Эквалайзер википедия: Эквалайзер — wikisound

Любому семплу, значение которого в процессе обработки (или по другим причинам) должно будет выходить за эти приделы, будет присвоено наибольшее (или наименьшее) возможное значение. Это приводит к искажению сигнала и выглядит в графическом представлении волны как «срезы» верхушек волн (или же их нижних частей). Звуковой эффект от такой последовательности максимальных или минимальных значений представляет собой постоянный шум.

Компакт-диски с корректным мастерингом не содержат срезов. Также, клиппинг не всегда слышим. Всё зависит от степени клиппинга, иначе говоря, от того, сколько семплов подряд получили максимальное (или минимальное) значение. Семплы с максимальным/минимальным значением рассматриваются анализаторами как вероятные срезы, но единичные значения не обязательно означают, что клиппинг имел место.

Кодирование и декодирование аудио с потерями может привести к тому, что семплы, имевшие до этого уровень близкий к максимуму или минимуму, в результате выйдут за эти пределы, что обычно приводит к клиппингу, выявляемому анализаторами, или даже к слышимому клиппингу.

Клиппинг: последовательности семплов с максимальным или минимальными значениями.

Информация от спонсора

TICKETS.BY: авиабилеты онлайн в Белоруссии. На сайте компании Вы можете найти необходимые рейсы, ознакомиться с деталями и, конечно же, приобрести билеты на самолет. Цена билета отображается сразу, оплатить покупку можно банковской картой.

Nahimic | MSI Россия

Объёмное звучание Nahimic станет твоим секретным оружием в играх.

Звук – один из ключевых компонентов хорошего впечатления от игры.

By one click, experience the audio with and without  

Enable    effects

Disable    effects

Качество связи в команде – залог победы

Nahimic гарантирует исключительно качественную трансляцию твоего голоса.
Бойцы будут слышать голос своего командира всегда громко и чётко, что станет вашим преимуществом на поле боя.

«Баааам! Just do it! GG!» — сделай свой стрим эмоционально богаче

Любишь стримить свой геймплей? А как тебе такой сюрприз? Функция HD Audio Recorder позволит в один клик обогатить запись твоего геймплея звуком студийного качества. Но самое веселье начнётся с опцией Audio Launchpad, которая добавит добрый заряд юмора, острых ощущений и эпичности в твои стримы!

Простой и мощный инструмент

Используй всю мощь технологии Nahimic, чтобы добиться наилучшего качества звука в записях своего геймплея.

Audio Launchpad

Запускай звуки и джинглы во время игры.
Покажи своё чувство юмора и стиль.
Стань суперзвездой Twitch!

Второе зрение на поле боя

Sound Tracker позволяет определить положение соперника по звуку его шагов, стрельбе или лязгу траков. Впервые на этом поле боя? Sound Tracker станет лучшим твоим навигатором по незнакомым локациям.

Sound Tracker

Акустический радар

Sound Tracker выполнен в виде радара.
Ты сможешь настроить его положение, размер и прозрачность для оптимальной интеграции с интерфейсом игры.

Простой запуск

Управляй функцией Sound Tracker горячими клавишами.

Экспертные настройки

Возьми управление на себя

4 игровых и 3 мультимедийных профиля позволят менять звучание под текущую задачу.
Используй 10-полосный эквалайзер с 6-ю готовыми и 1-м пользовательским пресетом.
Настраивай воспроизводящие и записывающие устройства в одном удобном приложении.

Spider Player — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Spider Player — это многофункциональный аудио плеер для Microsoft Windows с закрытым исходным кодом построенный на популярном аудиодвижке Bass audio library и его дополнений.

Описание

Первая стабильная версия была написан на Delphi в апреле 2006 года Виталием Кравченко, но спустя некоторое время это стало коллективным проектом, распространяющимся под торговой маркой VIT Software, LLC.

Проигрыватель имеет простой и интуитивно понятный графический пользовательский интерфейс, а также большое количество обложек, поддерживает большое количество форматов файлов мультимедиа, имеет небольшой размер и оптимизирован для быстрого запуска, а также на минимальную нагрузку на ресурсы системы, конвертирует из одного формата файла в другой, имеет встроенный редактор тегов, широкополосный эквалайзер, позволяет слушать/записывать интернет-радио и способен работать под управлением 32-битных и 64-разрядных операционных систем Microsoft Windows.

Возможности

Возможности программы, заявленные на официальном сайте:

• Поддержка Unicode.
• Воспроизведение распространенных аудио форматов (MP1, MP2, MP3, MP4, M4A, AAC, AAC+, AC3, MPC, MP+, MPP, Ogg Vorbis, FLAC, Ogg FLAC, TTA, APE, WavPack, Speex, WAV, CDDA, WMA, MID, RMI, KAR, S3M, XM, MOD, IT, MO3, MTM, UMX).
• Конвертирование аудио в форматах MP3, WMA, WAV, OGG, FLAC, WavPack.
• Поддержка плей-листов ASX, M3U и PLS.
• Многоязычная поддержка.
• DSP.
• Настройка горячих клавиш.
• Редактор тегов.
• Поддержка многоканального аудио.
• Широкополосный эквалайзер.
• Минимальное потребление системных ресурсов.
• Визуализация.
• Поддержка Last.fm.
• Быстрый поиск композиций в плей-листе.
• Мониторинг URL ссылок в буфере обмена.
• Кроссфейдинг.
• При установке в режиме «Portable Installation» Spider Player полностью переносим.
• Поддержка плагинов.
• Возможность установки индивидуальной иконки для каждого типа файла.
• Скины.
• Поддержка 32/64-битных систем.
• Воспроизведение потокового содержимого (интернет-радио).

Отличия версий

Программа поставляется в двух редакциях: Basic и Pro.

Отличия	Basic	Pro
Запись радио	5-минутный лимит записи	Безлимитная запись
Запись без потери качества	Нет	Есть
Аудио конвертер	1 композиция за один раз	Неограниченное количество файлов за один раз
CD Ripper	1 трек за один раз	Копировать сразу все треки Audio CD
Собственные кодировщики	Нет	Да
Поддержка Last. fm	Нет	Да

В настоящее время SpiderPlayer Pro, распространявшийся ранее по Shareware-лицензии, является бесплатным.

Портативная версия

Spider Player Portable это специальная версия Spider Player, предназначенная для работы со сменных носителей информации, таких как USB флэш-диска, Memory Stick, портативных аудиопроигрывателей и прочих устройств.

Примечания

Ссылки

Светодиодная матрица 8×8 (Troyka-модуль) [Амперка / Вики]

Troyka Led Matrix — цепочка из шестидесяти четырёх красных светодиодов, собранная на одноюнитовом модуле.

Обычно подключение светодиодных матриц ассоциируется кропотливой работой и острой нехваткой пинов на платах. Мы добавили драйвер управления матрицей. Теперь модуль управляется по скоростному интерфейсу I²C и занимает всего два пина микроконтроллера.

