the spider air cavity. By utilizing the pumping action of the spider through this focused air path, a large volume of cool air hits the coil windings directly.

Another important benefit is that the upper surface of the top-plate (one of the speaker’s hottest parts) is directly exposed to cooling air flow, whereas on a conventional design it is isolated from the air flow by the lower flange of the frame. The elevated frame technology greatly increases thermal power handling, reduces compression effects and does so without any additional parts.

Floating Cone Attach Method — FCAM™ (U.S. Patent #6,501,844)

Floating Cone Attach Method — FCAM™ (U.S. Patent #6,501,844)

Summary:
This assembly technique, conceived by JL Audio, ensures proper surround geometry in the assembled speaker for better excursion control and dynamic voice coil alignment.

Detailed Information:
JL Audio’s patented FCAM™ technology is an innovative method of bonding the surround/cone assembly to the voice coil former/spider assembly. This feature helps ensure concentricity of the surround, spider and voice coil without torquing the suspension to achieve it. This allows for the inevitable, slight variations in production part dimensions without having them negatively impact the integrity of the suspension and coil-centering at high excursions.

OverRoll™ Surround (U.S. Patent #5,687,247 & #5,949,898)

OverRoll™ Surround (U.S. Patent #5,687,247 & #5,949,898)

Summary:
By utilizing space wasted in conventional speakers, this ground-breaking innovation controls the W7’s massive excursion without sacrificing precious cone area.

Detailed Information:
One of the first things you notice about a W7 is that something is «missing»… the mounting flange. Of course, this is actually not the case. The mounting flange is simply hidden beneath the surround and is made accessible for mounting purposes by detaching the outer edge of the surround and moving the roll to the inside (a pretty neat little trick). Apart from the obvious benefits of amazing your friends as you pull the surround off your speaker, there is a serious technical issue that led us in this design direction: Effective Piston Area («Sd»). This is essentially the speaker’s «cylinder bore», to use an automotive engine analogy, and is calculated by measuring the diameter of the diaphragm including one-half of the surround roll-width. In other words, from the top-center of the surround on one side to top-center of the surround on the other side.

The displacement capability of a speaker is determined by this piston area times the speaker’s excursion capability. Displacement of air is directly linked to output potential. Therefore, the more air a speaker can ultimately displace, the louder it can play. That being said, there is a big difference between piston area and excursion: piston area doesn’t need power to make it happen. This means that by making a larger piston, you are directly improving displacement for a given amount of excursion and, therefore, making your speaker more efficient. This is not the only factor that governs efficiency, but it is a major one.

To make a speaker have more excursion capability not only requires a motor design that can deliver more stroke, but also requires a surround rugged enough to handle the demands of longer excursions and controlled enough to keep everything lined up properly. If the surround’s roll-width is not adequately large, its behavior (compliance) is not linear over the useful stroke of the woofer and it is more likely to fatigue and fail. For this reason, speakers with longer excursion capability generally need larger surround rolls (we won’t comment on the ones that use large rolls strictly for cosmetic effect).

The problem with big surrounds is that they begin to encroach on the effective piston area of the driver. For example, a typical 12-inch woofer with a medium-sized roll has an effective piston area of 81.52 square inches. Compare this to a fat-surround 12-inch woofer which has a piston area of 69.07 square inches (15.2 % less effective piston area than the medium-size roll.) To overcome this loss, the fat-surround woofer has to produce more excursion to displace the same air as the woofer with the medium surround (and will require more power to do so).

OverRoll™ technology neatly sidesteps this compromise by allowing us to make full use of the entire footprint of the speaker, placing the surround further to the outside than in a conventional woofer. This means that we can use a large roll for all its benefits without sacrificing cone area (in fact, the 12W7 has 1% more piston area than the medium-surround conventional woofer). By maximizing the effective piston/total footprint ratio, we can deliver more output for a given excursion and outside frame diameter. This means that the prodigious excursion advantage of the W7 can be put to full use enhancing output, rather than making up for lost piston area.

The technology also provides a geometry advantage on the outside edge of the surround roll, allowing for more linear operation. A further benefit is that the mounting holes are inherently sealed by the surround, resulting in an improved box seal.

Radially Cross-Drilled Pole-Piece (U.S. Patent #6,243,479)

Radially Cross-Drilled Pole-Piece (U.S. Patent #6,243,479)

Summary:
This innovative venting system greatly enhances thermal dissipation and power handling by directing air flow onto the voice coil former, working in conjunction with the Elevated Frame cooling technology to effectively remove heat from the voice coil. This improves power handling and reduces power compression effects, leading to more linear performance.

Detailed Information:
This technology differs from a conventionally vented pole-piece in that the air flow is capped off at the top of the pole-piece and directed through machined holes on the outer wall of the pole-piece to the region directly behind the voice coil. The top portion of the pole-piece is smaller in outside diameter where the holes vent and helps create a high-volume, high-velocity airflow path between the inner-coil cavity and the ambient air of the enclosure. This helps remove super-heated air that is trapped between the coil former and pole-piece on a conventional design, leading to a dramatic improvement in cooling efficiency, especially at high excursions.

Engineered Lead-Wire System (U.S. Patent #7,356,157)

Engineered Lead-Wire System (U.S. Patent #7,356,157)

Summary:
Carefully engineered lead-wire design and attachments ensure controlled, quiet lead-wire behavior under the most extreme excursion demands.

Detailed Information:
Managing the lead-wires on a long-excursion woofer is one of the trickier aspects of its mechanical design. To address this, many long-excursion woofers today rely on a simple solution that weaves the lead-wires into the spider (rear suspension) of the driver.

The biggest problem with this approach is that spider limiting behavior plays a hugely important role a woofer’s performance. Lead-wires that are attached or woven into the spider material can alter the spider’s «stretching» behavior. The tinsel wire naturally has less ‘give’ than the fabric material of the spider leading to asymmetrical spider behavior and non-uniform stress distribution around the spider circumference. The wire attachment points can also cause localized pulling and tearing forces at the spider’s excursion limits. As such, longevity becomes a major concern and makes the woven-in design less than ideal for very long-excursion designs.

While a traditional ‘flying lead’ design does not compromise spider linearity or radial stability, it creates its own challenges on a long-excursion woofer. Managing the ‘whipping’ behavior of the wire and making sure it does not contact the cone or spider is one challenge. Another is ensuring that the leads do not short one another or the frame of the woofer.

To overcome these issues, JL Audio’s engineered flying lead-wires work in conjunction with carefully engineered entry and exit support structures molded into the terminals and the voice coil collar. Some models also feature jacketed lead-wires to further reduce the likelihood of shorting and fatigue. The result is flawless high-excursion lead-wire behavior, with outstanding reliability and none of the compromises inherent to a woven-in lead wire system. Building woofers this way requires much more labor and parts complexity than the simpler woven-in approach, but the payoff is in reduced distortion, reduced mechanical noise and improved reliability.

High-Damping Feedback Circuitry (U.S. Patent #6,441,685)

High-Damping Feedback Circuitry (U.S. Patent #6,441,685)

Summary:
This proprietary, discrete control circuit design allows our Class D switching amplifiers to maintin an excellent damping factor for improved transient behavior and fidelity.

Detailed Information:
While Class D amplifiers are well known for outstanding efficiency, they have also been known for less than spectacular sound quality due to weak damping of the driven load and poor power regulation. These factors are critical to subwoofer fidelity as they relate directly to the amplifier’s ability to control the motion of the speakers.

JL Audio’s Patented Class D output circuit utilizes a discrete control section and a unique feedback loop design that results in outstanding power regulation with a damping factor that’s vastly higher than other Class D designs and also higher than most Class A/B amplifiers. The benefit of this exclusive JL Audio technology is tight, clean bass reproduction with the efficiency advantage of Class D.

It is a package tailor-made for world-class bass performance.

Precision Built in U.S.A.

Precision Built in U.S.A.

Summary:
JL Audio’s Miramar, Florida loudspeaker production facility is one of the most advanced in the world.

Detailed Information:
At a time when most audio products are built overseas, JL Audio’s commitment to in-house loudspeaker production continues to grow. All W7’s, W6’s, TW5’s, TW3’s, TW1’s, W3v3’s and some of our ZR products. We also build our Marine Speaker Systems, Home Subwoofers, Stealthbox® products and the vast majority of our enclosed subwoofer systems in Florida.

To pull this off in a competitive world market, our production engineering team has created one of the world’s most advanced loudspeaker assembly facilities. This commitment to state-of-the-art technology allows our highly skilled workforce to efficiently build JL Audio products to extremely high quality standards.

While it is also feasible to build good quality products overseas (and we do build some of our products in Europe and Asia), it can be challenging when the product’s technology is innovative or complex. Since most of our premium loudspeakers incorporate proprietary, patented technologies requiring specific assembly techniques, we prefer that the people who design them have close access to the people manufacturing them.

Преимущества использования двух катушек в сабвуфере ― 130.com.ua

Очень часто можно встретить рассуждения опытных автомобилистов-меломанов о преимуществах использования двух катушек в сабах. Однако стоит отметить, что динамики, имеющие двойную обмотку, считаются стандартными головками электродинамического типа, тем более внешне они практически не отличаются от вариантов, изготовленных с одной катушкой.

Отличительной особенностью данных динамиков считается дополнение клеммами, они необходимы для подсоединения усилителя звуковой мощности. Эти элементы выполнены из такого же материала, оснащены таким же числом витков и обладают подобными характеристиками.

Особенности оснащения двумя катушками

Существует несколько вариантов сборки автомобильных сабвуферов с двумя катушками, наиболее популярной считается оснащение двумя катушками по 4Ом. Кроме этих, различают устройства по 2 или 3 Ом, другие варианты. Очень часто производители предлагают сабвуферы одной модели из одной или двумя катушками. Таковыми являются компании Hertz и Focal, предлагающие пользователям модели серии Hi-Energy, Energy и Performance соответственно.

Какой вариант лучше выбрать и стоит ли в принципе покупать сабы с двумя катушками? Стоит также отметить ряд существенных преимуществ данных сабвуферов. Прежде всего, важной особенностью считается гибкость в подключении. Таким образом, пользователь может быстро изменить:

• сопротивление;
• нагрузку на усилитель звука;
• выдаваемую мощность;
• характер воспроизведения звука.

Также стоит отметить, что подобные варианты имеют повышенную цену, иногда такие дополнительные элементы могут привести к ухудшению некоторых характеристик устройства. Однако данные недостатки полностью перекрывают преимущества и особенности использования данных сабов в своем транспортном средстве.

Для чего используются две катушки?

Сабвуфер является важной частью стереосистемы в автомобиле, он предназначен для лучшего воспроизведения низкочастотных диапазонов и получения более качественного звука. Для обычного использования автовладельцу можно приобрести обычный саб с комплектацией одной катушкой.

Однако, если автолюбитель – меломан, и он предпочитает экспериментировать со звуком, изменяя состав компонентов, общую конфигурацию, тогда лучше будет купить сабвуфер из двумя катушками. Ведь, стоит заметить, что данное выполнение позволяет существенно увеличить мощность звучания и качество воспроизведения музыки. Лучшим решением для покупки саба с двумя катушками будет тот случай, если в стереосистеме оборудованы два сабвуфера. Подобная комбинация позволяет параллельно подключить сабвуферы, а катушки – в последовательности. Подбирая автомобильный саб, в этом случае, лучше остановить свой выбор на катушках с сопротивлением 4Ом.

Возможные варианты подсоединения

Соединение сабвуфера с усилителем звука, имея катушки с двойной обмоткой, осуществляется независимым, последовательным или параллельным способом. Также, пользователь может менять сопротивление саба, а также повышать или снижать его мощность. Очень важно при повышении мощностных показателей учитывать правила согласования работы усилителя и сабвуфера, чтобы избежать некачественного воспроизведения и других неприятных моментов при работе стереосистемы.

1. Параллельное подсоединение подразумевает получение сопротивления, что имеет половину сопротивления от одной обмотки. К примеру, импеданс одной катушки будет 4Ом, тогда, при использовании параллельного подсоединения, он снижается до 2Ом. Преимущество этого подключения – уменьшение уровня сопротивления, это позволяет повысить ток и увеличить мощность звучания от усилителя.

2. Последовательное подсоединение подразумевает получение сопротивления с каждой катушки без изменения показателей. Иными словами, имея катушки на 4Ом, общее их сопротивление будет составлять 8Ом. Преимуществом данного подсоединения считается возможность снижения уровня нелинейных искажений.

3. Используя независимое подключение, пользователь подсоединяет катушки к отдельным каналам усилителя. Этот метод является традиционным, одним из первых видов подключения, которые начали использовать после создания первых двухкатушечных сабов. Используется в усилителях, характеристики которых не позволяют применять с ними мостовое соединение.

Важно помнить, что использование сабвуфера из двумя катушками подразумевает полное задействование этих элементов, а не только одного. Таким образом, имея такой саб не рекомендуется использовать одну катушку, не задействовав и другую. Несоблюдение этого правила может привести к снижению качества звука, уменьшению его эффективности. Кроме того, значительно снизится уровень глубины баса и звукового давления.

Найти подходящий сабвуфер для авто и узнать об его особенностях можно, посетив наш сайт. Здесь каждый автомобилист-меломан сможет выбрать то устройство, которое отлично подойдет к его стереосистеме, и значительно улучшит качество и мощность воспроизведения звука. Купить автомобильные сабвуферы в Харькове, Одессе, Киеве с доставкой по Украине можно на сайте 130.com.ua.

ТОП-3 автосабвуфера

 

Смотрите видеообзоры автомобильных сабвуферов

Материалы по теме

Две звуковых катушки в сабвуфере – реальное преимущество?

Достаточно часто на форумах по автозвуку встречаются посты и темы об автомобильных сабвуферах с двумя звуковыми катушками. В чем их особенность и можно ли воспринимать это как реальное преимущество? Фактически динамики с двойной обмоткой являют собой обычные электродинамические головки, да и визуально они мало в чем отличаются от однокатушечных аналогов. Единственное отличие — наличие дополнительных клемм, которые используются для подключения усилителя мощности. Они изготавливаются из идентичного материала, имеют одинаковое количество витков и близкие электрические характеристики.

Различают несколько конфигураций двухкатушечных сабвуферов. Наиболее распространена комбинация двух катушек по 4 Ома. Кроме того, существуют еще катушки по 3 Ома, 2 Ома и другие. Часто покупатель может столкнуться с тем, что одна модель саба продается в двух версиях: двухкатушечной и однокатушечной. В первую очередь это касается бренда Hertz, а именно модельного ряда Hi-Energy и Energy. Не отстает от Hertz и Focal, который в противовес хертцовским сабам HX 250.5 D и ES 300.4 D предлагает двухкатушечные сабы Performance P 33 V2 и Performance P 27 V2.

Так какую же версию сабвуфера предпочесть при выборе? Целесообразно ли покупать двухкатушечную модель или лучше остановиться на однокатушечном аналоге? Естественно, введение дополнительной звуковой катушки приводит к удорожанию конструкции сабвуфера, иногда также ухудшаются определенные технические характеристики (КПД, чувствительность).  

Огромная популярность конструкций с двойной обмоткой, в первую очередь, объясняется таким преимуществом как гибкость в подключении. Это дает возможность оперативно менять сопротивление, мощность, нагрузку на усилитель, а также общий характер звучания.

В основном сабвуфер приобретается для воспроизведения низких частот на определенном уровне громкости, получая при этом максимальное качество звучания. В принципе, для этого вполне достаточно и одной звуковой катушки. Если же не исключается вероятность будущих экспериментов со стереосистемой (изменение общей конфигурации, состава компонентов), то лучше воспользоваться двухкатушечным сабвуфером. Инсталляция двух катушек в один саб — это один из конструктивных методов производителей, который используется для повышения мощности. Особо актуальной двухкатушечная модель будет для системы с двумя сабвуферами, так как появляется возможность подключения сабвуферов параллельно, а их катушек последовательно. При этом оптимальным итоговым сопротивлением считаются стандартные 4 Ома.

Если соединять сабвуфер с усилителем, то двойная обмотка позволяет это сделать тремя способами: параллельно, последовательно и независимо. При этом появляется возможность изменять электрическое сопротивление сабвуфера определенным образом. Следовательно уменьшать и увеличивать мощность. Уменьшение мало кого заинтересует, а вот на увеличение мощности может соблазниться не один автовладелец. В этом случае нужно обязательно соблюдать некоторые правила согласования сабвуферов и усилитель. Для этого рекомендуем ознакомиться со статьей «Оптимальная мощность при выборе сабвуфера и согласование с усилителем».

Рассмотрим особенности всех вариантов подключения, выделяя при этом достоинства каждого из них.

1. При параллельной схеме подключения полное сопротивление составляет половину сопротивления одной обмотки. Например, если импеданс одной звуковой катушки составляет 4 Ома, то используя параллельное подключение, общий показатель снизится до 2 Ом. Преимуществом данного варианта подключения является снижение уровня сопротивления, что позволяет усилителю развить больший ток и соответственно получить увеличение мощности звука.
2. При последовательном подключении общее сопротивление равняется сумме сопротивлений каждой из обмоток. Таким образом, используя две 4-Омные звуковые катушки, получаем общее сопротивление в 8 Ом. Это позволяет значительно снизить уровень нелинейных искажений.
3. При независимом варианте подключения каждая звуковая катушка подсоединяется к определенному каналу усилителя мощности. Данный тип подключения – родоначальник сабвуферов с двойной обмоткой. Лучше всего он подходит для усилителей, которые по своим конструктивным характеристикам не способны работать в мостовом варианте соединения.

Используя сабвуфер с двумя звуковыми катушками важно помнить одно правило: никогда не использовать только одну из них, не задействовав при этом другую. Такой вариант включения приведет к потере качества звучания, ухудшению его эффективности, включая снижение уровня глубины баса и звукового давления.

Выбираем сабвуфер в автомобиль

Качественный звук в автомобиле невозможен без нормального сабвуфера. Казалось бы, здесь все просто — нужно просто купить сабвуфер помощнее. Однако, как показывает практика, 8 из 10 автомобилистов неправильно выбирают сабвуфер для своей машины, в результате чего музыка в автомобиле только раздражает водителя и пассажиров. В этой статье мы разберемся, как выбрать сабвуфер и не запутаться в модельном ряде различных фирм.

Для начала необходимо понимать, что любые сабвуферы, в первую очередь, делятся на активные и пассивные.

Активный сабвуфер включает в себя встроенный усилитель звука. Это самый дешевый и удобный вариант – вся система просто на просто подключается к магнитоле и на этом трудности закачиваются. Но и плюсы тоже. Найти качественный активный сабвуфер сейчас трудно, и стоят они совсем не дешево. В случае выхода из строя одного из элементов системы (усилителя или динамика) придётся менять все целиком.

Пассивный сабвуфер в отличии от активного не имеет усилителя и его необходимо покупать отдельно. Поэтому, выбирая такой сабвуфер нужно, чтобы он подходил к остальным компонентам системы по мощности и по сопротивлению. В инструкции каких-либо пожеланий на этот счет зачастую не бывает, и покупателю приходится полагаться на свой опыт или опыт продавца. В таком случае, можно порекомендовать просмотреть в интернете обзоры или отзывы к различным моделям – в них обычно описывается с какой магнитолой и усилителем его использовали.

Конструкций автомобильных сабвуферов

1. Фазоинвертор (Vented Box) – вариант со встроенной в корпусе «трубой», которая усиливает бас, делая его громче и глубже. Правильно выбранный фазоинвертор имеет очень хорошее качество звука и понижает расход мощности усилителя, однако занимает много места в багажнике. Пример сабвуфера с фазоинвертором.

2. Бандпасс (Bandpass) – вариант конструкции с динамиком внутри корпуса. Внутри корпуса применена лабиринтная система фазоинвертора. КПД бандпасса еще выше, чем у инвентора, но и стоит такая система подороже. Пример сабвуфера бандпасс.

3. Пассивный излучатель (Radpass) — оформление сабвуфера двумя динамиками. Один динамик активный, второй пассивный. С помощью второго динамика расширяется спектр нижних частот системы. Цены на радпассы очень высоки, поэтому как повседневный вариант этой конструкции используется редко. Примеров нет — выпускались давно.

4. Закрытый ящик (Closed Box) — конструкция с закрытым корпусом. Отличное сочетание низкой стоимости и маленького объема. Может помещаться не в багажнике, а под сиденьями пассажиров. Среди недостатков можно выделить ограниченную мощность системы. Низкий КПД, но самый четкий бас. Требует повышенную подводимую мощность.

Помимо типов конструкций, покупателю важно знать, что мощность, указанная производителем на коробке, очень часто бывает завышена, и здесь может помочь только грамотная консультация. Поэтому при выборе сабвуфера главное – обратится в проверенный магазин с профессиональными продавцами, которые помогут подобрать действительно качественный сабвуфер. Звоните, мы подскажем!

Два сабвуфера или один — что выбрать! ⋆ Doctor BASS

Очень распространенный вопрос в сфере автозвука — «Что выбрать — два 12 или один 15 дюймовый сабвуфер?»

Но для корректности немного перефразируем этот вопрос и будет он звучать так – «Один большой сабвуфер или два поменьше?»  Так как два 12-ых сабвуфера не являются эквивалентом одному 15 дюймовому и в этом случае вы выбираете две разных компоновки. Но к этому мы еще вернемся.

Перед началом нужно сразу проговорить некоторые моменты.  И давайте сразу определимся с концепцией. Мы будем рассматривать сабвуферы в вакууме, то есть без учета остальных компонентов системы, не будем учитывать необходимость согласования НЧ звена с остальной акустической системы. Так же мы не будем размениваться на уровни компонентов и будем подразумевать сабы из одной линейки производителя.

Одним из основных факторов, влияющих на звучание, будет эффективная площадь диффузора. Так вот эквивалентом одного  15-го сабвуфера будет не два 12-ых, а два 10-ых. Это примерное равенство и в таблице ниже представлены наиболее близкие соотношения.

Именно по этому выбирая между двумя 12-ти дюймовыми сабвуферами и одним 15-ти, по сути, вы выбираете две разные компоновки. И если вопрос стоит: «Что выбрать для одного и того же усилителя?», то это тема для следующей статьи.

Но вернемся к грамотному сравнению.

Итак, мы выяснили примерное соотношение площадей.

Занимаемый объем

Один из важнейших факторов это занимаемый объем. Для эквивалентных по площади решениях объем для одного большого саба будет в 2-3 раза больше. Так что при выборе следует начать с оценки располагаемого пространства. К примеру для средних 12-ых общий объем составит в около 120-150 литров, что иногда с большим трудом удается разместить в седане, в то время как для 18-го динамика понадобится 220-280 литров, а с таким объемом проблемы могут возникнуть даже у хэтчбэка. Поэтому обязательно  помните об этом, делая выбор.

Музыка

Следующий момент при выборе, это характер музыки для которой вы подбираете сабвуфер. Сразу нужно сказать, что мнение о том, что большой саб будет медленнее или бас будет жирнее – это распространенное заблуждение. На это в большей степени будет влиять оформление и связка с усилителем, нежели размер саба.

Но общее правило — чем ниже настройка, тем больше динамик тут работает. Берите один большой сабвуфер если будете слушать низкие треки и отдайте предпочтение паре поменьше если хотите универсальности или настройку повыше. Это связано с резонансной частотой (Fs), так как у больших она, как правило ниже.

Так же есть один нюанс, связанный с размером диффузора. При повышенной настройке из-за быстрого движения и большого диаметра  край диффузора будет немного отставать из за естественной деформации. И чем быстрее будет его движение, тем больше искажений получится, а соответственно не вся площадь будет работать. Конечно это достаточно микроскопический нюанс на этих режимах и это очень сильно зависит от материалов.  Вот такой моментик, но повторимся — это не про групповые задержки и глубину баса.

Затраты

Не маловажный момент – это затраты. Два динамика из одной линейки обойдутся вам дороже чем один побольше. По этому стоит заглянуть в свой кошелек и оценить свои финансовые возможности перед выбором. Так же не забудьте учесть затраты на усилитель, если у вас его еще нет.

Звучание

Ну и третий момент, самый интересный – это конечно звучание. Но тут не все так просто. Как бы мы не пренебрегали условиями и не пытались уравнять позиции — динамики даже в одной линейке производителя будут иметь разные характеристики,  разные параметры Тиля-Смолла, которые и определяют звучание динамика.

Так вот всегда динамики разных размеров будут отличаться в звучании, так как физические свойства у них будут разными это и размер катушки, ее вес, диаметр шайбы и тп.

Поэтому давайте взглянем на общие  тенденции. Что можно заметить не вооруженным взглядом, так это то, что чем больше сабвуфер тем ниже у него резонансная частота, и вообще отношение резонансной частоты к добротности понижается , что хорошо для закрытого ящика.

Но кто же берет большие сабвуферы для закрытых ящиков! А это, кстати, еще одно упущение и заблуждение, большие сабы отлично работают в ЗЯ, если речь идет о хорошем и сбалансированном звучании системы.

Итак возьмём пару примеров из одной и той же линейки и применим к ним рекомендуемые объемы с выбором одной и той же настройки в 35 Гц.

Как видите, большой сабвуфер плавнее заходит на низкие частоты и у него там лучше отдача, в то время как у пары динамиков выше эффективность в районе настройки. Еще интересный момент, взгляните у пары сабов временные  задержки буду больше, в то время как у большого точность лучше.

Конечно, с помощью подбора характеристик корпуса можно практически сравнять представленные АЧХ, но мы говорим об объемах, которые рекомендуются как оптимальные, для получения наглядной разницы в характеристиках звучания.

Итак, выбирая между парой динамиков поменьше и одним большим, учитывайте каким объемом вы располагаете, настройку вашего будущего корпуса, ваши финансовые затраты и характер звучания из-за особенностей параметров.

Видео:

Зная эти моменты, вы сможете решить — что же вам больше подходит.

Удачного выбора!

Читать еще:

Нажмите кнопку, чтобы поделиться материалом:

Сабвуфер Страдивари | Мир ПК

Нужен сабвуфер? Разумеется, можно пойти в магазин и купить одну из многочисленных моделей, предлагаемых различными фирмами. А когда душа просит чего-то эксклюзивного? Даже если оставить в стороне вопрос стоимости, сделать сабвуфер самостоятельно, причем звучащий именно так, как вам нравится, — огромное удовольствие. Однако «голос» подобного устройства зависит от очень многих параметров. Об этом и пойдет речь.

Прежде чем приступить к разговору собственно о сабвуферах, кратко рассмотрим устройство акустических систем (АС).

Типы АС

Человеку, не интересующемуся внутренним устройством АС, их конструкция на первый взгляд кажется довольно простой, но на самом деле это не так. Воспринимаемый людьми диапазон частот слишком широк для воспроизведения одним динамиком. Современные системы, за исключением простейших, являются многополосными.

Динамики разных типоразмеров могут находиться как в отдельных корпусах, так и в одном. Большинство компьютерных АС имеют в своем составе от двух до пяти идентичных колонок, на каждую из которых подается индивидуально обработанный сигнал (при наличии соответствующей звуковой платы). Важно помнить, что большее число колонок в комплекте вовсе не гарантирует лучшего качества звучания.

С бурным развитием многоканальных АС в технических описаниях моделей стали появляться непонятные новичкам цифры 2.1, 4.0 или 5.1. Первая обозначает число широкополосных колонок, а последняя (после точки) — наличие либо отсутствие в системе сабвуфера.

Среди множества типов корпусов, иногда называемых акустическим оформлением, в компьютерных АС используют всего несколько.

1. Закрытый ящик. Динамик заключен в герметичный ящик. Такая конструкция оправдана для среднечастотных динамиков и обеспечивает высокое качество передачи низких частот (но при маленьком КПД).
2. Фазоинверторный ящик. Самая распространенная конструкция двухполосных компьютерных АС. Фазоинвертор представляет собой трубу или отверстие в ящике. Звук, идущий от тыльной стороны диффузора, не гасится звукопоглотителем, а двигает массу воздуха в трубе. Тем самым обеспечивается подъем низких частот.
3. Band-pass. Все сабвуферы компьютерных АС имеют данный тип корпуса. Существует несколько разновидностей Band-pass, все они позволяют существенно повысить КПД, но «размывают» басы, превращая их в монотонное гудение.

Для домашнего применения наиболее приемлемы по соотношению цена/качество, на мой взгляд, следующие изделия.

Колонки марки Defender представлены в нашей стране примерно десятком моделей в ценовом диапазоне от 17 до 70 долл. Данные АС способны удовлетворить запросы основной массы пользователей. Есть простые устройства с одним динамиком и более «продвинутые» комплекты с сабвуфером. Можно приобрести и только сабвуфер. Всю линейку объединяет дизайн в одном стиле.

Среди популярных АС компании Creative — CSW 50 и PC Works. Причем если первая из них стандартна, то вторая заслуживает особого внимания. Разработанная и изготовленная для Creative фирмой Cambridge SoundWorks, она состоит из сабвуфера и четырех колонок. По мнению Creative, этот комплект оптимально подходит обладателям звуковых плат линейки Sound Blaster Live, которые смогут насладиться эффектом окружения звуком.

Выбирая мультимедийные колонки для компьютера, уже содержащего звуковую плату, помните: если она невысокого качества, с низким отношением сигнал/шум и шипящим усилителем, то покупка дорогостоящих АС не поможет. Чистого звука вы не получите, деньги будут потрачены напрасно. Верно и то, что плохие колонки способны испортить звук самой что ни на есть профессиональной аудиоплаты.

Подумайте, для чего вам нужна АС. Если для озвучивания системных событий Windows и вы не любитель проводить время за играми или прослушиванием арий Лучано Паваротти, то можно обойтись и обычными колонками с широкополосными динамиками по 4 Вт на канал. Когда же вы испытываете настоятельную потребность ощущать реализм происходящего в играх и являетесь тонким ценителем музыки, необходимо приобретать колонки как минимум с двумя динамиками большой мощности. Хорошим дополнением к сателлитам станет сабвуфер, улучшающий передачу низких частот.

Итак, мы подошли вплотную к разговору о том, как смастерить сабвуфер своими руками, тем более что это не так уж и сложно.

Выбор корпуса

При конструировании корпусов на первое место ставятся их акустические свойства. Самый простой в изготовлении вариант — закрытый ящик. Достаточно отключить в колонке закрытого типа (без фазоинверторов) среднечастотный и высокочастотный динамики, не вынимая их из корпуса, чтобы не нарушить герметичность, и — о чудо! — она превратится в сабвуфер. Ведь последний не что иное, как однополосная (т. е. построенная на одном динамике) колонка, задача которой — проигрывать басы, причем в довольно узком диапазоне, до 150 Гц. Что касается начальной границы полосы воспроизводимых частот, то чем она ниже, тем лучше.

Кроме простоты у закрытого сабвуфера есть и другие преимущества. Они связаны с качеством сигнала. Во-первых, в колонках такого типа бас получается четким и упругим. Во-вторых, при правильном построении сабвуфера его звучание мягкое и приятное.

Существует довольно экзотическая разновидность закрытого ящика, называемая бесконечным экраном (БЭ). Динамику, оформленному таким образом, «кажется», что позади него чистое поле. Грамотно сконструированный БЭ практически никак не влияет на звук, т. е. не вносит никаких своих призвуков.

Чтобы построить простейший фазоинверторный сабвуфер, достаточно отключить СЧ- и ВЧ-динамики в колонке с фазоинвертором. Принцип работы такого сабвуфера очень прост. Труба содержит определенную массу воздуха, которая резонирует на нужной частоте.

Фазоинверторная конструкция нужна прежде всего там, где требуется громкий бас. Если собрать 75- или 100-Вт монстра и поставить его в комнате площадью 12—15 м?, эффект получится впечатляющий.