Видеообзор

Подключение и настройка

Светодиодная матрица общается с управляющей электроникой по I²C/TWI. При подключении к Arduino или Iskra JS удобно использовать Troyka Shield. С Troyka Slot Shield можно обойтись без лишних проводов.

Примеры работы

Рассмотрим несколько примеров работы светодиодных матриц с Arduino.

Вывод случайных пикселей

Мы будем поочерёдно добавлять и удалять случайные пиксели. В итоге получится довольно забавная мерцающая картина, которая пригодится для создания «инопланетных» интерфейсов в декорациях квестов.

drawPixels.ino

// библиотека для работы I²C
#include "Wire.h"
// библиотека для работы со светодиодной матрицей
#include "TroykaLedMatrix.h"
 
// создаём объект matrix для работы с матрицей
TroykaLedMatrix matrix;
 
void setup()
{
  // начало работы с матрицей
  matrix. begin();
  // очищаем матрицу
  matrix.clear();
}
 
void loop()
{
  // заполняем матрицу случайным пикселем
  matrix.drawPixel(random(8),random(8));
  // очищаем на матрице случайный пиксель
  matrix.clearPixel(random(8),random(8));
  // ждём 50 мс
  delay(50);
}

Вывод изображений

Методы библиотеки позволяют выводить изображение форматом 8×8. В качестве примера выведем сердце на матрицу.

drawBitmap.ino

// библиотека для работы I²C
#include "Wire.h"
// библиотека для работы со светодиодной матрицей
#include "TroykaLedMatrix.h"
 
// создаём объект matrix для работы с матрицей
TroykaLedMatrix matrix;
 
// массив картнки сердца
const uint8_t heart[] {
0b00000000,
0b01100110,
0b11111111,
0b11111111,
0b11111111,
0b01111110,
0b00111100,
0b00011000,
};
 
void setup()
{
  // начало работы с матрицей
  matrix.begin();
  // очищаем матрицу
  matrix.clear();
  // отображаем на матрице сердце
  matrix.drawBitmap(heart);
}
 
void loop()
{
 
}

Регулировка яркости матрицы

Контроллер матрицы позволяет регулировать яркость светодиодной матрицы. В качестве примера будем изменять яркость свечения в зависимости от положения потенциометра. Для этого добавьте к проекту Потенциометр (Troyka-модуль)

drawBitmapBrightness.ino

// библиотека для работы I²C
#include "Wire.h"
// библиотека для работы со светодиодной матрицей
#include "TroykaLedMatrix.h"
 
// создаём объект matrix для работы с матрицей
TroykaLedMatrix matrix;
 
// массив картнки сердца
const uint8_t heart[] {
0b00000000,
0b01100110,
0b11111111,
0b11111111,
0b11111111,
0b01111110,
0b00111100,
0b00011000,
};
 
void setup()
{
  // начало работы с матрицей
  matrix.begin();
  // очищаем матрицу
  matrix.clear();
  // отображаем на матрице сердце
  matrix.drawBitmap(heart);
}
 
void loop()
{
  // считываем значение с потенциометра
  int sensorValue = analogRead(A3);
  // в зависимоти от занчения регулятора
  // устанавливаем яркость светодиодной матрицы
  if (sensorValue < 100) {
    matrix.setCurrentLimit(ROW_CURRENT_05MA);
  } else if (sensorValue >= 100 && sensorValue < 200) {
    matrix. setCurrentLimit(ROW_CURRENT_10MA);
  } else if (sensorValue >= 200 && sensorValue < 300) {
    matrix.setCurrentLimit(ROW_CURRENT_15MA);
  } else if (sensorValue >= 300 && sensorValue < 400) {
    matrix.setCurrentLimit(ROW_CURRENT_20MA);
  } else if (sensorValue >= 400 && sensorValue < 500) {
    matrix.setCurrentLimit(ROW_CURRENT_25MA);
  } else if (sensorValue >= 500 && sensorValue < 600) {
    matrix.setCurrentLimit(ROW_CURRENT_30MA);
  } else if (sensorValue >= 600 && sensorValue < 700) {
    matrix.setCurrentLimit(ROW_CURRENT_35MA);
  } else if (sensorValue >= 700 && sensorValue < 800) {
    matrix.setCurrentLimit(ROW_CURRENT_40MA);
  } else if (sensorValue >= 800 && sensorValue < 900) {
    matrix.setCurrentLimit(ROW_CURRENT_45MA);
  } else if (sensorValue >= 900 && sensorValue < 1000) {
    matrix.setCurrentLimit(ROW_CURRENT_45MA);
  } else {
    matrix.setCurrentLimit(ROW_CURRENT_50MA);
  }
}

Вывод символов

Если подключить встроенный в библиотеку шрифт, возможно выводить любой символ из таблицы ASCII. В качестве примера выведем по символьно слово «Amperka».

printSymbolsAmperka.ino

// библиотека для работы I²C
#include "Wire.h"
// библиотека для работы со светодиодной матрицей
#include "TroykaLedMatrix.h"
 
// создаём объект matrix для работы с матрицей
TroykaLedMatrix matrix;
 
void setup()
{
  // начало работы с матрицей
  matrix.begin();
  // очищаем матрицу
  matrix.clear();
  // устанавливаем шрифт
  matrix.selectFont(FONT_8X8_BASIC);
}
 
void loop()
{
  // выводим поочерёдно слово «Amperka»
  matrix.drawSymbol('A');
  delay(1000);
  matrix.drawSymbol('M');
  delay(1000);
  matrix.drawSymbol('P');
  delay(1000);
  matrix.drawSymbol('E');
  delay(1000);
  matrix.drawSymbol('R');
  delay(1000);
  matrix.drawSymbol('K');
  delay(1000);
  matrix.drawSymbol('A');
  delay(1000);
  // очищаем матрицу
  matrix.clear();
  delay(1000);
 
}

Строка из матриц

Одна матрица хорошо, а три ещё лучше. Драйвер управления светодиодной матрицей имеет функцию выбора адреса с возможностью подключения до четырёх матриц. Установите ещё две матрицы на Troyka Slot Shield, заранее модернизировав их для работы с разными адресами. Следующий код будет отображать на трёх матрицах могучий язык «C++».

lotOfMatrix.ino

// библиотека для работы I²C
#include "Wire.h"
// библиотека для работы со светодиодной матрицей
#include "TroykaLedMatrix.h"
 
// создаём объекты matrix для работы с матрицами
// для каждой матрицы передаём свой адрес
// подробнее читайте на:
// http://wiki.amperka.ru/продукты:troyka-led-matrix
TroykaLedMatrix matrix1(0x60);
TroykaLedMatrix matrix2(0x61);
TroykaLedMatrix matrix3(0x62);
 
void setup()
{
  // начало работы с матрицами
  matrix1.begin();
  matrix2.begin();
  matrix3.begin();
  // очищаем матрицы
  matrix1.clear();
  matrix2.clear();
  matrix3.clear();
  // устанавливаем шрифт
  matrix1.selectFont(FONT_8X8_BASIC);
  matrix2.selectFont(FONT_8X8_BASIC);
  matrix3.selectFont(FONT_8X8_BASIC);;
  // выводим на каждую матрицу по символу из строки «C++»
  matrix1.drawSymbol('C');
  matrix2. drawSymbol('+');
  matrix3.drawSymbol('+');
}
 
void loop()
{
 
}

Элементы платы

Светодиодная матрица

Светодиодная матрица 788BS — это панель из 64 красных светодиодов.