Теперь о минусах. Первый — сабвуфер с фазоинвертором сделать сложнее, чем обычный. Второй — несколько смазанный, нечеткий бас. Но, на мой взгляд, последний недостаток несущественный, поскольку ощущение «смазанности» вряд ли вызовет у слушателя сильный дискомфорт.

Встречаются сабвуферы с двумя фазоинверторами, выходящими из разных камер. Однако настроить подобную систему очень сложно, поэтому рассматривать ее мы не будем.

Динамик приводит в движение только воздух в камерах, а звучит, собственно, один фазоинвертор. Как следствие, АЧХ имеет форму более или менее пологого купола, в зависимости от размеров камер и фазоинвертора.

Подведем итог. Желающим слушать музыку, играть и смотреть фильмы следует выбрать фазоинверторный сабвуфер. Закрытый ящик подойдет меломанам, а также тем, кто не уверен, что сможет собрать корпус более сложного типа.

Формула сабвуфера

Качество звучания динамика характеризуют такие параметры, как рабочий диапазон и неравномерность АЧХ, а также полный коэффициент гармонических колебаний. С коэффициентом просто: чем он меньше, тем меньше лишних гармоник и тем лучше передается тембр инструментов.

Теперь о параметрах Тиля — Смолла, описывающих конструкцию и свойства динамика. Достаточно знать сопротивление, резонансную частоту, эквивалентный объем и добротность. Что такое сопротивление, всем понятно, а вот остальные три параметра рассмотрим более подробно.

Резонансная частота. Как и любая система, динамик имеет частоту собственного резонанса. На ней амплитуда сигнала усиливается резонансом динамика. Из-за резонанса в звуке появляются искажения.

Эквивалентный объем — такой, при котором упругость воздуха в ящике та же, что и у подвеса динамика.

Добротность описывает соотношение упругих и вязких сил подвижной системы динамика. Чем выше добротность, тем больше амплитуда колебаний возле частоты резонанса и тем больше искажений звука. От добротности динамика зависит поведение на резонансной частоте всей системы.

Если добротность системы ниже 0,7, то бас выигрывает в четкости, но частью диапазона придется пожертвовать. Когда же добротность системы выше указанного значения, удается получить еще несколько герц, но в ущерб качеству: на АЧХ образуется горб, да и четкость баса страдает.

В зависимости от значения отношения резонансной частоты к добротности (Fs/Qtc) динамик пригоден для разных типов корпуса. Для значения 90 нужен фазоинверторный вариант, для 50 — закрытый ящик.

Кроссоверы разрабатываются с учетом расположения головок в корпусах АС. Кроссоверы «на заказ» гарантируют точность АЧХ. По звучанию следует стремиться к «музыкальному» качеству всех компонентов.

Посчитаем

Перейдем к расчетам параметров корпуса и фильтра. Рекомендую воспользоваться для этого программой WinISD (рис. 1), которая знает большое количество импортных динамиков. Если вашего динамика нет в базе, запустите новый проект (New Project), возле строки Driver щелкните на опции New и введите параметры динамика. Сохраните данные, снова откройте New Project и выберите его, установив вариант Own.

Рис. 1. Рабочее окно программы WinISD

Далее в пункте Driver usage задайте количество динамиков — один (рис. 2) и тип корпуса (рис. 3). Появится окно проекта, а в окне Plot Window отобразятся графики АЧХ, ФЧХ и групповое время задержки. В идеале АЧХ и ФЧХ должны быть абсолютно ровными, а задержка отсутствовать.

Рис. 2. Выбор количества динамиков

Рис. 3. Выбор типа корпуса

Посмотрите на вкладку Box в окне проекта, чтобы узнать, какие получились размеры корпуса. Найдете, куда поставить «мини-шкафчик» объемом в 1000 л? Тогда почему бы не оставить все, как рассчитала программа? Только не забудьте, что корпус еще надо укрепить. При теоретически хороших АЧХ и ФЧХ реальное качество звука теряется из-за посторонних колебаний неидеально укрепленных стенок.

Если же вы решили поэкспериментировать, на вкладке Plot окна проекта сделайте линию графика потолще, чтобы были лучше видны результаты. Измените рассчитанные программой идеальные размеры корпуса на приемлемые для вас (рис. 4), попутно выравнивая АЧХ с помощью частоты настройки.

Рис. 4. Расчет размеров корпуса

К вычисленным габаритам ящика нужно добавить объем реек и брусков, которыми укрепляются стенки корпуса, а также объем заливаемой туда мастики. Введя в WinISD толщину стенок и нажав Optimal, вы получите готовые размеры деталей.

Программа умеет рассчитывать фильтры, но делает это нетрадиционно: исходя из импеданса динамика.

Кроме вышеописанного приложения, можно воспользоваться профессиональным ПО SpeakerWork-shop Марка Зачмана (США). Оно позволяет вычислить параметры Тиля — Смолла для головок, импеданс готовых систем. Имеется хороший модуль обработки АЧХ. Предусмотрены возможности измерения RCL, моделирования ящиков и проч. Текущая версия обладает весьма высокой точностью — порядка 1%.

Еще один заслуживающий внимания продукт — ПО LspCAD Ингмара Джонасона (Швеция). Это программное средство используют производители Bowers & Wilkinson, Peerless, Cambridge SoundWorks, Audio Pro, Bose, TAG McLaren, Labtec, Bo Bengtsson, Adire Audio, Karl-Heinz Fink, Mission, Joseph D?Appolito, Logitech… ПО позволяет моделировать оформление различных видов (закрытый ящик, фазоинвертор, пассивный радиатор, полосовые резонаторы), активные и пассивные фильтры. Предусмотрено комплексное моделирование в разных режимах, моделирование влияния помещения и т. д. Система оптимизации фильтров и ящиков обеспечивает достоверные результаты. Имеется инструмент Filter music, позволяющий обработать wav-файл откликом модели и прослушать результат. Калибруемый измерительный модуль JustMLS способен выдавать отклики динамиков и готовых АС, комбинировать измерения в ближнем и дальнем поле, суммировать отклики и др.

Отечественные НЧ-динамики имеют сопротивление 8 и 4 Ом, так что фильтров второго порядка получается всего два.

В конструкциях могут применяться динамические головки российских и зарубежных производителей Visaton, Noema, Excel, Seas, Morel, Davis, Gradient, Peerless, Intertechnik. Также существуют разработки на головках Senon.

Время собирать «сабы»

При отсутствии электроинструментов изготовление самого ящика лучше поручить кому-нибудь другому, поскольку пилить ножовкой двухсантиметровую ДСП (а нужен именно толстый материал) — занятие не из приятных. К тому же не забывайте, что изменение координат головок на панели более чем на 2 мм порождает заметные искажения АЧХ.

Что еще надо от ящика, кроме определенных объема, массы и толщины стенок? Прежде всего требуется установить дополнительные распорки между противоположными стенками и укрепить изнутри стыки рейками. Не забудьте замазать щели вокруг проводов и клемм.

Теперь о фазоинверторе. Можно, например, использовать сантехническую трубу или сделать ее из газет либо бинтов, обильно пропитанных клеем и намотанных на болванку.

Для глушения средних частот достаточно ваты, но при значениях ниже 300 Гц начинаются проблемы. Многократное отражение звука от стенок корпуса с возникновением стоячих волн и последующим их выходом через прозрачный для них диффузор приводит к тому, что все компьютерные колонки бубнят и гудят на басах. Поэтому всем АС с НЧ-динамиками, и особенно сабвуферам, необходима дополнительная отделка стенок корпуса с внутренней стороны специальным звукопоглощающим материалом. Одного слоя толщиной в 1 см будет достаточно, чтобы улучшить качество низких частот.

Электроника

Теперь соберем фильтр, используя для этого соответствующие элементы и провода. Для большей мощности требуется более толстый провод. Что касается конденсаторов, то самый простой, качественный и недорогой вариант — металлобумажные. Пленочных конденсаторов высокой емкости (а нам требуются 70 мкФ) не бывает. Импортные конденсаторы аналогичной емкости, предназначенные для АС, стоят намного дороже, но и качество их выше. Подробности см. по адресу: www.intertehnik.com. Там же можно подобрать и катушку, поскольку намотать ее самостоятельно без измерительных приборов не получится. Лучше всего выбрать катушку с наименьшим сопротивлением и более толстым проводом.

Если вы хотите сделать активный сабвуфер, потребуется добавить усилитель.

Усилитель для сабвуфера

В настоящее время промышленностью выпускается широкая номенклатура полупроводниковых приборов, позволяющих достичь рабочих частот коммутации в сотни килогерц и даже в несколько мегагерц. Усилители с такими частотами переключения способны работать с сигналами широкого звукового диапазона с приемлемым уровнем искажений.

Описываемые здесь устройства имеют сравнительно низкую частоту коммутации, поэтому они пригодны для усиления сигналов низкочастотной части звукового диапазона (ниже 200 Гц). Такой усилитель может быть составной частью активного сабвуфера домашнего кинотеатра.

Принцип действия усилителя довольно прост. Из-за того, что амплитуда импульсного сигнала на выходе постоянна (и почти равна напряжению питания), изменение напряжения на инвертирующем входе приводит к изменению скважности и частоты импульсов, поступающих в контур. Следует отметить, что при подключении нагрузки характер колебаний в контуре приобретает апериодический характер. В этом случае частота переключения определяется не только параметрами контура, но и коэффициентом усиления всего устройства с разомкнутой петлей обратной связи, а также задержкой переключения каскадов.

Особенность усилителя — наличие высокочастотных колебаний напряжения при нагрузке. Для сабвуфера это не является недостатком, так как сопротивление головки на ультразвуковых частотах достаточно высоко. Однако при подключении к усилителю многополосных АС может возникнуть заметный ток через головку ВЧ. Для предотвращения этого на выходе усилителя необходимо включить дополнительный ФНЧ, не входящий в петлю обратной связи.

Усилитель не нуждается в настройке и при использовании исправных деталей начинает работать сразу.

Если сабвуфер подсоединен к выходу низкочастотного канала звуковой платы Sound Blaster Live 5.1 или ей подобной, то надобность в фильтре отпадает. В других случаях (например, при подключении к стереосистеме) фильтр может оказаться необходимым.

Поселить это электронное хозяйство можно в корпусе с сабвуфером, но снаружи все-таки предпочтительнее.

* * *

Итак, мы разобрали основные вопросы, связанные с изготовлением сабвуфера. Осталось применить полученные знания на практике. Удачных вам экспериментов!

Как выбрать портативную колонку

Как работает портативная колонка

Принцип работы портативной акустики такой же, как у обычной проводной. Динамики расположены в корпусе, на котором есть органы управления и несколько разъёмов. Разница только в наличии аккумулятора, который нужно заряжать, например, как в смартфоне. При этом беспроводная колонка не требует постоянного подключения к розетке, а современные устройства выдают довольно качественный звук.

Все портативные колонки условно можно поделить на три категории:

• моно — колонка с одним динамиком,
• стерео — колонка с двумя динамиками,
• 2.1 — акустическая система с двумя динамиками и сабвуфером.

Бывают варианты 5.1 (5 динамиков и сабвуфер), но среди портативной акустики это редкость.

Ещё одно отличие от обычной акустики — портативная колонка всегда реализована в едином корпусе, даже если динамиков два.

Колонки могут по-разному подключаться к источнику звука — телефону или планшету, бывают варианты как с проводным подключением, так и с Bluetooth и NFC. Отдельно стоит упомянуть возможность некоторых моделей воспроизводить звук с флешки или SD-карты памяти.

Как выбрать портативную колонку с хорошим звуком

Выбор портативной акустики может стать головной болью — производителей множество, моделей ещё больше. Чтобы определиться, вооружитесь спецификациями понравившихся моделей и этими рекомендациями.

Габариты и форм-фактор

Посмотрите физический размер колонки, если выбираете в интернет-магазине. Существуют даже карманные модели, размерами не превышающие 5–10 сантиметров, однако ждать от них хорошего звука не стоит. Размер напрямую влияет на качество воспроизведения. Если вы собираетесь слушать музыку в помещении, смотрите в сторону напольных колонок, для помещений подойдут переносные варианты, а для велосипеда желательно наличие креплений в комплекте.

Технические характеристики

Теперь стоит подробно разобраться в спецификациях. Основной параметр — мощность. Мощная портативная колонка 15 Вт будет выдавать звук, достаточный для прослушивания музыки на городских улицах. Чем больше мощность, тем громче звучание.

Ещё одна характеристика — сопротивление, или импеданс. Здесь зависимость обратная — высокое сопротивление говорит о небольшой мощности динамика и наоборот, чем ниже сопротивление, тем качественней звук.

Тип звуковой системы говорит о потенциальном объеме звука. Один динамик не сможет выдать сколь-нибудь приемлемого объёма, два — уже другой разговор. А если система обозначена, как 2.1, то уже можно поговорить о басах — сабвуфер будет выдавать ощутимый результат.

Ёмкость аккумулятора косвенно говорит о качестве звука. Для одного динамика достаточно небольшого аккумулятора, которого может хватить на 2–3 часа воспроизведения. Два динамика требуют большего объёма батареи. Для комфортного использования выбирайте модели с ёмкостью аккумулятора от 1000 мАч.

Чем ещё отличаются беспроводные колонки

Помимо базовых характеристик, производители оснащают колонки различными дополнениями. Это может быть радио, подсветка, встроенный микрофон, дисплей, водозащита или все сразу.

Довольно традиционный вариант — портативные колонки с радио, USB и Bluetooth. Можно использовать встроенный радиоприемник, слушать музыку с флешки или телефона через беспроводное подключение. Как правило, этого набора хватает — такая колонка актуальна и на даче, и дома, и просто в прогулке по городу.

Встроенный микрофон позволяет разговаривать по телефону через колонку. Такие модели имеют кнопку ответа на звонок — при поступлении вызова музыка автоматически встанет на паузу, а принять вызов можно и без телефона.

Встроенный дисплей — довольно удобная вещь. На нём можно увидеть остаток заряда акустики, название песни, текущий уровень громкости и другие параметры воспроизведения в зависимости от производителя.

Встроенная подсветка разнообразит любую вечеринку — современные варианты светодиодной подсветки довольно яркие и многообразные. Например, колонка Accesstyle Pumpkin II BTL имеет целых 6 режимов.

Также портативные колонки могут иметь различия по количеству и видам разъёмов. Проводное подключение к источнику звука чаще всего осуществляется через стандартный разъем 3,5 мм. Проверьте размещение обычного USB-порта для флешек — им должно быть удобно пользоваться. Отдельный разъем предусмотрен и для SD-карт памяти — воспроизведение с них будет приятным дополнением.

Защита от воды и пыли — важный параметр, которым не стоит пренебрегать. В характеристиках он обозначается буквами IP, следующие за ними цифры говорят об уровне защиты — первая относится к пыли, вторая — к воде. Так, IP54 выдержит брызги воды и частично пыль, IP65 — струи воды со всех сторон под небольшим давлением и любую пыль, а устройство с максимальным классом IP68 переживёт полное погружение под воду. Если собираетесь использовать акустику на природе, выбирайте защищённые варианты.

Разнообразие цветов, форм и дизайнов беспроводных колонок не поддается подсчёту — выбирайте те варианты, которые нравятся лично вам. Accesstyle предлагает беспроводную акустику на любой вкус, все колонки разработаны с учетом современных требований. В линейке найдутся компактные стерео колонки с магнитным креплением, колонки для велосипеда с креплением, переносные варианты на любой случай. Accesstyle гарантирует чистый и мощный звук по приятной цене.

Плюсы и минусы 2 или более сабвуферов в домашних кинотеатрах

Обычно акустическая система в домашнем кинотеатре содержит 1 сабвуфер, как и большинство систем. Тем не менее, включение 2 или более сабвуферов в систему домашнего кинотеатра может иметь некоторые преимущества. Это особенно верно, если вы переходите на более продвинутую систему домашнего кинотеатра.