Принципиальная схема

Драйвер светодиодной матрицы

Драйвер IS31FL3728 представляет из себя контроллер светодиодной матрицы 8×8. Общение с управляющей платой осуществляется по протоколу I²C. Контроллер в разы облегчает работу с матрицей и уменьшает количество занятых пинов до двух: SDA и SCL. Приятным бонусом является выбор адреса контроллера, благодаря чему есть возможность подключить до четырёх матриц к управляющей плате по двум проводам.

Площадки выбора адреса

Соедините капелькой припоя контакты специальных перемычек на модуле. Это позволит использовать до 4 матриц в одном проекте.

Контакты подключения трёхпроводных шлейфов

Группа питания и сигнальный

• Сигнальный пин (S) — входной пин аудио сигнала. Используется только в режиме эквалайзера. При обычной работе с модулем не используется.

• Питание (V) — соедините с питанием микроконтроллера

• Земля (G) — соедините с землёй микроконтроллера

Шина I2C

Принципиальная и монтажная схемы

Характеристики

• Контроллер матрицы: IS31FL3728

• Модуль матрицы: светодиодная матрица 788BS

• Количество светодиодов: 64

• Рабочее напряжение: 3,3–5 В

• Потребляемый ток: до 2 А

• Габариты: 25,4×25,4 мм

Ресурсы

Hear 1.1.0. Свой эквалайзер должен иметь каждый.

Hear — свой эквалайзер должен иметь каждый.

Хотите установить на компьютер эквалайзер?
Программа позволит настроить вывод звука по своему усмотрению.

Работа с программой от А до Я

1. Одна из программ, позволяющих настроить хороший звук, — Hear 1. 1.0. Поскольку программа англоязычна, остановимся на основных возможностях и настройках Hear 1.1.0. Но сначала небольшой совет по установке – чтобы звук воспроизводился в полном объёме, после установки программу нужно назначить устройством по умолчанию.

Выбираем устройство по умолчанию

(Рисунок 1)

2. Основное окно Hear 1.1.0 позволяет выбрать нужный стиль воспроизведения из стандартных предустановок и активировать различные вкладки, чтобы создать свой собственный эквалайзер.

Стили воспроизведения

(Рисунок 2)

Буква – S в названии стиля говорит, что он предназначен для прослушивания с колонок, а буква – H – c наушников. Здесь же есть ползунки, которые регулируют громкость и объёмность звучания, настраивают частоты. Опция DeWoofer убирает дефекты при прослушивании старых записей и позволяет добиться качественного звука даже из обычных настольных колонок и встроенных динамиков ноутбука.

3. Вкладка EQ позволяет экспериментировать с эквалайзером. Его вид можно менять в правом нижнем углу окна: Curve – эквалайзер будет представлен в виде кривой, Sliders — в виде привычных ползунков с возможностью плавных настроек.

Двигаем ползунки эквалайзера

(Рисунок 3)

4. Вкладка Plauback (Воспроизведение) позволяет настроить опции воспроизведения и увидеть ошибки и предупреждения. Если ошибок нет, окно остаётся пустым.

Во время воспроизведения ошибок не обнаружено

 

(Рисунок 4)

5. Вкладки

Вкладки

(Рисунок 5)
5.1. 3D регулирует объёмность звучания, создавая эффект звука «вокруг» даже из двух динамиков.
5.2. Ambience – добавляет в зависимости от размера комнаты эффект реверберации.
5.3. FX – при помощи ползунков «Космос» и «Центр» перемещает звук в сторону от пользователя.
5.4. Maximizer – открывает доступ к регулировке высоких и низких частот.
5.5. BW – позволяет прослушивать одну и ту же мелодию в различных режимах. Создатели программы предлагают позиционировать режим концентрации с утренним пробуждением, режим медитации с отдыхом в течение дня и режим релаксации — с вечерним состоянием расслабления.
5.6. Limiter – вкладка для контроля уровня компрессии.
5.7. Space – вместе с вкладкой 3D создаёт эффект расширенного пространства. Выбор режима Normal создаёт ощущение звука сзади, Wide – делает звук шире и ближе к слушателю.
5.8. Fidelity – восстанавливает тонкости звучания, утерянные при записи.
5.9. Speaker – позволяет усилить звук колонок или динамиков, расширить диапазон воспроизводимых частот.

Настраиваем колонки

(Рисунок 6)
5.10. Sub – настраивает виртуальный сабвуфер.
 

Где скачать программу

Hear 1.1.0 – безусловно, интересная и эффективная программа, раскрывает всю красоту звука дрогой аудиосистемы, с огромным количеством настроек и возможностей. На мой взгляд, немного омрачают впечатление о ней три недостатка: то, что она англоязычная, платная (ознакомительную 30-дневную версию можно скачать с сайта производителя) и то, что при использовании ресурсоёмких приложений создаёт дополнительную нагрузку на процессор.
Официальный сайт программы, — http://www.prosofteng.com/products/hear.php

 

Гитара/Педали эффектов — Викиучебник

Перевод страницы b:en:Guitar/Effects Pedals из викиучебника на английском языке «Guitar»

В работе — перевод на русский язык / Under construction — translating to Russian

Педали эффектов, это электронные устройства, которые изменяют тон, высоту или окраску звука электрогитары. Эффекты могут быть размещены в педалях эффектов, гитарных усилителях, программных эмуляторах гитарных усилителей, а также в смонтированных в стойку предусилителях или процессорах. Электронные эффекты и обработка сигнала являются важной составляющей звучания электрогитары, используемого во многих музыкальных жанрах, таких как рок, поп, блюз и металл. Все устройства обработки размещаются в цепи прохождения сигнала между электрогитарой и усилителем. Они меняют сигнал, поступающий из инструмента, добавляя «эффекты», которые преобразуют то, как звучит электрогитара, чтобы добавить выразительности, выделить звучание инструмента в миксе ансамбля или создать определенные звуковые картины.

Гитарные эффекты также используют вкупе с другими инструментами в рок-, поп-музыке, блюзе и металле, например с синтезаторами и электроорганами. Исполнители, играющие на электрических бас-гитарах, используют басовые эффекты, специально предназначенные для работы с низкочастотными звуками бас-гитар.