Наиболее заметные плюсы и минусы наличия двух или более сабвуферов в домашнем кинотеатре:

Плюсы

• Лучшее качество низких частот
• Расширяет зону прослушивания
• Большая гибкость вывода звука
• Чем больше сабвуферов, тем выше запас по высоте
• Большая гибкость при размещении

Минусы

• Сложнее найти золотую середину
• Ваш бюджет может не растягиваться
• Неправильное размещение может иметь большое влияние

Я расскажу об этом более подробно позже в этой статье, но сначала стоит подумать о том, почему вам может понадобиться 2 или более сабвуфера в домашнем кинотеатре, а также о том, как вы собираетесь их установить.Эта информация облегчит понимание плюсов и минусов.

В качестве аффилированного лица я могу получать часть продаж или другую компенсацию за ссылки на этой странице.

Также прочтите: Сабвуферы должны быть размещены на полу?

Зачем 2 сабвуфера в домашнем кинотеатре

Вообще говоря, причины, по которым вам нужно два сабвуфера в домашнем кинотеатре, те же, что и два из чего угодно: больше мощности и большей гибкости. Я подробно рассмотрю их с точки зрения профессионалов, но здесь стоит упомянуть их кратко.

2 сабвуфера меньшего размера обычно обеспечивают большую мощность (и, следовательно, более высокую выходную мощность в децибелах), чем один большой сабвуфер. Хотя это не всегда так, поскольку некоторые большие сабвуферы способны выдавать серьезные басы, это справедливо для большинства имеющихся в продаже сабвуферов среднего уровня, которые можно найти в домашнем кинотеатре.

Вторая причина, по которой вам могут понадобиться 2 или более сабвуфера, заключается в том, что это дает вам большую гибкость , особенно в больших комнатах.У одного сабвуфера будет меньшая зона прослушивания, чем у двух сабвуферов, что создаст большую звуковую дугу, поэтому легче заполнить большую комнату.

Важно помнить, что добавление дополнительного сабвуфера не обязательно означает добавление басов в домашний кинотеатр. Дополнительный сабвуфер позволяет лучше управлять звуком, а просто потому, что у вас больше гибкости в отношении громкости, размещения динамиков и т. Д.

Не вдаваясь в подробности о преимуществах в этом разделе, по сути, именно поэтому вам понадобится 2 или более сабвуфера в вашем домашнем кинотеатре.Число, которое вы включаете в свою систему, будет зависеть от многих факторов, но для большинства людей двух сабвуферов будет достаточно.

Также прочтите: В каком направлении должен располагаться сабвуфер в домашнем кинотеатре?

Как установить 2 сабвуфера в домашний кинотеатр

Перед тем, как посмотреть, как установить более 1 сабвуфера в вашу акустическую систему, стоит отметить, что в идеале сабвуферы должны быть одной марки. Это просто для большей уверенности, что они будут воспроизводить одинаковое качество звука и иметь одинаковые низкочастотные тона.

Однако это не означает, что они должны быть одинакового размера. Более продвинутые аудиофилы могут найти некоторую выгоду в сочетании 12-дюймового сабвуфера с 8-дюймовым сабвуфером или в смешивании и сопоставлении различных марок для их разных звуков.

Однако это довольно продвинутая звуковая инженерия, и, вероятно, ее следует отложить на потом. Если вас это интересует, начните с этого сообщения на форуме.

Поскольку у большинства AV-ресиверов есть только 1 порт для сабвуфера (если у вас 2, пропустите), вам нужно будет купить что-то вроде разветвителя RCA, чтобы вы могли подключить 2 сабвуфера к одному входному порту.

Существуют и другие варианты, например, превращение сабвуфера в беспроводную систему, но, безусловно, самый простой вариант — просто купить разветвитель кабеля. Это видео на YouTube представляет собой довольно подробное руководство по различным вариантам установки 2 или более сабвуферов.

Фактический процесс установки, как правило, довольно прост, но более сложная часть — это калибровка громкоговорителей для достижения наилучших характеристик. Однако все мы должны с чего-то начинать, поэтому, если у вас есть время для этого, добавление дополнительного сабвуфера может стать хорошим способом повысить ваши навыки в области аудиотехники.

Преимущества двух и более сабвуферов

Хотя я коснулся некоторых из наиболее очевидных преимуществ использования нескольких сабвуферов выше, стоит рассмотреть эти моменты более подробно.

Лучшее качество низких частот

Как я уже упоминал выше, добавление нескольких сабвуферов не обязательно означает усиление басов. Основное преимущество заключается в том, что он фактически улучшает качество басов, которые вы слышите в домашнем кинотеатре.

Это связано с тем, что наличие нескольких сабвуферов должно резко уменьшить, если не полностью устранить резонанс помещения.Несколько сабвуферов можно расположить должным образом, чтобы воспользоваться преимуществами акустики комнаты, что означает меньшую реверберацию и более качественные басы в месте прослушивания.

Почти во всех комнатах есть точки, влияющие на качество прослушивания. Преимущество наличия нескольких сабвуферов заключается в том, что вы можете расположить их более динамично, чтобы устранить эти слабые места, просто за счет того, что звук поступает из большего количества мест.

Расширяет зону прослушивания

Все громкоговорители имеют оптимальную зону для прослушивания, поэтому размещение громкоговорителей так важно.В идеале все динамики должны быть направлены на вашу зону отдыха, чтобы вы могли получить наилучший звук. Однако это не всегда возможно, особенно если вы ограничены чем-то вроде того, где вы можете разместить сабвуфер.

Добавление нескольких сабвуферов к вашей акустической системе означает, что вы можете расширить зону прослушивания, обеспечивая оптимальные басы в нескольких местах. Это особенно полезно для больших комнат домашнего кинотеатра или даже для обычных комнат, в которых может быть несколько мест для сидения.

Расположение на периферии звуковой дуги сабвуфера может привести к плохому качеству низких частот. И наоборот, сидение в неправильном месте также может привести к слишком сильному басу, который, в свою очередь, заглушает высокие частоты из ваших сателлитных динамиков. Поэтому вы должны сделать все возможное, чтобы оптимизировать басы вашего домашнего кинотеатра.

Хорошая аналогия — попытаться охладить комнату с помощью одного стоящего вентилятора. Непосредственно перед вентилятором будет красиво и круто, но эффекты будут едва заметны, чем дальше вы отойдете.

Однако, добавляя дополнительный вентилятор, вы увеличиваете охлаждаемую часть комнаты. По сути, это та же логика, что и при наличии нескольких сабвуферов, потому что вы расширяете область вывода звука.

Большая гибкость аудиовыхода

Как я упоминал ранее, наличие нескольких сабвуферов разных размеров является более продвинутым, но даст вам гораздо большую гибкость в отношении качества звука в вашей системе.

Например, если у вас есть основной большой сабвуфер, который производит большую часть звука, добавление меньшего может помочь нейтрализовать некоторые из резонансов большего сабвуфера, а также увеличить общую громкость и уменьшить искажения на большой громкости.

Здесь следует помнить, что не существует единой настройки, подходящей для всех. Домашние кинотеатры — это очень личное дело, поскольку они зависят от вашего пространства и потребностей, поэтому определенно стоит провести небольшое исследование и решить, что лучше всего подойдет для вашего дома.

Чем больше сабвуферов, тем больше запас по высоте

Headroom — один из тех звуковых терминов, которые используются в мире домашних кинотеатров без особого смысла. Проще говоря, запас по уровню определяется как соотношение между максимальным звуковым сигналом, который может обработать система, по сравнению со стандартным уровнем, на который она была рассчитана до появления искажений.

Но что это значит? Если ваша система рассчитана на стандартный выходной сигнал 10 децибел, но способна выдавать 30 децибел до искажения, то ее запас по уровню 20 децибел. В этой статье это объясняется более подробно, включая аналоговый и цифровой звук.

Что это означает для сабвуферов в домашнем кинотеатре, так это то, что, включив их несколько, вы можете усилить работу динамика с меньшим шансом искажения, что именно то, что вам нужно для этих жестких боевиков с большим количеством взрывов.

Большая гибкость при размещении

Помимо гибкости, которую обеспечивают 2 сабвуфера с точки зрения зоны прослушивания, наличие нескольких сабвуферов также обеспечивает большую гибкость в их физическом размещении. Проще говоря, два маленьких сабвуфера могут поместиться там, где один большой — нет.

Это особенно полезно в небольших домашних кинотеатрах, которым все еще нужны впечатляющие низкие частоты. Хотя это не обязательно является функциональным преимуществом, наличие большего количества вариантов размещения определенно является эстетическим.Компания GIK Acoustics написала полезную статью о вариантах размещения нескольких сабвуферов.

Источник: ГИК Акустика.

Недостатки 2-х и более сабвуферов

Сложнее найти золотую середину

Поиск идеального места для колонок в комнате — это процесс проб и ошибок, и это то, что ненавидят многие любители домашнего кинотеатра. К счастью, это не нужно делать так часто, поскольку это может занять много времени.

Это особенно верно, когда вы вводите несколько сабвуферов, и еще труднее, если они разных размеров.Правильное размещение сабвуфера должно приводить к тому, что басы заполняют комнату и звучат так, как будто они исходят из сателлитных динамиков, а не из самого сабвуфера.

Когда вы пытаетесь сделать это с несколькими сабвуферами, вы можете столкнуться с невыполнимой задачей. Поскольку большинство акустических систем рассчитано на один сабвуфер (часто тот, с которым они идут), добавление еще одного может нарушить баланс, что приведет к чрезмерно тяжелым басам.

Однако, если вы поиграете с настройками динамиков и наберетесь терпения, чтобы оптимизировать сабвуферы, результаты будут довольно впечатляющими.Этого момента недостаточно, чтобы вас оттолкнуть, но его определенно стоит обдумать, прежде чем вы начнете.

Ваш бюджет может не увеличиться

Сабвуфер хорошего качества может стоить тысячи долларов, хотя большинству людей достаточно одной сотни. Почти не нужно говорить, что вероятность того, что два сабвуфера будут дороже, чем один, довольно высока.

Однако есть несколько способов обойти эту потенциальную проблему. Во-первых, нужно идти ниже по списку с точки зрения качества и выходной мощности, хотя я бы не рекомендовал этого.Если вы обнаружите, что это единственный доступный вам вариант, возможно, будет разумным остановиться на более качественном сабвуфере.

Кстати, второй вариант — купить один сабвуфер сейчас с намерением добавить второй, когда вы можете себе это позволить. Если вы решите сделать это, убедитесь, что вы купите тот же сабвуфер позже, чтобы обеспечить наилучшее качество звука для вашей системы.

В большинстве случаев 2 сабвуфера будут лучше, чем 1, но общее качество звука должно быть вашим главным приоритетом.Если бюджет является вашим основным ограничением, то работайте с ним и пока придерживайтесь одного сабвуфера.

Неправильное размещение может иметь большое влияние

При использовании двух или более сабвуферов в домашнем кинотеатре невозможно недооценить важность правильного размещения. Вам необходимо найти правильный баланс между размещением сабвуфера и зоной прослушивания.

Одним из следствий неправильного размещения является то, что один сабвуфер забирает басы из другого. Это неправильный отраслевой термин, он просто относится к тому, как резонанс в помещении одного сабвуфера перекрывает резонанс другого, что приводит к появлению дыр или выпадений в диапазоне низких частот.

Как уже говорилось, гораздо сложнее правильно управлять несколькими сабвуферами. Несколько неудачно размещенных сабвуферов будут иметь гораздо большее влияние на общее качество звука, чем один неудачно размещенный.

Короче говоря, если вы решите установить второй сабвуфер, обязательно изучите варианты размещения и подумайте о том, чтобы иметь под рукой второго человека, который мог бы быть вашим слушателем.

Последние мысли

В целом, добавление второго сабвуфера к домашнему кинотеатру — хорошая идея.Это заметно улучшит качество звука и означает, что вы сможете качать басы намного громче, чем раньше.

Однако имейте в виду, что найти золотую середину сложнее, но это возможно при достаточном количестве проб и ошибок. Как всегда, обязательно изучите свои варианты и решите, какие сабвуферы будут лучшими для вашего домашнего кинотеатра. Просто помните, они не обязательно должны совпадать, но это, вероятно, обеспечит наилучшее качество звука.

Спасибо за чтение! Ознакомьтесь с моими предпочтениями для сабвуферов

Пять принципов настройки сабвуфера

Сабвуфер должен звучать так же, как васаби для суши.Используйте его неосторожно, и он подавит все остальное. Но используйте его разумно, и это может сделать весь опыт намного более удовлетворительным.

Сабвуферы гораздо сложнее подключить и настроить, чем что-либо еще в аудиосистеме. Акустика вашей комнаты оказывает гораздо большее влияние на характеристики сабвуфера, чем на другие динамики. Сабвуферы часто необходимо подключать к розеткам переменного тока, отличным от других компонентов системы, и в большинстве аудиосистем нет специальных подключений для сабвуфера.Но миллионы людей установили сабвуферы к своему удовлетворению, и вы тоже можете.

Мы упростили процесс до пяти шагов, каждый из которых удобно начинается с буквы C: подключение, управление, сканирование, объединение и проверка. За почти 30 лет изучения и измерения сабвуферов я обнаружил, что этот метод позволяет почти любому сабвуферу хорошо работать практически с любой акустической системой, независимо от того, какое другое звуковое оборудование я использую. Он будет работать с любым выбором из нашего руководства по лучшим бюджетным сабвуферам, а также с любым другим обычным сабвуфером.

1. Подключите

Фото: Rozette Rago

Если вы используете свой сабвуфер с ресивером домашнего кинотеатра, подключение простое: просто проложите соединительный аудиокабель, подобный этому, от выхода сабвуфера ресивера к линейному входу сабвуфера (на фото выше ). Если у сабвуфера есть вход с надписью LFE, используйте его. Если у него есть только правый и левый стереовходы (линейный уровень), используйте любой из них.

Фото: Брент Баттерворт

Если вы используете сабвуфер со стереофоническим ресивером, у которого отсутствует выход для сабвуфера (а многие из них имеют), вы можете подключить сабвуфер с помощью дополнительного набора кабелей для громкоговорителей, как показано выше, при условии, что сабвуфер имеет подключения на уровне громкоговорителей (провод громкоговорителей), как это сделано в нашем руководстве по лучшим бюджетным сабвуферам.Обычно вы прокладываете кабели левого и правого динамиков от ресивера к сабвуферу, а затем от сабвуфера к динамикам. Руководство по эксплуатации сабвуфера, скорее всего, будет включать схемы, наглядно показывающие подключения.

Если вы используете сабвуфер с компьютерной акустической системой, ваша акустическая система может иметь выход для сабвуфера или набор линейных выходов, которые можно подключить к сабвуферу. Если ни того, ни другого нет, возьмите такой Y-образный адаптер. Подключите Y-образный адаптер к аудиовыходу вашего компьютера, затем подключите один конец Y-адаптера к динамикам вашего компьютера с помощью штекера 3.5-миллиметровым кабелем, подобным этому (в большинстве компьютерных колонок есть этот кабель), и подключите другую ножку Y-адаптера к линейным входам сабвуфера с помощью кабеля с переходником 3,5 мм на RCA, подобного этому.

Проблемы с гудением обычны для сабвуферов, потому что люди часто подключают сабвуфер к другой розетке переменного тока, чем остальная аудио / видеосистема; если две розетки подключены к разным автоматическим выключателям, может возникнуть «контур заземления», который будет издавать фон с частотой 60 Гц. Иногда гудение может возникать даже при подключении сабвуфера к той же розетке или розетке.

Чтобы устранить проблему с гудением, сначала проверьте аудиосоединение между сабвуфером и ресивером. Поврежденный или частично отсоединенный кабель может издавать гудение. Если кабель в хорошем состоянии и соединения надежны, и если у вашего сабвуфера есть съемный шнур переменного тока, который можно вставить в гнездо на сабвуфере, попробуйте перевернуть разъем. Если шнур переменного тока вашего сабвуфера постоянно подключен или не предназначен для переворота, а сабвуфер подключен к другой розетке, попробуйте подключить сабвуфер к удлинителю, который используется для остальной аудио / видеосистемы.Если этот трюк устраняет гул, но постоянное подключение таким образом для вас нецелесообразно, попробуйте использовать изолирующий трансформатор на кабеле, идущем от ресивера к сабвуферу, или используйте беспроводной передатчик сабвуфера.