Эффекты на основе искажения звука (Дисторшн / Distortion)[править]

Педаль искажения Boss DS1

Дисторшн — важная часть звука электрогитары во многих жанрах, особенно в роке, хард-роке и металле. Педаль искажений получает обычный сигнал электрогитары и, комбинируя умножение гармоник с ограничением амплитуды реализованные на аналоговых компонентах, создает практически неограниченные варианты звука в диапазоне от фузз-звука до звука с перегрузом на усилителе, а также множество других вариантов! Дисторшн, как правило, необходимый эффект для «тяжелой» Metal музыки.

Существует множество различных типов эффектов дисторшн, каждый со своими звуковыми характеристиками. В их число входят перегруз дисторшн (или имитирующий дисторшн на вакуумных радиолампах), перегруз кранч, фузз, и хай-гейн (hi-gain).

Перегруз Дисторшн (Overdrive Distortion)[править]

Перегруз — наиболее известная разновидность эффектов на основе искажения сигнала. Разница в электронике между дисторшн и перегрузом невелика, наиболее заметно на слух то, что дисторшн делает именно то, что предполагает его название: искажает и клипирует (клипинг — отсечка пиков сигнала превышающих максимальный уровень) сигнал вне зависимости от его громкости, т.е. влияние эффекта дисторшн, как правило, всегда относительно постоянно. Именно в этом и заключается отличие перегруза. Большая часть педалей перегруза сделана так, чтобы эмулировать работу перегруженного канала лампового усилителя и, следовательно, дает исполнителю возможность контролировать уровень клиппинга с помощью динамики. В звуке это характеризуется тем, что на низкой громкости такая педаль выдает практически чистый звук (клин), который становится все более клипированным и искаженным по мере роста динамики (увеличения амплитуды сигнала, выдаваемого гитарой).

While the general purpose is to emulate classic «warm-tube» sounds, distortion pedals such as the ones in this list can be distinguished from overdrive pedals in that the intent is to provide players with instant access to the sound of a high-gain Marshall amplifier such as the JCM800 pushed past the point of tonal breakup and into the range of tonal distortion known to electric guitarists as «saturated gain.» Although most distortion devices use solid-state circuitry, some «tube distortion» pedals are designed with preamplifier vacuum tubes. In some cases, tube distortion pedals use power tubes or a preamp tube used as a power tube driving a built-in «dummy load.» Distortion pedals designed specifically for bass guitar are also available. Some distortion pedals include:

• MXR Distortion+: A distortion which is capable of having a very subtle, soft clipping, right through to a heavily overdriven sound favoured by many modern day heavy and death metal guitarists.
• Pro Co Rat
• Boss DS-1 Distortion
• Marshall Guv’nor
• Line 6 Dr. Distorto
• T-Rex Engineering|T-Rex Engineering’s Bloody Mary
• Digitech Hot Head
• Danelectro FAB Distortion

Overdrive/Crunch[править]

Ibanez Tube Screamer pedal

Some distortion effects provide an «overdrive» effect. Either by using a vacuum tube, or by using simulated tube modeling techniques, the top of the wave form is compressed, thus giving a smoother distorted signal than regular distortion effects. When an overdrive effect is used at a high setting, the sound’s waveform can become clipped, which imparts a gritty or «dirty» tone, which sounds like a tube amplifier «driven» to its limit. Used in conjunction with an amplifier, especially a tube amplifier, driven to the point of mild tonal breakup, short of what would be generally considered distortion or overdrive, these pedals can produce extremely thick distortion sounds much like those used by Carlos Santana or Eddie Van Halen. Today there is a huge variety of overdrive pedals, and some of them are:

• Ibanez Tube Screamer (TS-9 and TS-808): an overdrive which was built to work with the harmonics of a push-pull tube amp. This effect was made famous by blues guitarist Stevie Ray Vaughan but was and is used by hundreds of prominent guitarists since it’s invention.
• BOSS SD-1 Super Overdrive
• BOSS BD-2 Blues Driver
• BOSS OD-3 Overdrive
• Line 6 Crunchtone
• DigiTech Bad Monkey
• N-audio Firesound V3
• Danelectro FAB Overdrive

Фуз/Fuzz[править]

Педаль Dunlop FuzzFace

Изначально фуз предназначался для получения классического звука перегруженного лампового усилителя эпохи 60-ых годов, подключенного к обычным громкоговорителям. Гитаристы старой школы (такие, как Линк Рэй) чтобы получить такой звук, отверткой проделывали несколько отверстий в бумажном конусе громкоговорителя. С момента появления и до нашего времени разработано и выпущено много моделей фуз-педалей, включающих в себя октавер, компрессор и другие.

Некоторые известные педали фуза:

• Z.Vex Fuzz Factory
• Dallas Arbiter Fuzz Face
• Electro Harmonix Big Muff
• BOSS FZ-5 Fuzz
• Danelectro Cool-Cat Fuzz

Hi-Gain[править]

Hi-Gain (descended from the more generic electric guitar amplification term high-gain) is the sound most used in heavy metal. High gain in normal electric guitar playing simply references a thick sound produced by heavily overdriven amplifier tubes, a distortion pedal, or some combination of both—the essential component is the typically loud, thick, harmonically rich, and sustaining quality of the tone. However, the Hi-Gain sound of modern pedals is somewhat distinct from, although descended from, this sound. The distortion often produces sounds not possible any other way. Many extreme distortions are either hi-gain or the descendents of such. The Mesa Boogie Triple Rectifier Series of amps are an example.

Some Hi-Gain Pedals Include:

• BOSS MT2 Metal Zone
• DigiTech Death Metal
• Danelectro FAB Metal
• Electro Harmonix Metal Muff with Top Boost
• MXR Dime Distortion: Used by Dimebag Darrell.
• Suhr Riot

Power-tube pedal[править]

A Power-Tube pedal contains a power tube and optional dummy load, or a preamp tube used as a power tube. This allows the device to produce power-tube distortion independently of volume; therefore, power-tube distortion can be used as an effects module in an effects chain.

Power attenuator[править]

A Power attenuator enables a player to obtain power-tube distortion independently of listening volume. A power attenuator is a dummy load placed between the guitar amplifier’s power tubes and the guitar speaker, or a power-supply based circuit to reduce the plate voltage on the power tubes. Examples of power attenuators are the Marshall PowerBrake and THD HotPlate.