2. Органы управления

Фото: Rozette Rago

Недорогие сабвуферы обычно имеют всего две ручки, которые нужно отрегулировать: громкость и частоту кроссовера.

Частота кроссовера определяет самые высокие ноты, которые будет играть сабвуфер. Если установить слишком высокую частоту, Ариана Гранде может звучать как Вин Дизель, потому что часть ее голоса исходит из сабвуфера. Установите его слишком низко, и между сабвуфером и динамиками появится звуковая «дыра», и Вин Дизель может начать звучать немного как Ариана Гранде.

Идея состоит в том, чтобы сабвуфер поднимал звук именно там, где останавливаются динамики. Обычно самую низкую частоту, на которую рассчитаны динамики, можно найти в спецификации на веб-сайте производителя или в руководстве пользователя. Например, в спецификации Q Acoustics 3020i, которую мы тестировали для нашего руководства по лучшим полочным динамикам для большинства стереосистем, указано, что динамик имеет номинальную частотную характеристику от 64 Гц до 30 кГц.В этом случае вам следует установить частоту кроссовера сабвуфера 64 Гц или немного выше.

Установите слишком высокую частоту, и тогда Ариана Гранде будет звучать как Вин Дизель, потому что часть ее голоса исходит из сабвуфера.

Однако будьте осторожны — некоторые производители настроены немного оптимистично в отношении этих характеристик. Например, в спецификации Audioengine HD3, которую мы тестировали для наших лучших полочных динамиков с беспроводным питанием и лучших руководств по компьютерным динамикам, его отклик снижен до 65 Гц, хотя HD3 намного меньше, чем Q Acoustics 3020i, и имеет крошечный 2.75-дюймовый низкочастотный динамик. Лучше всего установить частоту кроссовера сабвуфера в соответствии с рейтингом динамиков, а затем увеличивать частоту, если вы слышите «дыру» между сабвуфером и динамиками, например, если голос Вина Дизеля звучит слабым и слабым, или если аварии и взрывы в боевиках не будут иметь того эффекта, который они, вероятно, должны были бы оказать.

Обратите внимание, что если вы используете сабвуфер с ресивером домашнего кинотеатра, вам следует установить регулятор частоты кроссовера сабвуфера на максимум и использовать настройки кроссовера сабвуфера ресивера.Стандартная частота кроссовера в системах домашнего кинотеатра — 80 Гц. Если ваши динамики маленькие — с низкочастотными динамиками размером 4 дюйма или меньше — вы можете установить частоту более 120 Гц; это избавит ваши динамики от необходимости воспроизводить низкие частоты, поэтому они смогут играть немного громче, а система будет звучать более отчетливо. Если у вас есть большие динамики, такие как колонки Tower, вы можете предпочесть способ звучания с частотой кроссовера 60 Гц. В этом случае нет жесткого правила, потому что акустика вашей комнаты будет иметь большое влияние на результаты.

Теперь вам нужно настроить уровень (или громкость) сабвуфера относительно других динамиков. Если вы используете ресивер домашнего кинотеатра, он имеет встроенный тестовый сигнал, который поможет вам установить уровень громкости сабвуфера. В этом случае обычно лучше оставить регулятор громкости сабвуфера примерно наполовину вверх и отрегулировать громкость сабвуфера с помощью регуляторов ресивера. Если установка уровня громкости сабвуфера наполовину не дает вам достаточной громкости, попробуйте увеличить ее примерно на три четверти, а затем отрегулируйте уровень с помощью регулятора уровня сабвуфера ресивера.Если вам нужно увеличить громкость сабвуфера на полпути, не беспокойтесь об этом. Практически все активные сабвуферы имеют внутренний ограничитель, который защищает драйвер и усилитель. Если вы не слышите большие искажения, нет проблем.

Если вы используете сабвуфер в стереосистеме или компьютере, просто установите громкость сабвуфера так, чтобы он лучше всего звучал из кресла, в котором вы обычно сидите и слушаете. Звук не должен быть ни громким, ни тонким. Вы также можете на лету изменять громкость сабвуфера в соответствии с музыкой или фильмами, которые вы слушаете.Здесь нет никаких правил.

Большинство сабвуферов также имеют регулятор фазы — переключатель или ручку, которая немного регулирует синхронизацию низких частот, чтобы сабвуфер был более синхронизирован с основными динамиками. В некоторых случаях это может помочь сабвуферу лучше сочетаться с основными динамиками, но настройка этого регулятора обычно не критична. Попробуйте разные настройки и посмотрите, что вам лучше всего подходит; если вы не слышите разницы, не переживайте.

Обратите внимание, что большинство ресиверов домашнего кинотеатра имеют технологию автоматической коррекции помещения, которая теоретически должна сбалансировать ваш сабвуфер с вашими основными динамиками и настроить звук сабвуфера для наилучшего звучания в вашей комнате. Нет ничего плохого в том, чтобы попробовать это или придерживаться результатов, если вам нравится звук. Однако эта технология, как известно, ненадежна и может даже ухудшить звук. Прочтите наше лучшее руководство по AV-ресиверу для получения дополнительной информации.

3. Crawl

Фото: Rozette Rago

Расположение сабвуфера и кресла для прослушивания в вашей комнате, вероятно, будет иметь большее влияние на звук, чем ваш выбор сабвуфера. Поместите его в угол, и он будет звучать громко. Поместите его в другое место, и некоторые басовые ноты будут усилены, а другие несколько приглушены.И эффекты будут отличаться в зависимости от того, где вы сидите. К счастью, ваши уши не могут определить, откуда берутся глубокие басы, а это значит, что у вас есть много возможностей для размещения сабвуфера.

Если вы хотите добиться наилучшего звучания сабвуфера, есть проверенный временем метод, который вы можете использовать, чтобы найти для него оптимальное место. Поместите сабвуфер в кресло, на котором вы чаще всего сидите, когда слушаете (нет, правда), и играйте мелодию с мелодичной басовой линией, как «Aja» Steely Dan.«Теперь ползите по комнате, положив голову на пол (да, мы по-прежнему серьезно), и найдите место, где басовая линия звучит наиболее ровно. Это то место, где вы хотите разместить сабвуфер.

К сожалению, это размещение обеспечит наиболее ровные басы только на одном сиденье. Для многих энтузиастов аудио это нормально, потому что другие люди в комнате с ними могут быть не такими разборчивыми. Если вы действительно заботитесь о том, чтобы дать всем лучший звук, продолжайте и сделайте ползание, затем снова послушайте басовую линию с вашего основного места для прослушивания, а затем с других мест.Затем перемещайте сабвуфер, пока не найдете лучший компромисс. А еще лучше — переходите к следующему разделу этой статьи.

Если звук не так важен, а внешний вид важен, просто положите сабвуфер в удобное место. При правильной настройке звук по-прежнему должен звучать неплохо, независимо от местоположения.

4. Combine

Фото: Rozette Rago

Если вам важно, как звучат басы на всех сиденьях в вашей комнате, есть простое, хотя обычно более дорогостоящее решение: купить два сабвуфера вместо одного.Размещение одного сабвуфера в переднем левом углу комнаты и соответствующего сабвуфера в переднем правом углу обеспечит более плавный и стабильный басовый отклик при переходе с места на место. В широко разрекламированном исследовательском проекте (PDF) ученые из Harman International (материнская компания JBL, Infinity, Revel, Mark Levinson и ряда профессиональных аудио брендов) определили, что размещение четырех сабвуферов в комнате (по одному в каждом углу или по одному в середине каждой стены) воспроизводил наиболее ровные басы во всей комнате.Они также обнаружили, что два сабвуфера (в углах или посередине противоположных стен) не давали такого хорошего результата, но все же были намного лучше, чем один сабвуфер — и, очевидно, гораздо более реалистичное решение для большинства людей. Учитывая низкие цены на лучшие бюджетные сабвуферы, покупка двух сабвуферов может стать практической альтернативой для более серьезных слушателей.

Нельзя сказать, что две сабвуфера — лучшее решение для всех. В значительно менее известном исследовательском проекте, который я сделал для журнала Sound & Vision, мои слушатели и я (включая Лорен Драган и Джеффри Моррисон из Wirecutter) подтвердили результаты Harman International, когда рассматривалось несколько мест для сидения, но мы обнаружили это для одного слушателя (или слушатель, которому все равно, что слышат все в комнате), как правило, разумнее потратить деньги на один большой сабвуфер, чем на два меньших.Таким образом, вы получите больше рок-эм-басов за свои деньги.

Хардкорные энтузиасты обычно используют эквалайзер сабвуфера для регулировки звука одного из двух сабвуферов, чтобы он исправлял недостатки в отклике другого, но в этот момент вы попадаете в гораздо более дорогую систему и ( гораздо более сложная установка), чем мы говорим здесь.

5. Проверить

Фото: Розетт Раго

Когда я работал в Dolby Laboratories — компании, которая сделала больше, чем кто-либо другой, чтобы установить технологии и стандарты звука в домашнем кинотеатре, — журналист-аудиожурналист спросил меня, как достичь наиболее точного баланса между сабвуфер и основные динамики.В огромном, хорошо финансируемом исследовательском отделе Dolby я нашел одного инженера, которого считали ведущим специалистом компании по сабвуферам. «Так что я должен им сказать?» Я спросил после того, как он описал по памяти результаты восьми исследований по этому вопросу, некоторые из которых датируются десятилетиями. «Просто скажите им установить на слух», — ответил он.

Как сказал инженер Dolby, большое количество переменных в настройке сабвуфера — уровень громкости, частота кроссовера, характеристики основных динамиков, акустика комнаты и собственные особенности сабвуфера — делают достижение «идеальной» настройки практически невозможным.Многие энтузиасты домашнего кинотеатра приближаются к совершенству, используя измерительный микрофон и интерфейс USB (или измерительный микрофон USB) в сочетании с бесплатным компьютерным приложением Room EQ Wizard для точной настройки характеристик сабвуфера, и это то, что я делаю, когда я тестовые сабвуферы для Wirecutter. Но это намного серьезнее, чем, вероятно, захочется получить большинство случайных слушателей.

Более простой, хотя и менее точной альтернативой является использование функции анализатора реального времени (RTA) в приложении для смартфона, таком как AudioTool (для Android) или Audio Spectrum Analyzer dB RTA (для iOS).Если вы воспроизводите розовый шум (доступный из многих источников, включая YouTube) через свою систему, эти приложения покажут вам, насколько плавны басы в вашей комнате и насколько хорошо сабвуфер сочетается с вашими основными динамиками. Два предостережения: выберите приложение с разрешением не менее октавы и выполняйте измерения со своего основного кресла (или дивана) для прослушивания.

Даже если у вас – есть измерительное оборудование, знания и терпение, чтобы его использовать, окончательная проверка настройки сабвуфера заключается в том, нравится ли вам звук.Итак, когда вы закончите, просто расслабьтесь и послушайте фильмы и музыку, которые вам нравятся. Цель состоит в том, чтобы довести вашу систему до такой степени, чтобы женские голоса перестали звучать раздутыми, а мужские — тонкими. Вы также должны почувствовать сотрясение дивана во время взрывов в боевиках, не делая басы гулкими в более легкой музыке, такой как большая часть поп и джаз. Даже после того, как вы добьетесь отличного звучания, вы можете часто регулировать громкость сабвуфера, чтобы лучше всего соответствовать фильму или музыке, которую вы слушаете.

И если все это кажется слишком большой проблемой, отключите сабвуфер на минуту или две, и вы быстро поймете, почему все это стоило усилий.

Два сабвуфера лучше одного?

Как завести жену сказать «да» паре близнецов

Два саба лучше, чем один ??? Ответ на этот вопрос обычно да, если вы сравниваете одну подписку с двумя той же марки и модели #. В почти при любых обстоятельствах, установка нескольких сабвуферов в вашей театральной комнате даст значительно лучший и плавный бас на более широком зона прослушивания из-за модального усреднения.Мы подробно рассмотрели эту тему, поэтому я не хочу изобретать заново колесо.

Рекомендуется Чтение о преимуществах Несколько сабвуферов:

Преимущества нескольких сабвуферов для домашнего кинотеатра

Аргумент в пользу двух сабвуферов

Что бы я хотел хотел бы исследовать, однако сравнивает 1 БОЛЬШОЙ сабвуфер с 2 меньшими сабвуферами определите, сохранится ли преимущество нескольких сабвуферов. 3 пространства для прослушивания.Бас был хорошо вытянутый и тактильный. Фактически для левый диван, за которым находился сабвуфер, было слишком тактильно, что к сожалению поддается локализации для застрявших слушателей там сидела, обычно свекровь. Еще меня не порадовало довольно резкое изменение качество баса от сидения в сладком пятне до свекрови позиция. Иногда даже сладкое пятно выдал расположение сабвуфера в том смысле, что я мог сказать, что слушаю к спутниковой системе сабвуфера, а не к большой паре басов, способных динамики.С таким тактильным сабвуфером, как EP500, приближение к нему слишком близко часто может определить его местоположение вдали от его чистой мощности и возникающих в результате волн давления, которые он производит.

Я так избалован поэтому привык слушать системы домашнего кинотеатра с несколькими сабвуферами. Это был единственный система трех в доме Audioholics Showcase, которая не усвоила эта философия дизайна в основном из-за эстетики.

Мне пришлось найти способ исправить это, при этом сохраняя высокий WAF.В конце концов, это семейная комната, а не выделенная комната домашнего кинотеатра. Идеал Решением было бы, конечно, два EP500, оптимально расположенных в место для прослушивания. К счастью, у меня был предусмотрительность при строительстве этого дома, чтобы предварительно подключить все возможные хорошие места с разъемами RCA и питанием для возможной интеграции нескольких сабвуферы. В то время я сказал жене это были дополнительные видеопорты для детских игровых систем или крючок для плоского телевизора. UPS. Сомнительно, чтобы она это купила, но этого было достаточно, чтобы не поднимать слишком много вопросов, и спустя годы, вот и мы с возможностью запуска системы с несколькими сабвуферами.Со временем я медленно убедил свою жену о преимуществах использования нескольких сабвуферов и о том, как это устранить эту гулкую эффект, который она испытала в этой системе, но не в двух других. Кроме того, я рассказал ей, как ее мама особенно ценю это, когда она сидит на своем любимом сиденье и смотрит фильмы с нами. Я получил предварительный зеленый свет двигаться вперед, но с одной оговоркой — каждая подлодка должна быть значительно меньше, чем оригинальный сабвуфер, а также лучше вписывается в интерьер комнаты. Что ж, это почти исключало второй EP500 и большинство других моих любимых подводных лодок.Итак, поиски были начаты, чтобы найти небольшой компактный но мощный сабвуфер с отделкой из натурального дерева, которая «сливается» с комната. Пока было много хороших вариантов от таких компаний, как JL Audio и Velodyne, я вернулся к Axiom из-за их способности выполнять индивидуальную отделку из натурального дерева. Я выбрал два EP400 с полуглянцевым шпоном вишневого бордо с серыми решетками. Я тоже решил подержать свой черный EP500, чтобы проведите сравнение лицом к лицу, чтобы убедиться, что я принял правильное решение.