Эффекты фильтрации[править]

Эквалайзер[править]

Графический эквалайзер Behringer EQ700

Эквалайзер регулирует уровень сигнала в заданных полосах частот. Графический эквалайзер (или «графический EQ») оснащен полосовыми потенциометрами по количеству частотных диапазонов. Каждый из этих диапазонов имеет фиксированную ширину частотного диапазона (Q) и фиксированную срединную частоту, каждый отдельный полосовой потенциометр регулирует только уровень сигнала в соответствующей частотной полосе. Ручки тона на гитарах, гитарных усилителях и большей части педалей похожим образом имеют фиксированную ширину (Q) и фиксированную среднюю частоту, но, в отличие от графических EQ чаще всего оснащены поворотными а не полосовыми потенциометрами. An equalizer adjusts the frequency response in a number of different frequency bands. A graphic equalizer (or «graphic EQ») provides slider controls for a number of frequency region. Each of these bands has a fixed width (Q) and a fixed center-frequency, and as such, the slider changes only the level of the frequency band. The tone controls on guitars, guitar amps, and most pedals are similarly fixed-Q and fixed-frequency, but unlike a graphic EQ, rotary controls are used rather than sliders.

Most parametric EQ pedals (such as the [1] Boss PQ-4) provide semi-parametric EQ. That is, in addition to level control, each band provides either a center frequency or Q width control. Parametric EQs have rotating controls rather than sliders.

Placement of EQ in a distortion signal processing chain affects the basic guitar amp tone. Using a guitar’s rotary tone control potentiometer is a form of pre-distortion EQ. Placing an EQ pedal before a distortion pedal or before a guitar amp’s built-in preamp distortion provides preliminary control of the preamp distortion voicing.

For more complete control of preamp distortion voicing, an additional EQ pedal can be placed after a distortion pedal; or, equivalently, the guitar amp’s tone controls, after the built-in preamp distortion, can be used. An EQ pedal in the amp’s effects loop, or the amp’s tone controls placed after preamp distortion, constitutes post-distortion EQ, which finishes shaping the preamp distortion and sets up the power-tube distortion voicing.

As an example of pre-distortion EQ, Eddie Van Halen places a 6-band MXR EQ pedal before the Marshall amplifier head (pre-distortion EQ). Slash places a Boss GE-7, a 7-band EQ pedal, before his Marshall amp. This technique is similar to placing a Wah pedal before the amp’s preamp distortion and leaving the Wah pedal positioned part-way down, sometimes mentioned as «fixed wah,» (pre-distortion EQ), along with adjusting the amp’s tone controls (post-distortion EQ).

If a dummy load guitar-amp configuration is used, an additional EQ position becomes available, between the dummy load and the final amplifier that drives the guitar speaker. Van Halen used an additional EQ in this position. This configuration is commonly used with rackmount systems.

Finally, an EQ pedal such as a 10-band graphic EQ pedal can be placed in the Insert jack of a mixer to replace the mixer channel’s EQ controls, providing graphical control over the miked guitar speaker signal.

Equalization-related effects pedals include Wah, Auto-Wah, and Phase Shifter. Most EQ pedals also have an overall Level control distinct from the frequency-specific controls, thus enabling an EQ pedal to act as a configurable level-boost pedal. Some EQ pedals include:

• MXR M-108 10-band Equalizer
• BOSS GE-7 Equalizer

Квакушка или Вау-вау (Wah-wah)[править]

Педаль Вау-Вау(Wah-Wah) — это движущийся частотный фильтр, который контролируется музыкантом с помощью педали экспрессии. Этот фильтр усиливает частоты в инструментальном сигнале вокруг «корня» движущейся частоты, позволяя музыканту выделять различные области частотного спектра во время игры, доходящие до низкочастотного. «Опущенная вниз» педаль вау-вау делает звук гитарного звука «плоским», без верхних гармоник. Если «поднять вверх», то фильтр подчеркивает высшие гармоники и пропускает некоторые низкочастотные «рыки» естественного звучания инструмента. Движения педали при удерживании ноты создает звук, который переходит от «рычания» к «крику» и звучит как плач ребенка, именно так эффект получил свое имя, а также дал название линейке педалей Wah-Wah «Crybaby». Педаль вау-вау, используемая с гитарой, больше всего ассоциируется с психоделическим роком 1960-х и фанком 1970-х. В этот период педали вау-вау часто включали fuzz для обработки звука перед схемой вау-вау, комбинация производящая драматический эффект, известный как fuzz-wah.

Некоторые модели педалей-квакушек:

• Dunlop Cry Baby
• VOX V847 Wah Wah
• Danelectro Trip-L Wah

Auto-Wah / Envelope Filter[править]

An Auto-Wah is a Wah-wah pedal without a rocker pedal, controlled instead by the dynamic envelope of the signal. An auto-wah, also called more technically an envelope filter, uses the level of the guitar signal to control the wah filter position, so that as a note is played, it automatically starts with the sound of a wah-wah pedal pulled back, and then quickly changes to the sound of a wah-wah pedal pushed forward, or the reverse movement depending on the settings. Controls include wah-wah pedal direction and input level sensitivity. This is an EQ-related effect and can be placed before preamp distortion or before power-tube distortion with natural sounding results. Auto-Wah pedals include:

• Electro-Harmonix Q-Tron
• MXR M-120 Auto Q
• Keeley Electronics Nova Wah
• Danelectro French Fries Auto-Wah
• Mu-Tron III

Talk Box[править]

Early forms of the talk box, such as the Heil Talk Box, first appeared in Country Music circles in Nashville in the 1940′,s 1950’s, and 1960’s, by artist like swing band pedal steel player Alvino Rey, Link Wray («Rumble»), Bill West, a Country Music steel guitar player and husband of Dottie West, and Pete Drake, a Nashville mainstay on the pedal steel guitar and friend of Bill West. Drake used it on his 1964 album Forever, in what came to be called his «talking steel guitar.» The device used the guitar amplifier’s output to drive a speaker horn that pushed air into a tube held in the player’s mouth, which filters and thereby shapes the sound leading to a unique effect. The singer and guitarist Peter Frampton made this effect famous with hit songs such as «Do You Feel Like We Do» and «Show Me the Way,» as did Joe Walsh on «Rocky Mountain Way. » On Van Halen’s cover of «You Really Got Me» Eddie Van Halen uses a talk box after the guitar solo to make a sound similar to a person having sex. Newer devices, such as Danelectro’s Free Speech pedal, use a microphone and vocoder-like circuit to modulate the frequency response of the guitar signal. Some Talk Boxes include: The Dunlop Heil Talk Box, Rocktron Banshee, and Peter Frampton’s own company,Framptone.

Эффекты громкости[править]

Volume pedal[править]

A Volume pedal is a volume potentiometer that is tilted forward or back by foot. A volume pedal enables a musician to adjust the volume of their instrument while they are performing. Volume pedals can also be used to make the guitar’s notes or chords fade in and out. This allows the percussive plucking of the strings to be softened or eliminated entirely, imparting a human-vocal sound. Volume pedals are also widely used with pedal steel guitars in country music. It has also been used to great effect in rock music; the Pat McGee Band’s live version of «Can’t Miss What You Never Had» on General Admission illustrates what the pedal is capable of. Some volume pedals are:

• Ernie Ball Stereo Volume Pedal
• Boss FV-50H Foot Volume
• VOX V850 Volume Pedal

Auto-Volume/Envelope Volume[править]

Just as an Auto-Wah is a version of a Wah pedal controlled by the signal’s dynamic envelope, there is an envelope-controlled version of a volume pedal. This is generally used to mimic automatically the sound of picking a note while the guitar’s volume knob is turned down, then smoothly turning the knob up, for a violin-like muted attack. An example is:

Tremolo[править]

Tremolo is a regular and repetitive variation in gain for the duration of a single note, which works like an auto-volume knob; this results in a swelling or fluttering sound. This effect is very popular in psychedelic and trip-hop music. The speed and depth of the flutter are usually user-controlled.This is a volume-related effects pedal. This effect is based on one of the earliest effects that were built into guitar amplifiers. Examples include:

• Demeter TRM-1 Tremulator
• Boss TR-2 Tremolo
• Electro-Harmonix Worm
• Line 6 Tap Tremolo
• Danelectro Cool-Cat Tremolo

Компрессор[править]

Педаль Marshall ED-1 Compressor

Компрессор работает как автоматический регулятор громкости, постепенно снижающий выходной уровень по мере того, как поступающий сигнал становится громче, и наоборот. Это сохраняет атаку и не даёт ей затухнуть, как с педалью Envelope Volume. Он регулирует «атаку» и «хвосты» ноты, выравнивая общую громкость инструмента. Компрессоры также могут изменять поведение других эффектов, особенно перегруза. При применении к гитаре он может обеспечить устойчивый «сустейн» ноты; при применении к инструментам с короткой атакой, таким как барабаны или клавесин, может резко изменить выходной звук. Другой тип компрессора — это оптический компрессор, который использует источник света (LED-светодиод или лампу) и напряжения самого сигнала для его сжатия.

Некоторые педали компрессии:

• Boss CS-3 Compression Sustainer
• MXR M-102 DynaComp
• Line 6 Constrictor
• T-Rex Engineering’s CompNova
• Electro-Harmonix Black Finger (optical compressor)
• Aphex Punch Factory Optical Compressor

Эффекты задержки[править]

Delay/Echo[править]

Эффекты Дилей и Эхо создают копию входящего сигнала, и проигрывает через какое-то время тот же затухающий сигнал, создавая тем самым эффект «пощёчины»(однократное повторение) или эффекта «эхо»(многократное повторение). Педали задержки могут использовать либо аналоговые, либо цифровые технологии. Аналоговые имеют немного настроек, но дают более тёплые тона, в отличии от более гибких цифровых эффектов.

Некоторые педали дилея и эхо:

• Boss DD-3 Digital Delay
• Line 6 DL-4 Delay Modeler
• Line 6 Echo Park
• T-Rex Engineering’s Replica
• Boss DD-20 Giga Delay
• TC Electronic
• Danelectro FAB Echo

Также может использоваться технология схемы обратной связи, состоящая из схемы следящего генератора, которая содержит ноту последнего интервала и после усиления сигнала, отправляет его обрано на входную сторону задержки. Хотя впервые его использовали с Super Boss DF-2 Super Feedbacker & Distortion, в настоящая время используется в педалях дилея как режим «Hold»(как в Boss DD-3), так она будет обеспечивать устойчивый эффект.

Looping[править]

Extremely long delay times form a looping pedal, which allows performers to record a phrase or passage and play along with it. This allows a solo performer to record an accompaniment or ostinato passage and then, with the looping pedal playing back this passage, perform solo improvisations over the accompaniment. The guitarist creates the loop either on the spot or it is held in storage for later use (as in playback) when needed. Some examples of loops effects are:

• Boss RC-300 Loop Station
• DigiTech JamMan Looper
• Boomerang Looper
• TC Electronic Ditto

Reberb[править]

DigiTech DigiDelay effects pedal

Реверберация создаёт постоянство звука в звуковом пространстве после удаления исходного сигнала. Когда звук создается в пространстве, накапливается большое количество эхо, а затем затухает, когда звук поглощается стенами и воздухом, создавая реверберацию. Система реверберации пластин использует электромеханический преобразователь (исполнительный механизм), аналогичный динамику в громкоговорителе, для создания вибрации в пластине из листового металла. Датчик захватывает вибрации, когда они отражаются от пластины, и результат выводится в виде аудиосигнала. Пружинная система реверберации использует преобразователь на одном конце пружины и датчик на другом, подобный тому, который используются в пластинчатых ревербераторах, для создания и захвата вибраций в металлической пружине. Некоторые гитарные усилители включают в себя пружинные ревербераторы из-за их компактной конструкции. Пружинные ревербераторы когда-то широко использовались в полупрофессиональной записи из-за их скромной стоимости и небольшого размера. Из-за проблем с качеством и улучшенных цифровых ревербераторов пружинные ревербераторы быстро сокращаются в использовании. Цифровые ревербераторы используют различные алгоритмы обработки сигналов для создания эффекта реверберации. Поскольку реверберация в основном вызвана очень большим количеством эхо-сигналов, некоторые схемы задержки обратной связи для создания большой затухающей серии эхо-сигналов, которые со временем затухают.

Несколько педалей реверберации:

• DigiTech DigiDelay
• Electro-Harmonix Holy Grail
• Boss RV-5 Digital Reverb
• Line 6 Verbzilla

Rotary Speaker[править]

Before such effects are available electronically, these are accomplished by the use of Rotary speakers, by spinning the speakers and/or place a rotating baffle in front of it. This creates a doppler effect, and depend on the speed of the rotation, translate into phasing, flanging, chorus, vibrato, or even tremolo.

• Leslie Speakers: This is a unit that contains a bass speaker that blare into a rotating baffle, and a horn speaker that rotate like a siren. Originally designed for Hammond organs, they are also favored by guitarist; some say that no electronic effects can duplicate its sounds.
• Fender Vibratone: This is a simplified version of Leslie Speaker, containing only a 10″ speaker that blare into a rotating baffle.

All the electronic-based effects can duplicate the sound of a rotating speakers, as all the following effects differ based on speed, volume, and modulation. In fact, it is not uncommon for a pedal to be capable of doing two or more of modulation effects.