Axiom EP400 vs.EP500

Сравнение характеристик

Технические характеристики	EP400	EP500
Розничная цена:	$ 1100	$ 1230
Корпус:	Акустическая подвеска	Перенесено
Макс.мощность усилителя:	500 Вт	500 Вт
Перекрестная регулировка	40 — 150 Гц	40–150
Фаза	0 и 180	0 и 180
Размер НЧ-динамика	8 «	12 «
Anechoic Resp.+/- 1,5 дБ	18 — 150 Гц	18–100
Отв. + 3 дБ / — 9 дБ	17 — 150 Гц	17–100
Безэховый макс. Уровень звукового давления	106 дБ	109 дБ
Максимальное звуковое давление в помещении	116 дБ	120 дБ
Размеры ВШГ, дюймы:	13,75 x 10,5 x 16,8 дюймов	19,5 x 15 x 19,5 дюймов
Масса, фунт каждый:	48. 55 фунтов	72,6 фунта

На первый взгляд кажется, что два EP400 (116 дБ + 3 дБ = 119 дБ) будут иметь почти эквивалентный максимальный уровень звукового давления 1 EP500 (120 дБ). Но что производитель не показывает вам, так это зависимость пропускной способности от максимального выходного звукового давления обоих сабвуферов в их спецификациях. Фактически, интересно отметить, что они показывают вам график для EP500, но не для EP400. Если принять во внимание законы физики, что один 12-дюймовый драйвер, установленный в EP500, по-прежнему имеет на 12% большую площадь поверхности, чем два 8-дюймовых динамика EP400, не говоря уже о соотношении драйвера к корпусу в EP500, это большое преимущество перед EP400 и одним интересно, почему я даже подумал об этом обмене.

Расширение и максимальное звуковое давление — это еще не все. Качество баса и то, насколько хорошо он интегрируется в систему, имеет первостепенное значение. Я не могу сказать вам, в скольких домах и демонстрационных комнатах я был с сабвуферами размером с холодильник, которые звучат как стереосистема подросткового автомобиля. Я не люблю кататься. Я не считаю установку успешной до тех пор, пока вы не сможете найти сабвуфер (ы) в системе, и басы будут звучать так, как будто они исходят из динамиков, по всей зоне прослушивания. Если мне придется пожертвовать немного расширением и SPL, чтобы добиться этого, пусть будет так.

Установка

Я оставил свой EP500 в сторону левого переднего угла за моим диваном, как это было раньше 3 года. Я положил на него EP400 и другой EP400, расположенный по диагонали в задней правой части комнаты. К счастью, расстояние между обоими EP400 было незначительным. относительно равна основной зоне прослушивания, что значительно упрощает интегрировать их и не беспокоиться о подавлении низких частот из-за неправильного управления выравнивание времени между двумя подводными лодками. Я проверил фазу и обнаружил, что они лучше всего интегрируются с обоими сабвуферами, установленными на 0 градусов (по умолчанию). я всегда рекомендую соблюдать симметрию при размещении сабвуферов относительно первичная зона прослушивания. Если для некоторых причина, по которой вы не можете этого сделать, то обычно лучше усреднить расстояние между два сабвуфера для электрической задержки в вашем процессоре и настройки их использования переменная фаза или эквалайзер для лучшего отклика. Электроника включает новый Yamaha RX-Z7 A / V-ресивер, DVD-плеер Denon DVD-2930CI, 7-канальный усилитель мощности Emotiva MPS-1, стабилизаторы мощности APC h25 и 57-дюймовый Samsung DLP RPTV.Все кабели HDMI и toslink изготовлены из Sonicwave. от Impact Acoustics, а все акустические кабели (10AWG) и межкомпонентные соединения от Синий джинсовый кабель.

Анализ

Когда настраивая сабвуферы в системе домашнего кинотеатра, я всегда измеряю отклик чтобы убедиться, что я, по крайней мере, нахожусь на грани отличного баса. Я провожу развертки с помощью LMS или Sencore SP495C Audio Анализатор, регулировка размещения, настройки кроссовера, фаза и электрическая расстояние, пока я не измерю наиболее линейный отклик при двух основных прослушиваниях позиции.Я настраиваю по мере необходимости, чтобы улучшить другие места, но обычно, если я получаю хотя бы два места с деньгами правильно, другие не так уж и плохи, особенно с преимуществом нескольких сабвуферов.

После уровня сопоставив EP500 и два EP400, я был готов провести прямое сравнение между ними интегрированный в мою семейную комнату театр.

EP500 и 2 x EP400 при Основное сиденье для прослушивания

фиолетовый кривая представляет собой один EP500, а зеленая кривая представляет два EP400s.Как видите, двойной EP400 отклик гораздо более линейный во всем частотном диапазоне. Исчезли отсасывание 10 дБ, сосредоточенное вокруг 48 Гц. Это довольно узкий отсос с Q примерно 4,8, поэтому его, возможно, слышно и на самом деле можно исправить только с помощью несколько сабвуферов, а не эквалайзер. На Обратной стороной является потеря некоторой мощности в диапазоне 25-30 Гц при переходе от EP500 к 400, но и реакция была гораздо более плоской. Глядя на общий отклик EP400 Вы заметите, что басы в комнате находятся в диапазоне от 20 Гц до 90 Гц + -3 дБ.Неплохо, учитывая отсутствие электронной комнаты корректировка была использована для оптимизации ответа.

EP500 по сравнению с 2 x EP400 на дополнительном сиденье для прослушивания

Это место тещи мы обсуждали ранее. Как вы можете видеть на фиолетовой кривой, басовая характеристика одного EP500 в этой позиции прослушивания наблюдается огромный пик с низким Q (1,7) 12 дБ, сосредоточенный вокруг 42 Гц. Это хорошо слышно при этом сиденье и делает басы очень гулкими и грязными. Хотя это можно немного приручить с помощью эквалайзера, я бы рискуют отрицательно повлиять на другие места, так как это довольно серьезная проблема нужно много резать, чтобы решить.В Лучшее решение, конечно, это добавление второго сабвуфера, как видно на зеленая кривая через двойные сабвуферы EP400. Этот отклик намного лучше и, безусловно, его гораздо легче оптимизировать с помощью EQ. чем пурпурный след.

Потому что я хотел напрямую сравнить слышимые звуковые различия между синглом EP500 и двойные EP400 на лету, я не создавал настраиваемый отклик эквалайзера для и то и другое. В результате мои тесты на прослушивание проводились в двух положениях прослушивания, измеренных выше, без дополнительных изменения.

EP500 в сравнении с 2 x EP400 у основного места прослушивания LOUD

Я был любопытно посмотреть, как меняется отклик между этими сабвуферами при высоких уровнях звукового давления поэтому я поднял его до уровня, близкого к сотрясению дома, в моей комнате. Мы редко когда-либо слушаем более продолжительные уровни, за исключением, возможно, больших вечеринок, на которых обычно бывает большинство наших гостей слишком шумно, чтобы заметить басовый отклик. Вы можете видеть, что EP400 ограничивает ниже 28 Гц, чтобы все было чисто и без искажений.Если взглянуть на это с другой стороны, басовый отклик только на 4 дБ ниже 28 Гц на этих высоких уровнях выходного сигнала, чтобы соответствовать остальная часть басового спектра. Это очень плавный и линейный отклик.

Тесты на прослушивание

Я начал с двухканальной музыки, проигранной в PLIIx Music Mode, который мы используем в этой системе 90% времени для прослушивание двухканальных источников. я получил джигги с ди-джеем Jazzy Jeff. С EP500, басы были хорошо расширены и тактильны, но не так плотны, как Я бы хотел.Переход на двойной EP400 были настоящим открытием для глаз. Я заметил, что бас больше не звучал так, как будто он исходит от в передней левой части комнаты, но вместо этого звучало так, будто оно приближалось к мертвой точке рядом с плоскость основных динамиков. Двойной EP400 создавали тот «виртуальный» эффект сабвуфера, который затруднял точное определение именно там, где были подлодки. Вот как бас должен быть! Эффективный бас отклик двойных EP400 был намного плотнее с гораздо большим количеством средних басов ударить кулаком. Я определенно был с Улучшение я слышал от двойной подсистемы.

Пришло время спуститься немного ниже, поэтому я загорелся Услуга Rhapsody в моем Yamaha RX-Z7. Я нашел некоторые басовые мелодии, популяризированные подростковой автомобильной аудиосистемой. энтузиасты еще в 90-е гг. я не поклонник этого дерьма, но я хотел по-настоящему протестировать нижний предел, и это был Самый простой способ сделать мгновенное сравнение низких частот. EP500 имел большое преимущество во время этого тестовое задание. Он преуменьшил значение и создал намного БОЛЬШЕ тактильного отклика, чем у двойных EP400. Сингл EP500 сотряс мои стены, в то время как Dual EP400 сделали это, но с гораздо меньшим уровнем и тактильным присутствием.В целом басы Dual 400 были более гладкие и четкие, но настоящие басовые головки, которые слушают этот тип под названием «музыка» предпочтет больший звук, который предлагает EP500. Для этой толпы я призываю вас рассмотреть EP800 или два.

Далее было диск DVD-A «Любовь Битлз». я слушал на басовые тяжелые треки, такие как «Tomorrow Never Knows» и «Hear Comes the Sun». Низкие частоты басов падают к середине «Tomorrow Never Knows» действительно был более осязательным с синглом EP500, но Качество басов двойных EP400 было явно лучше.Системный басовый отклик двойных EP400 звучал более плавно, а смешение сабвуферов и основных динамиков было почти идеально. Фактически преимущества двойных EP400 были еще более заметны, когда я сидел у тещи сиденье. В EP500 бас был отвлекает в этой позиции слушателя. Это было слишком громоздко и доступно для локализации. EP400 производили гораздо более смешанный и приятные впечатления. Я был рад сообщить более широкое улучшенное окно прослушивания, которое мы всегда рассказываем о нескольких сабвуферах, было четко демонстрируется в реальной среде прослушивания.Определение низких частот, которое я слышал в «Hear Приходит Солнце »через EP400 было выше того, что я смог собрать. с единственного EP500 в моей комнате.

Левое фото: Beatles Love DVD-A; Справа: Horton Hears a Who DVD

Я много смотрел фильмы, начиная с «Звездных войн». Эпизод III от «Месть ситхов» до «Хортон Херс» a Who », и результаты в значительной степени имитировали мои тесты прослушивания музыки. Взрывы звездолета во время открытия Сцена битвы «Звездных войн» была отличным опытом с обоими сабвуферами, но бас снова оказался немного подавляющим на крайнем левом тренере с EP500.Иногда мне нравились дополнительные тактильные ощущения. отклик EP500, но средние басы и общая плавность двойного EP400 в конечном итоге покорил меня. Факт что теперь можно получить одинаково хорошие впечатления от просмотра фильмов во всех сиденья для прослушивания стоили пожертвовать небольшим расширением низких частот на высоких уровни прослушивания. Ни разу не слышал EP400 напрягаются, чтобы воспроизводить удовлетворительные басы при прослушивании, близком к эталонному уровни. Преимущество DSP Axiom управляемая технология действительно зарекомендовала себя, поскольку подводные лодки обычно такого размера имеют тенденцию опускаться до дна или искажаться при попытке играть на контрольных уровнях в моем большая комната.Это истинное завещание на правильно спроектированный сабвуфер, поскольку речь идет не только о максимальном уровне звукового давления и расширение. Создание бесплатного сабвуфера от механического шума на всех уровнях мощности дело нетривиальное.

Одна вещь я заметил в течение нескольких дней, расширение, казалось, немного углубилось двойные EP400, когда они взломали. Я обычно не сторонник въезда водителя, если только вы не имеете дело с массовые, высокие динамики, подобные тем, что используются в сабвуферах Axiom. При этом я не мог не задаться вопросом каков был бы результат, если бы Axiom предложила EP450 с двумя 8-дюймовыми вуферами или одиночный 10 ”в корпусе немного большего размера.Хм, может быть, эта статья заставит колеса крутиться в Канаде, когда лед тает и весна прилетает 🙂

Рекомендации

Когда ты готовясь выбрать новый сабвуфер для системы домашнего кинотеатра, я бы настоятельно рекомендуем вам вместо этого выбрать две сабвуфера. Преимущества системы с несколькими сабвуферами хорошо задокументированы и зарекомендовали себя. Единственное обстоятельство, когда я выбрал бы одну подписку вместо двух, если ваш бюджет и место размещения ограничены, и вы слушаете только одну позицию.Если бюджет является фактором, то я бы порекомендовал потратить немного меньше на эту первую подписку сейчас с намерением добавить идентичную вторую субмарину позднее. Если размер фактор при выборе между добавлением одного или двух сабвуферов к вашей системе, подумайте о том, что сделал я, и выберете два небольших, но мощных сабвуфера. Если Вашей жене сложно продать две сабвуфера, просто скажи ей, что делаешь это во благо ее матери.

chesbak сообщений 17 февраля, 2011 10:16

Davemcc, post: 536136
Я знаю, что все говорят, что вы должны использовать только идентичные сабвуферы, но у меня были потрясающие результаты, когда мои PB12-Plus и STF-3 работали в тандеме.Даже когда ситуация не идеальна, экспериментирование может быть вашим другом.

Как вы разместили свой?

audioholic212 сообщений 14 февраля, 2011 13:27

ген, пост: 535705
Если это сложно продать жене, скажите ей, что вы делаете это не для себя, а для блага свекрови.

Чтение: Два сабвуфера лучше одного?

Я сделал и угадаю, что Джин, сработало !!!

WallisH сообщений Апрель 27, 2010 13:20

westcott, post: 712903
Я бы сказал ей, что сабвуферы нельзя помещать в корпус.Просто как тот.

Ваше определение простого отличается от моего определения простого.

К сожалению, у меня нет другого выбора, кроме как попробовать корпус. Если это не сработает, я могу вернуться к этому вопросу вместе с ней, но мне нужно сделать все возможное, чтобы корпус работал.

Кстати, у меня тоже есть сын с особыми потребностями, который может повредить сабвуфер, который не используется; он ранее повредил соединения на моем PB12-Plus, поэтому у меня есть эта очень практическая проблема в дополнение к эстетической проблеме.

westcott сообщений Апрель 27, 2010 10:27

WallisH, пост: 712760
Итак, вот мой вариант по вопросу. Из-за проблем с WAF мне приходится использовать сабвуферы внутри моего встроенного шкафа в передней части комнаты. (Раньше у меня был PB-12, который ненавидела моя жена.) Учитывая мои ограничения по размеру, я, вероятно, выберу SVS SB12-NSD, когда он выйдет этим летом. Сабвуфер будет помещен в шкаф в углу комнаты. Площадь комнаты превышает 5000 кубических футов, полы из твердой древесины, выход на кухню, лестницу и коридор.Я буду использовать сабвуфер в первую очередь для домашнего кинотеатра. Будет слушать музыку, но редко выше среднего уровня, если даже такого высокого. Я также обнаружил, что у моего старого SVS было гораздо больше мощности, чем я использовал на самом деле (что, конечно, меня устраивало). Заказал SBS-01 для акустической системы.

Я знаю, что у SB12-NSD будет недостаточно мощности, и я подумываю приобрести второй SB12-NSD и поставить его в шкаф рядом с первым субмарином. Что люди думают об этом? Кроме того, есть ли какие-либо преимущества в приобретении SVS AS-EQ-1 для одного SB12-NSD или двух SB12-NSD?

Я бы сказал ей, что сабвуферы нельзя помещать в корпус.Просто как тот.

WallisH сообщений Апрель 26, 2010 18:14

Вот мой вариант вопроса. Из-за проблем с WAF мне приходится использовать сабвуферы внутри моего встроенного шкафа в передней части комнаты. (Раньше у меня был PB-12, который ненавидела моя жена.) Учитывая мои ограничения по размеру, я, вероятно, выберу SVS SB12-NSD, когда он выйдет этим летом. Сабвуфер будет помещен в шкаф в углу комнаты. Площадь комнаты превышает 5000 кубических футов, полы из твердой древесины, выход на кухню, лестницу и коридор.Я буду использовать сабвуфер в первую очередь для домашнего кинотеатра. Будет слушать музыку, но редко выше среднего уровня, если даже такого высокого. Я также обнаружил, что у моего старого SVS было гораздо больше мощности, чем я использовал на самом деле (что, конечно, меня устраивало). Заказал SBS-01 для акустической системы.

Я знаю, что у SB12-NSD будет недостаточно мощности, и я подумываю приобрести второй SB12-NSD и поставить его в шкаф рядом с первым субмарином. Что люди думают об этом? Кроме того, есть ли какие-либо преимущества в приобретении SVS AS-EQ-1 для одного SB12-NSD или двух SB12-NSD?

Преимущества использования нескольких сабвуферов

Хорошая звуковая система требует хорошего сабвуфера с оптимизированными низкими частотами.Неважно, насколько высококлассные или дорогие ваши колонки: громкие или раздутые басы могут испортить впечатление от прослушивания, заглушив высокие частоты или запутав низкие частоты. Но плотные, четко определенные, равномерно распределенные басы могут значительно улучшить качество прослушивания — будь то домашний кинотеатр, стереосистема или настольная акустическая система.

Для аудиосистем, предназначенных для покрытия большой площади или нескольких комнат, несколько разных сабвуферов могут помочь сохранить четкость низких частот, при этом обеспечивая всю мощь, которую вы могли бы пожелать.

Размещение сабвуфера и места прослушивания

Качество низких частот во многом определяется двумя факторами: размещением сабвуфера и положением слушателя. В обычной домашней обстановке низкие частоты могут звучать чрезмерно в одних местах, а в других — скудными. Все зависит от того, где находится сабвуфер и где вы находитесь по отношению к нему.

«Резонанс помещения» относится к областям в комнате, где накапливаются некоторые звуковые волны сабвуфера, делая басы громче, чем они должны быть.Резонансы помещения также могут создавать области, в которых звуковые волны нейтрализуют друг друга, делая басы слабыми. Вы можете избежать или минимизировать эти резонансные «пики и провалы», поэкспериментировав с расположением сабвуфера.

Больше может быть лучше

Есть еще один фактор, который может повлиять на низкочастотный отклик вашей системы, и это количество используемых вами сабвуферов. Хотя обычно достаточно басов для комнаты среднего размера, дополнительные сабвуферы могут уменьшить резонанс помещения и улучшить общее качество басов во всей комнате.Следует понимать, что речь идет не о добавлении большего количества басов; Речь идет о более равномерном распределении по комнате.

Два, три или даже четыре правильно расположенных сабвуфера могут эффективно подавить некоторые, если не все резонансы в помещении. Это не только улучшит общие характеристики низких частот, но и расширит идеальное пространство для прослушивания в комнате. Думайте о нескольких сабвуферах как о системе кондиционирования воздуха, которая может воздействовать на все помещения дома, тогда как один сабвуфер похож на напольный вентилятор с ограниченным радиусом действия.

В типичной установке используются два сабвуфера, расположенных в противоположных углах комнаты. Это разумный способ покрыть пространство ровным, но энергичным откликом на низких частотах. Существуют также системы сабвуферов, которые включают четыре отдельных сабвуфера, работающих от одного усилителя. Хотя четыре сабвуфера могут показаться излишними, наличие пары вполне приемлемо и обеспечит гораздо лучшие басы, чем один сабвуфер сам по себе.

Сабвуферы сильно различаются по цене — от нескольких сотен до нескольких тысяч долларов.Перед покупкой убедитесь, что понимаете разницу между пассивным и активным сабвуферами. Улучшение звучания низких частот при использовании нескольких сабвуферов настолько очевидно, что многие выступают за покупку нескольких сабвуферов меньшего размера вместо одного большого. Показатели четырех обычно лучше двух, а два всегда лучше, чем один.

Где разместить два сабвуфера

Если вы используете два сабвуфера, попробуйте поэкспериментировать с размещением следующим образом:

• В противоположных углах комнаты.
• Посередине передней и задней стенок.
• В середине каждой боковой стены.

Где разместить четыре сабвуфера

Используя аналогичную стратегию, попробуйте разместить четыре сабвуфера следующим образом:

• По одному в каждом углу комнаты.
• По одной посередине каждой стены: спереди, сзади, слева и справа.

подсказки

Спасибо, что сообщили нам об этом!

Расскажите, почему!

Другой Недостаточно подробностей Трудно понять

Почему каждому мужчине нужны двое

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Книги с практическими рекомендациями Ссылки Семинары О нас Контакты

Стерео сабвуферы
Почему каждому мужчине нужны два
© 2014 KenRockwell.com. Все права защищены.

Самый большой источник поддержки на этом бесплатном веб-сайте — это использование этих ссылок, особенно этой ссылки на хорошие сабвуферы на eBay (см. Как выиграть на eBay), когда вы получаете чего угодно, независимо от страны, в которой вы живете. Спасибо! Кен.

Март 2014 Аудио обзоры HDTV Все обзоры

См. Также

Как подключить сабвуферы

Управление басами.

Обзор кроссовера

Heathkit AD-1702.

Одного мало

В то время как всего одного сабвуфера достаточно для прослушивания звука фильмов в формате 5.1 или 7.1 (или случайной музыки на Bose SoundDock), для серьезного воспроизведения стереомузыки Hi-Fi всегда требовались два сабвуфера (или широкополосные громкоговорители) .

Хотя низкие частоты имеют меньшую направленность, а направление точечного источника синусоидальной волны может быть менее ощутимым, для качественного воспроизведения музыки критичными для качественного воспроизведения музыки являются межканальные разности фаз низких частот, присутствующие в истинных стереозаписях.При правильном воспроизведении стереофоническими сабвуферами (или двумя полнодиапазонными динамиками) эти разности фаз критичны для воспроизведения звукового пространства исходного концертного зала.

Критичным даже для случайных слушателей является то, что если вы суммируете низкие частоты истинных стереозаписей в моно, используя только один сабвуфер, межканальные разности фаз низких частот частично или полностью компенсируют друг друга, уменьшая или устраняя выходные уровни низких частот!

Попробуйте заглушить стереофонический басовый сигнал через один монофонический сабвуфер, и вы потеряете большую часть атмосферы зала, а также уровень низких частот.

Настоящие стереозаписи обычно представляют собой классические и другие надлежащие акустические записи, сделанные с помощью пар микрофонов. Большинство «стерео» записей поп и джаза на самом деле представляют собой моно с несколькими микрофонами, где каждый моно микрофон «панорамирован» где-то между левым и правым. Поп-записи редко имеют низкочастотную межканальную разность фаз, хотя обычно они содержат информацию о низких частотах, панорамированную тем или иным образом, которую также следует воспроизводить через стереофонические сабвуферы, если вам требуется наиболее точное воспроизведение.

Отложив математику в сторону, лучший способ продемонстрировать это — поменять местами один и два сабвуфера со стереозаписью real , и это будет очевидно.

Воспроизведение музыки сильно отличается от звука движущегося изображения. В этой статье рассматривается воспроизведение прекрасной музыки в домашних условиях. Я немного коснусь звука кино, потому что, в то время как монофонический сабвуфер хорошо работает для обычного звучания фильмов, только два подойдут для серьезного воспроизведения музыки.

Хотя низкие частоты могут излучаться от источника менее направленно, это полностью отличается от нашей способности распознавать направление, из которого исходит низкочастотный звук.Звезды также излучают свет ненаправленно, и мы, безусловно, можем видеть их направление. Даже если мы не сможем локализовать очень низкие фундаментальные частоты, я покажу, почему мы обычно можем слышать именно то, где расположен монофонический сабвуфер.

Даже для монофонических записей, удвоение звука на сабвуферах уменьшает искажения более чем наполовину и обычно выравнивает характеристики помещения.

Сначала я объясню, почему сегодня монофонические сабвуферы по ошибке стали популярными для стереомузыки, затем я объясню детали и особенности того, почему для высококачественного воспроизведения музыки в стереофоническом режиме требуются два сабвуфера, и, наконец, я расскажу, как подключить свой собственный стереофонические сабвуферы в вашей системе.

Перспектива

1920-е годы

Раньше, когда еще не было стерео, музыку чаще всего воспроизводили дома через один большой динамик.

В 1920-х годах динамик часто представлял собой большой полнодиапазонный рупор.

1940-е годы

В 1940-х годах эти одиночные рупоры превратились в один большой вуфер с электромагнитом постоянного тока в очень большом корпусе с большим высокочастотным рупорным твитером наверху.

1950-е годы

1950-е принесли нам 15-дюймовые рупорные вуферы с постоянными магнитами и огромные многоклеточные рупорные твитеры, воплощением которых является Altec A7 «Голос театра»

.

Некоторые меломаны привезли их домой, в то время как самые серьезные домашние системы Hi-Fi сделали ставку на большие коаксиальные колонки в огромных коробках.

Stereo стал новой большой новинкой в ​​конце 1950-х годов, и меломанам пришлось покупать вторую соответствующую огромную акустическую систему для стерео.

1960-е

Если это не рупорный высокочастотный динамик, он был электростатическим. Когда я родился, у моего отца была пара 15-дюймовых рупорных вуферов с огромными электростатическими панелями наверху.

1970-е годы

1960-е и 1970-е принесли нам динамики с акустической подвеской меньшего размера, только с 12-дюймовым НЧ-динамиком в небольшом корпусе 2 x 1 x 1 дюйм, который мог передавать басы столь же глубокими, как 15-дюймовые низкочастотные динамики ранее.

Эти громкоговорители, такие как KLH 6 и AR-3, были не так эффективны, как огромные рефлекторные блоки, но теперь было доступно больше мощности усилителя, так что проблем не было. Пара KLH 6 или AR-3 без проблем опустилась до 32 гц (Гц) чисто и мощно. Хорошие времена!

В 1970-е годы не каждый мог позволить себе или иметь место для пары AR-3ax, и другие люди хотели стабильного отклика до 20 или ниже, а не только 30 или 35 циклов в секунду.

Чтобы ответить на этот вопрос, сабвуферы впервые стали популярными в 1970-х годах, примером которых являются пионеры Miller & Kreisel (M&K) с их сабвуферами с автономным питанием.

Сабвуфер — это специализированный низкочастотный динамик, который работает ниже диапазона обычного низкочастотного динамика. Сабвуфер перекрещивается с полнодиапазонными динамиками на частотах от 50 до 100 Гц и имеет отклик до 20 Гц или ниже. Если он не может доходить до 30 Гц или 20 Гц, это просто обычный сабвуфер, а не сабвуфер.

Когда сабвуферы впервые стали популярны среди любителей органной музыки в 1970-х годах, они были экзотикой и дорогими. Чтобы продать эти дорогие диковинки, производители сабвуферов убедили меломанов, что они могут обойтись только одним сабвуфером.Обычно так было в 1970-х, так как большинство людей записывали музыку дома со стереозаписей LP.

На пластинках несинфазная или стереофоническая информация заставляет иглу подпрыгивать вверх и вниз по вертикали, что вызывает проблемы на низких частотах, поскольку игла может выскочить из канавки! Чтобы решить эту проблему, большинство пластинок были смешаны с низкими частотами, смешанными с центром (моно). Подведение басов к моно можно сделать позже при мастеринге, но лучше, если это будет сделано при микшировании.

Грохот проигрывателя также наиболее силен в вертикальном направлении, поэтому воспроизведение LP с низкими басами, суммированными в моно, устраняет большую часть грохота и практически ничего не теряет, что было на LP изначально, поэтому одиночные сабвуферы были великолепны в 1970-х. . Опять же, хорошие времена для записей, доступных большинству людей для воспроизведения дома.

LP не могут воспроизводить чрезвычайно низкие частоты даже в моно, потому что они также имеют тенденцию заставлять иглы выскакивать влево или вправо из канавки.Для больших покачиваний требуется больше места, поэтому они сокращают время воспроизведения с каждой стороны. Рамбл оставляет очень маленькое отношение сигнал / шум на очень низких частотах.

Даже если бы кто-то купил предварительно записанные катушечные ленты 7½ IPS или имел свои собственные оригинальные 15 IPS мастеров, аналоговая лента, из которой вырезаны пластинки, в любом случае никогда не могла бы записать намного ниже, чем примерно 20–30 Гц. При более высоких скоростях ленты, используемых профессионально, магнитные эффекты, называемые «ударами головы», ограничивали возможность воспроизведения очень низких звуковых частот.Аналоговая лента имеет ограниченный максимальный выходной уровень на очень низких частотах, и даже в противном случае шум модуляции может стать неприятным. Независимо от того, можете ли вы воспроизвести его дома или нет, и независимо от того, можете ли вы записать его на пластинку, записанный звук не происходил ниже примерно 20 или 30 Гц с аналоговыми магнитофонными записями или мастерами.

1980-е годы

Цифровая запись изменила все.

Digital с радостью может записывать прямо в DC, а новые цифровые «компакт-диски» (CD) позволили любому, кто мог позволить себе проигрыватель компакт-дисков, всегда иметь безупречный звук.

На практике, если подходит аналоговый тракт, настоящие цифровые записывающие устройства и домашние проигрыватели компакт-дисков обычно имеют ровный отклик без искажений до 2 Гц или меньше.

Впервые за 100 лет электронного воспроизведения звука потребители получают доступ к записям с неограниченным глубоким басом. Поскольку нет смысла смешивать или суммировать бас в моно, бас был стереофоническим в наших домах с момента появления компакт-дисков.

Даже если в ваших старых записях бас был смешан с центром на оригинальном LP, даже самые глупые старые оригинальные записи обычно имеют бас в стерео.Когда он снова выпущен сегодня, бас снова в великолепном стерео. Даже что-то глупое, вроде «Have a Holly Jolly Christmas» Берла Айвза из 1965 года, большую часть времени имеет резкую панораму баса. Вперед: вы можете услышать это прямо сейчас в превью Amazon, если у вас есть стереофоническая басовая система или наушники, подключенные к вашему компьютеру, iPad или чему-то еще.

Начиная с 80-х годов всем, как всегда, требовались два больших динамика для стерео или два небольших динамика с двумя сабвуферами для стерео.

Но потом появилось домашнее видео.

1990-е годы

Примерно в 1990 году Том Холман изобрел 5.1-канальную систему для кинозвука с каналом низкочастотных эффектов «0,1».

Как вы можете прочитать в Bass Management, система 5.1 добавляет один сабвуфер исключительно для очень громких «ударов» в качестве специального эффекта для рассказа историй как части фильма. Каждый из остальных пяти каналов также имеет низкие частоты, и современные фильмы содержат много информации о многоканальных низких частотах, если ваша система может их воспроизвести.

Видео и фильмы заменили музыку в качестве преобладающей формы записанных домашних развлечений в 1990-х годах. Все принесли домой какую-то систему «объемного звука». Эти системы обходятся только одним сабвуфером. Даже самые сложные домашние аудио / видео системы редко имеют пять огромных динамиков, а вместо этого имеют пять маленьких и только один сабвуфер.

2000-е годы

Женщинам это нравится: больших мужских стереодинамиков больше нет, и только крошечные колонки Bose прячутся по углам, а один сабвуфер прячется где-то еще.Женщины понятия не имеют, насколько им повезло; то, что выдается за «сабвуфер», обычно является лишь незначительной заменой одного обычного сабвуфера, составляющего часть размера одного реального динамика или сабвуфера. Даже самые сложные системы 5.1 A / V редко имеют что-либо, кроме их сабвуфера с более чем 8-дюймовым вуфером.

Для большинства людей главным событием являются фильмы, DVD, Blu-Ray, Roku, Netflix и Tivo, а музыка отошла на второй план.

2010-е годы

На сегодняшний день только серьезные меломаны (и иногда сбитые с толку аудиофилы) имеют специализированные системы для прослушивания музыки.

Меломаны и аудиофилы забыли о правильных способах воспроизведения музыки, честно принимая системы 7.1, 5.1 или 2.1, вдохновленные саундтреками к фильмам, как лучшие решения для формального воспроизведения музыки в стереофоническом режиме.

Воспроизведение стерео музыки

Для повседневного прослушивания музыки системы 5.1 отлично звучат при воспроизведении стереофонической (2-канальной) музыки. Даже серьезные слушатели могут безмерно наслаждаться воспроизведением стерео музыки на системах 5.1, даже если 5.1 — это звук фильма, а не музыкальный формат воспроизведения. Речь всегда идет о музыке, а не об оборудовании, но использование только одного сабвуфера и небольших динамиков никогда не является оптимальным для серьезного воспроизведения музыки — даже если системы 2.1 повсеместно распространены даже среди аудиофилов.

Для стереофонического баса необходимы два сабвуфера. Он должен быть минимум 2.2, 5.2 или 7.2, а не 2.1, 5.1 или 7.1. (Для воспроизведения музыки Том Холман выступал за систему 10.2, при которой некоторые из этих динамиков располагаются над слушателями для воспроизведения реверберации.)