Phase Shifter[править]

Digitech Hyper Phase effects pedal

A Phase Shifter creates a complex frequency response containing many regularly-spaced «notches» in an incoming signal by combining it with a copy of itself out of phase, and shifting the phase relationship cyclically. The phasing effect creates a «whooshing» sound that is reminiscent of the sound of a flying jet. This effect dominates the sound in the song Star Guitar by Chemical Brothers. The song was not played with any guitars but you can hear the phasing effect. The instrument being phased was actually a synthesizer. Some electronic «rotating speaker simulators» are actually phase shifters. Phase shifters were popular in the 1970s, particularly used with electric piano and funk bass guitar. The number of stages in a phase shifter is the number of moving dips in the frequency response curve. From a sonic perspective, this effect is equalization-oriented. However, it may be derived through moderate time-based processing. Some phaser pedals include:

• MXR M-101 Phase 90
• BOSS PH-3 Phase Shifter
• Electro-Harmonix Small Stone
• Moog] MF-103 12 Stage Phaser
• DigiTech Hyper Phase

Vibrato[править]

A Vibe or vibrato pedal reproduces the sound of a rotating speaker by synchronizing volume oscillation, frequency-specific volume oscillation, vibrato (pitch wavering), phase shifting, and chorusing in relation to a non-rotating speaker. The modulation speed can be ramped up or down, with separate speeds for the bass and treble frequencies, to simulate the sound of a rotating bass speaker and a rotating horn. This effect is simultaneously a volume-oriented effect, an equalization-oriented effect, and a time-based effect. Furthermore, this effect is typically related to chorus. Some vibe pedals also include an overdrive effect, which allows the performer to add «tube»-style distortion. This effect is the most closely related to a rotary speaker. Some Vibe-only pedals include:

• BBE Soul Vibe
• Voodoo Lab Microvibe

Some vibe-chorus pedals include

• Dunlop Univibe
• Dunlop Rotovibe
• BBE Mind Bender

Флэнжер (Flanger)[править]

Флэнжер имитирует звуковой эффект, появившийся при записи на магнитную ленту, когда катушку с лентой притормаживали прижимая что-либо к ее фланцу или краю, а затем отпускали, давая возможность разогнаться до нормальной скорости. Этот эффект использовали для звукового сопровождения перехода космических кораблей в «подпространство» или на «сверхсветовые скорости» в научно-фантастических фильмах, а также в психоделическом роке 1960-х. Флэнжер дает звук, похожий на смещение фазы (phase-shifter), но иного плана, более близкий к созданию хорового эффекта (chorus).

Первая флэнжер педаль, была сделана Джимом Гэмблом из Tycobrahe Sound Company в Хермоза Бич, Калифорния, в середине 1970-х. Выпущенные в 1977 году «Педальные флэнжеры» изредка появляются на eBay и продаются за несколько сотен долларов. Современный «клон» Tycobrahe Pedalflanger продается компанией Chicago Iron. Известные исполнители, использующими эффект флэнжер, это Рэнди Роадс и Эдди Ван Хален, они оба использовали флэнжер MXR M-117R, а у Эдди Ван Халена есть подписная модель флэнжера.

Некоторые педали флэнджер:

• Boss BF-3 Stereo Flanger
• Line 6 Liqua Flange
• MXR M-117R Flanger
• Danelectro FAB Flange
• Electro Harmonix Deluxe Electric Mistress

Педаль эффектов флэнжера Ibanez CF7 chorus/flanger

Chorus[править]

Chorus splits your guitars signal in two, then second signals pitch is then delayed and/or modulated in pitch and mixed back in with the dry signal. The effect sounds like several guitarists playing the same thing at the same time resulting in a wide swelling sound. Some common chorus pedals are:

• Boss CE-1 Chorus Ensemble (the original chorus effect pedal, and first device released by Boss)
• Boss CH-1 Super Chorus
• Electro-Harmonix Small Clone
• Ibanez CF-7 Chorus/Flanger
• Line 6 Space Chorus
• MXR M-134 Stereo Chorus
• TC Electronic Stereo Chorus /Flanger /Pitch Modulator
• Danelectro FAB Chorus

Rotary Speaker Simulator[править]

Despite the numerous different analog devices, it is very rare for them to be able to duplicate all aspects of a Leslie speaker. Thus, Rotary Speaker Simulator are always going to be digital, utilizing modelling algorithms to model the relations between the rotating horns and bass baffle. And how the sound bounce around the cabinet. As Leslie also have an amplifier section, most of these typically have overdrives to simulate that aspect. Some of these pedals can even accept keyboard’s input.

• Boss RT-20 Rotary Ensemble Pedal: This is one of the few pedals that is capable of modelling all aspect of a Leslie Speaker.
• Line 6 Rotomachine: Also a modelling pedal, it is available in a compact pedal size.
• DLS Roto-Sim: Hybrid of analog with DSP modelling.

Pitch Shifter/harmonizer[править]

Pitchshifters change the pitch of the note played via a user-specified amount. The range of pitch deviation depends on the equipment used, but many pedals are capable of raising and lowering the pitch two octaves above and below the fundamental pitch. The amount of pitch deviation can be set or controlled via a foot pedal (which typically offers smooth, continuous pitch control). Typically, such function will be used with the original signal, resulting in a Harmonizer: the pitch is altered and combined with the original pitch to create two or more note harmonies. These harmonies are typically programmed in discrete integer multiples of the fundamental tone. When used with an expression pedal, it provides a smooth, abeit slightly digital, bend-like effect. Pitch shifters can also be used to electronically «detune» the instrument. Some examples are:

• Digitech Whammy
• Boss PS-5 Super Shifter
• Electro Harmonix Harmonic Octave Generator

Октавер/Octaver[править]

Electro-Harmonix Polyphonic Octaver Generator effects pedal

An Octaver mixes the input signal with a synthesised signal whose musical pitch is an octave lower or higher than the original. Effects that synthesize intervals besides octaves are referred to as harmonizers or pitch shifters.
These are frequently used in bands without a bassist. Octave Up pedals include:

• Ampeg Scrambler
• Electro Harmonix POG (Polyphonic Octave Generator)

Octave Down pedals include:

• Boss OC-3 Super Octave
• Electro-Harmonix Octave Multiplexer
• MXR M-103 Blue Box

Feedbacker/Sustainer[править]

While audio feedback in general is undesirable due to the high frequency overtone, when controlled properly, it can provide true sustain of the sound (instead of using a distortion/compressor to make quiet notes louder, or a feedback of a signal in a circuit as in a delay unit). Several approaches have been used to produce guitar feedback effects, which sustain the sound from the guitar:

• The most primitive form, as used by Jimi Hendrix, is to use the feedback created when the guitar is played in front of a loudspeaker.
• The neck pickup is used as a driver to push the strings based on the bridge pickup, such as the Sustainiac Sustainer and Fernandes Sustainer.
• A string driver can be mounted on a stand as in the Vibesware Guitar Resonator, which is driven by the selected guitar pickup(s). Feedback start, stop and harmonics can be controlled here by positioning the drivers distance to the strings and the position along the guitar neck while playing.
• A signal amplifier that powers a headstock transducer, which in turn send feedback vibration down the string, as in Sustainiac’s Model C.
• A handheld string driver can contain a pickup and driver, as in the EBow.
• A dedicated high-gain guitar amp can be used in the control room, without a microphone, as a footswitch-controlled string feedback driver. The microphone is placed on the speaker cabinet of the main guitar amp in the isolation booth or live room.