Суммирование низких частот в моно не является оптимальным для стереофонического воспроизведения музыки, если только у вас нет записи, в которой басы уже суммированы или микшированы как моно. Большинство музыкальных записей было выпущено со стереобазом с 1982 года.

Также, как вы можете прочитать в Bass Management, в то время как 5.1 SACD могут иметь 5.1 каналов, все эти пять основных каналов являются полнодиапазонными, и каждый заслуживает большого динамика — или используйте пять + один = шесть сабвуферов! Вот как это отслеживают в Голливуде.

Зачем нужны два сабвуфера

Bass выпускается в стерео с 1982 года на компакт-дисках, DVD-As, SACD и даже в фильмах 5.1, и мы можем слышать разницу.

Я спросил у своего друга, который является одним из лучших инженеров по мастерингу лаков в стране (он, вероятно, вырезал ваш любимый аудиофильский LP), чтобы спросить, как обстоят дела со стереобасом на сегодняшних пластинках, и он подтвердил: «Черт, да, всем следует есть стерео сабвуферы для пластинок! » В отличие от прежних времен, когда большая часть басов сводилась к середине для выпуска LP, а проигрыватели грохотали как сумасшедшие, сегодня пластинки, которые он записывает, загружены стереофонической информацией на самых низких частотах, а у вертушек грохот гораздо меньше.

Даже если мы не можем услышать направление самых низких частот 32 Гц, мы очень хорошо можем услышать разницу по фазе между двумя каналами, и в стереозаписи информация о несинфазе низких частот будет сведена к нулю в одиночный сабвуфер. С помощью стереофонических сабвуферов любая не синфазная информация о басах в настоящей стереофонической (акустической) записи воспроизводится должным образом на полном уровне, что значительно увеличивает воспринимаемую ширину и глубину комнаты, в которой была сделана запись.

Если вы суммируете низкие частоты в моно и попытаетесь протолкнуть их только через один сабвуфер, вся информация о противофазе исчезнет и снизит уровень.

Хотя чистую синусоиду 40 Гц невозможно локализовать, сабвуферы почти всегда производят некоторые высокочастотные искажения, которые могут. Сабвуферы генерируют множество гармонических искажений (более высокие частоты), которые легко локализовать, а вентилируемые сабвуферы издают более высокочастотный шум ветра, поскольку их толкают сильнее.

Даже если ваши сабвуферы идеальны, ваш кроссовер, вероятно, не совершенен. Кроссовер 12 дБ / октава при 80 Гц не останавливает звук выше 80 Гц; он только начинает ослаблять его выше 80 Гц. Кроссовер 80 Гц 12 дБ / октава ослабляет 160 Гц всего на 12 дБ и ослабляет 320 Гц, что является очень локализуемым E выше среднего C , всего на 24 дБ. 24 дБ эквивалентны уменьшению громкости только наполовину, и вы это очень хорошо слышите.

В моих собственных тестах, чтобы не иметь возможности локализовать сабвуфер, я могу перекрыть его не более 60 Гц при 18 дБ / октаву.Я могу точно слышать, где он находится при переходе на 80 Гц при 18 дБ / октаву.

Чтобы действительно не слышать расположение сабвуфера, не создающего искажений, используйте кроссовер на 60 Гц или ниже или 18 дБ / октаву или более.

При 80 Гц с более крутым наклоном 24 дБ / октаву стандарт THX должен предотвращать локализацию, но у вас все еще есть проблема получения только монофонических басов и потери всей атмосферы зала. Фронты басовых волн распространяются по всему залу, и даже с басами справа вы услышите басы слева и повсюду, когда они подпрыгивают.Вы хотите воспроизвести все это точно, а не просто суммировать это в одном монофоническом низкочастотном динамике с запутанным звуком.

Отсутствие возможности найти сабвуфер — это хорошо, но преобразование низких басов в моно всегда плохо для настоящих стереозаписей.

Это все относится к истинным стереозаписям, то есть к большинству классических записей. В популярной музыке редко бывает задействован концертный зал, и наличие стереобаса в основном зависит от того, где панорамируются басовые эффекты.

Даже при записи с моно басом наличие двух сабвуферов дает преимущества менее половины искажений, поскольку каждый сабвуфер должен выдавать только половину мощности. При каждом уменьшении выходной мощности вдвое искажения низкочастотного динамика более чем наполовину. По мере приближения к пределу искажения быстро нарастают. При таком же искажении вы, конечно, получаете вдвое больший выход с двумя сабвуферами.

С двумя низкочастотными динамиками, даже если они воспроизводят один и тот же сигнал, их разные положения помогут выровнять частотную характеристику в реальной комнате.У каждого будет свой отклик в комнате, и в итоге отклик будет более плавным.

Как подключить стереофонические сабвуферы

Резюме и рекомендации

Когда качество имеет значение, используйте кроссовер на минимально возможной частоте. Всегда лучше пропускать как можно больше музыки через основные громкоговорители и держать вредные эффекты кроссовера (фазовые и частотные отклонения) как можно дальше от большей части музыки.С выделенным кроссовером и хорошими динамиками вы обычно можете кроссовер около 40 ~ 50 Гц вместо более распространенных 80 ~ 100 Гц. Для публичных выступлений и концертного звука, где важнее максимальная мощность, люди переключаются выше, чтобы передать больше средних басов в сабвуферы и вдали от сети, но для домашнего Hi-Fi кроссовер должен быть как можно ниже.

Уловка для звука ближнего поля заключается в переходе на сабвуферы на частоте ниже резонансов комнаты. В моем небольшом офисе бывают ужасные пики на частоте 50 Гц, поэтому использование больших настольных динамиков, которые увеличивают частоту до 40 Гц, позволяет мне использовать сабвуферы только ниже 40 Гц, поэтому режимы комнаты 50 Гц не вызывают восторга!

Мой первый сабвуфер M&K появился в 1970-х, а в 1980-х я заменил его на стереопару 18-дюймовых JBL B460.Стерео сабвуферы или два широкополосных динамика имеют огромное значение для звуковой сцены.

Хотя монофонический сабвуфер в системе x.1 может отлично звучать для поп-музыки, они не могут воспроизвести атмосферу и информацию о несинфазных басах в настоящих стереофонических акустических записях, необходимых для отличной работы по воспроизведению фактического звучания концерта. зал.

Даже большинство поп-записей и фильмов содержат важную стереофоническую информацию о басах, поэтому, если вы действительно хотите воспроизвести как можно больше из них, вы обязаны использовать два сабвуфера для стерео или, по крайней мере, два больших полнодиапазонных динамика.Извините, два хилых B&W Diamond 805 на стойках с одним монофоническим JL Fathom f113 не являются высококачественными, если вы не слушаете только монофонические записи. Производители динамиков любят продавать вам эти маленькие динамики, поскольку вы получаете часть динамика не намного меньше, чем полноразмерные динамики.

Забыли сабвуферы?

Лучше, чем один сабвуфер, — это два больших полнодиапазонных динамика!

Я не рассказал о том, насколько сложно заставить кроссовер хорошо работать с причудливой реальностью того, как настоящие динамики работают в частотном диапазоне, в котором мы их пересекаем.Мы потенциально можем много потерять, пытаясь перейти в такой деликатный регион, если это не будет сделано правильно. Пара больших динамиков, таких как B&W 801, — гораздо лучшая идея для музыки, чем использование одного сабвуфера или даже двух сабвуферов, если вы делаете это неправильно.

Если у вас есть только обычный домашний стерео A / V-ресивер 5.1 с одним выходом для сабвуфера, вам может понадобиться что-то получше или специальный кроссовер для управления низкими частотами, подходящего для стереофонических сабвуферов. A / V-ресиверы, разработанные для фильмов с возможностью прослушивания музыки только в последнюю очередь, редко устанавливаются для стереофонических сабвуферов.Не беспокойтесь, большинство активных сабвуферов сегодня имеют встроенные кроссоверы.

Лично у жены есть система Bose для просмотра фильмов, а для моего hi-fi у меня есть выделенная стереосистема с активным кроссовером, питающим мои сабвуферы. Я не забочусь о аудио / видео ресивере для музыки; все посвящено 2-х канальному стерео.

Помогите мне помочь вам наверх

Я поддерживаю свою растущую семью через этот сайт, как бы безумно это ни казалось.

Самая большая помощь — это использование любой из этих ссылок на Adorama, Amazon, eBay, Ritz, Calumet, J&R и ScanCafe, когда вы получаете что угодно, независимо от страны, в которой вы живете. Это ничего не стоит вам и является самым большим источником поддержки для этого сайта, а значит, и для моей семьи. В этих местах лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Всем рекомендую лично .

Если вы найдете это страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья. Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!

Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.

Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение, только если вы PayPal мне 5 долларов.00 за распечатку или ее часть. Спасибо!

Спасибо за чтение!

Мистер и миссис Кен Рокуэлл, Райан и Кэти.

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Книги Ссылки Семинары О сайте Контакты

В. Есть ли преимущества в использовании двух сабвуферов?

Поскольку мониторы EMES Black TV Active являются полнодиапазонными динамиками, при их использовании с сабвуфером Amber кроссовер можно удобно установить на 80 Гц, а не на 120 Гц.

Я слышал о наличии сабвуфера в вашей студии в сочетании с вашими мониторами для достижения сверхнизких частот. Однако в книге Боба Каца [ Mastering Audio обзор SOS в октябре 2003 г.] есть фотография его студии, где у него два сабвуфера, один под правым монитором, а другой под левым монитором. Подчастоты в стерео? Для меня это было впервые. Я никогда не думал о низких частотах в стерео. Обычно вы думаете о клавишных, голосах и гитарах в стерео, но не о басовых частотах.Что вы думаете об этом?

Сообщение на форуме SOS

Технический редактор Хью Робджонс отвечает : Это очень сложная тема, и нам нужно отделить реальные проблемы от городских мифов, если мы хотим разобраться в ней.

Существует довольно много свидетельств того, что мы не можем понять, в каком направлении исходит низкочастотный звук, и, следовательно, один сабвуфер, по-видимому, имеет смысл в контексте вспомогательной стереосистемы или системы объемного звучания, где полностью громкоговорители диапазона непрактичны (или недоступны).

Однако верхний предел частоты сабвуфера (и, следовательно, нижний предел спутников) должен быть установлен очень осторожно. Например, многие системы домашнего кинотеатра используют спутники невероятно маленького размера и, следовательно, требуют, чтобы сабвуфер хорошо работал в диапазоне направленных частот.

Существует два «правильных» стандарта для кроссоверов в мире домашнего кинотеатра (для динамиков разумного размера, а не для мини-сателлитов): один — 120 Гц, а другой — 80 Гц. Лично я предпочитаю последнее, так как думаю, что можно определить основы 120 Гц.

Тем не менее, главная ложка этой конкретной мази заключается в том, что искажения в низкочастотных динамиках по своей природе довольно высоки, особенно в случае конструкции кабинетов с переносом. Искажения порождают гармоники, и эти гармоники, хотя и имеют низкий уровень, находятся в диапазоне направленных частот, и, следовательно, расположение сабвуфера становится очень очевидным.

В результате, если сабвуфер не расположен близко к центру фронтальной звуковой сцены, низкочастотный контент будет иметь тенденцию производить гармоники, которые будут тянуть стереоизображение к месту расположения сабвуфера.И вы не можете обычно размещать сабвуфер близко к центру фронтальной звуковой сцены, потому что это будет иметь тенденцию возбуждать наиболее ярко выраженные режимы комнаты и давать очень неровные и неровные басы.

Итак, один из способов решения этой проблемы — обеспечить как можно более низкую точку кроссовера между сателлитами и сабвуфером (например, 80 Гц), даже если это означает, что необходимы сателлитные динамики разумного размера (обычно не проблема в музыке. студий, но нечасто встречается в дешевых системах домашнего кинотеатра), и что сабвуфер должен иметь чрезвычайно низкие показатели искажений.Сабвуферы с закрытым корпусом, такие как Dynaudio BM9S, могут обеспечить более точную низкочастотную характеристику, но за счет эффективности.

Использование двух сабвуферов — альтернативный способ решения проблемы. Управляя комнатой из двух точек вместо одной, возбуждаются два разных набора режимов комнаты, что может привести к более плавному общему низкочастотному балансу. Кроме того, любая тенденция гармоник, возникающих в результате искажения, искажать изображение, может быть сбалансирована и, таким образом, эффективно обнулена, хотя я игнорирую нежелательный эффект маскировки, который могут иметь такие гармоники.Мы также могли бы продолжить обсуждение вопросов, связанных с попытками согласовать осевые и внеосевые энергетические характеристики сателлитов и сабвуферов, что делает использование сателлитных систем и сабвуферов еще менее привлекательным для меня.

Конечно, есть некоторые системы, которые действительно работают очень хорошо, и есть неоспоримые практические и финансовые преимущества для настроек 2.1 (или 2.2) в определенных ситуациях, но все они требуют огромной тщательной настройки, как при калибровке, так и при позиционировании. сабвуфер (ы).Мы неоднократно затрагивали эти вопросы на этих страницах и в других местах в Sound On Sound — взгляните на статью Мэллори Николлс о сабвуферах из журнала SOS в июле 2002 г. (www.soundonsound.com/sos/jul02/articles/subwoofers .asp) и функцию Studio SOS в SOS в апреле 2003 г. (www.soundonsound.com/sos/apr03/articles/studiosos0403.asp). В идеале я всегда предпочитаю полнодиапазонную стереосистему, но ограниченное пространство и бюджет означают, что для большинства людей это редко бывает практичным в домашних условиях.

Почему два сабвуфера серьезно лучше, чем один — M8audio.com

Сабвуферы — отличное дополнение к системе, и я лично рекомендую использовать несколько сабвуферов, когда это возможно. Ниже приведены некоторые соображения и преимущества использования нескольких сабвуферов в системе:

Эстетика может сыграть большую роль

Два или более сабвуфера меньшего размера вполне могут превзойти один более крупный динамик. Кроме того, когда дело доходит до визуального воздействия комнаты и декора, несколько небольших устройств могут быть предпочтительнее одного громоздкого сабвуфера.

Избавьтесь от проблем с режимом комнаты

Любая комната представляет собой замкнутое пространство со стенами, полом и потолком. Звуковые волны будут отражаться от этих поверхностей и отскакивать назад и вперед. В любой точке комнаты определенные частоты станут намного громче из-за конструктивной интерференции отраженных волн, а некоторые частоты станут намного слабее из-за деструктивных помех. Это физическое явление, вызванное размещением источника звука в ограниченном помещении с частично отражающими поверхностями.Это не имеет абсолютно никакого отношения к размеру, качеству или типу сабвуфера, это физика в игре.

Мы можем использовать подход обработки комнаты, чтобы уменьшить отражения, но для низких частот это очень дорого и навязчиво из-за огромного количества абсорбентов, необходимых для получения какого-либо значительного эффекта.

Мы также можем выбрать выравнивание сигнала, однако с одним источником низких частот это менее эффективно, чем думает большинство людей. Мы можем подавить пики, но усиление нулей в значительной степени неэффективно, поскольку ноль все еще существует независимо от величины возбуждения.В любом случае такая эквализация будет нацелена на одну позицию слушателя в комнате и обычно приводит к негативному влиянию на другие позиции слушателя.

С двумя или более тщательно расположенными сабвуферами мы немедленно уменьшили величину таких пиков и нулей с огромным запасом, а также значительно уменьшилась полоса пиков и нулей, что привело к гораздо более плавной частотной характеристике в любом месте прослушивания. Эквалайзер также намного эффективнее с несколькими источниками низких частот, а встроенные технологии фильтрации эквалайзера многих A / V-процессоров будут намного лучше справляться с несколькими источниками по сравнению с одним источником.

Effortless Bass

Два или более сабвуфера, естественно, будут превосходить один сабвуфер того же типа. Очень часто два или более сабвуфера меньшего размера превосходят один более крупный динамик.