Switcher/Mixer (or «A/B» pedal)[править]

A switcher pedal (also called an «A/B» pedal) enables players to run two effects or two effects chains in parallel, or switch between two effects with a single press of the pedal.

Some switcher pedals also incorporate a simple mixer, which allows mixing the dry guitar signal to be mixed with an effected signal. This is useful to make overly processed effects more mild and natural sounding. Examples of the use of the mixer function include:

• A wah can be mixed with dry guitar to make it more mild and full-bandwidth, with less volume swing.
• A compressor can be mixed with dry guitar to preserve the natural attack of the dry signal as well as the sustain of the compressor.
• Two overdrive pedals can be blended together.
• A strong phaser effect can be mixed with dry guitar to make it more subtle and musical.

Some examples of switcher pedals include:

• Dunlop A/B pedal
• Loop Master

Some examples of Switcher/mixer pedals include:

Noise Gate[править]

A noise gate allows a signal to pass through only when the signal’s intensity is above a set threshold, which opens the gate. If the signal falls below the threshold, the gate closes, and no signal is allowed to pass. A noise gate can be used to control noise. When the level of the ‘signal’ is above the level of the ‘noise’, the threshold is set above the level of the ‘noise’ so that the gate is closed when there is no ‘signal’. A noise gate does not remove noise from the signal: when the gate is open, both the signal and the noise will pass through.

Noise gates are also used as an effect to modify the envelope of signals, removing gradual attacks and decays.

Examples of noise gate pedals include:

• BOSS NS-2 Noise Suppressor
• MXR M-135 Smart Gate

Boosters[править]

There are three types of boosters.

The first are signal boosters. These give a gain boost to the signal running through it and appear to make the guitar louder.

The second are frequency boosters. These are similar to the signal boosters but instead of boosting the whole signal, they boost one specific frequency range.

The third are harmonic boosters. These boost certain harmonics within the wave and can sometimes give a gritty, octave sound (in either direction)

Sound conditioner[править]

Bass effects that condition the sound, rather than changing its character are called «sound conditioners.» Gain booster effects pedals and bass preamplifier pedals increase the gain (or volume) of the bass guitar signal. Bass preamplifiers for double basses are designed to match the impedance of piezoelectric pickups with the input impedance of bass amplifiers. Some double bass preamplifiers may also provide phantom power for powering condenser microphones and anti-feedback features such as a notch filter (see «Filter-based effects» section below).

Volume pedals are volume potientiometers set into a rocking foot treadle, so that the volume of the bass guitar can be changed by the foot. Compression pedals affect the dynamics (volume levels) of a bass signal by subtly increasing the volume of quiet notes and reducing the volume of loud notes, which smooths out or «compresses» the overall sound. Limiters, which are similar to compressors, prevent the upper volume levels (peaks) of notes from getting too loud, which can damage speakers. Noise gates remove hums and hisses that occur with distortion pedals, vintage pedals, and some electric basses.

Bass Distortion[править]

Bass distortion effects preamplify the signal until the signals’ waveform «clips» and becomes distorted, giving a «growling», «fuzzy» or «buzzing» sound. Until the late 1980s, distortion effects designed specifically for electric bass’ low range were not commonly available in stores, so most electric bass players who wanted a distortion effect either used the natural overdrive that is produced by setting the preamplifier gain to very high settings or used an electric guitar distortion pedal. Using the natural overdrive from an amplifier’s preamplifier or a guitar distortion effect has the side effect of removing the bass’ low range (low-pitched) sounds. When a low-range note is amplified to the point of «clipping», the note tends to go up an octave to its second harmonic, making deep bass notes sound «tinny».

In the 1990s and 2000s, bass distortion effects became widely available. These effects contained circuitry which ensured that the low-range bass signal was maintained in the distorted bass tone. Bass distortion is used in genres such as metal, thrash, hardcore, and punk.

Bass «overdrive» effects use a vacuum tube (or digitally-simulated tube modelling techniques) to compress the top of the signal’s wave form, giving a smoother distorted signal than regular distortion effects. Regular bass distortion effects preamplify the signal to the point that it develops a gritty or «dirty» tone.

Fuzz bass effects are sometimes created for bass by using fuzzbox effects designed for electric guitars. Fuzzboxes boost and clip the signal sufficiently to turn a standard sine wave input into what is effectively a square wave output, giving a much more distorted and synthetic sound than a standard distortion or overdrive. Paul McCartney of The Beatles used fuzz bass on «Think for Yourself» in the 1966 album «Rubber Soul»

Filtered based effects[править]

Filter based effects for bass include equalizer, phase shifter, wah and auto-wah.

A bass equalizer is the most commonly used of these three effects. It adjusts the frequency response in a number of different frequency bands. While its function is similar to a tone controls on an amplifier, such as rudimentary «bass» and «treble» frequency knobs, it allows for more precise frequency changes. A rack-mounted bass equalizer, for example, may have ten sliders to control the frequency range encompassed by a regular «bass» frequency knob.

In comparison with an electric guitar equalizer, a bass equalizer usually has a lower frequency range that goes down to 40 Hz, to accommodate the electric bass’ lower range. Some bass equalizers designed for use with extended range basses go even lower, to 20 Hz. Equalizers can be used to change the tone and sound of the electric bass. If the instrument sounds too «boomy», the bassist can lower the frequency which is overly resonant, or if there is too much fingernail or pick noise, the higher frequencies can be reduced.

Notch filters (also called band-stop filters or band-rejection filters) are sometimes used with double basses. Notch filters are filters that allow most frequencies to pass through unaltered, while attenuating those in a specific range to very low levels. Notch filters are used in instrument amplifiers and preamplifiers for acoustic instruments such as acoustic guitar, mandolin, and bass instrument amplifiers to reduce or prevent feedback. While most notch filters are set manually by the user, there are also automatic notch filters which detect the onset of feedback and notch out the frequency before damaging feedback begins.

Bass Phase Shifters create a complex frequency response containing many regularly-spaced «notches» in an incoming signal by combining it with a copy of itself out of phase, and shifting the phase relationship cyclically. The phasing effect creates a «whooshing» sound that is reminiscent of the sound of a flying jet.

Bass chorus[править]

Bass chorus effects use a cycling, variable delay time that is short so that individual repetitions are not heard. The result is a thick, «swirling» sound that suggests multiple instruments playing in unison (chorus) that are slightly out of tune. Bass chorus effects were more common in the late 1980s, when manufacturers such as Peavey included chorus effects in its bass amplifiers. In the 1990s and 2000s, more sophisticated bass chorus effects devices were created which only apply the swirling chorus effect to the higher parts of the bass tone, leaving the instrument’s low fundamental untouched.[5]

A multi-FX unit is a single effects device that can perform several guitar effects simultaneously. Such devices generally use digital processing to simulate many of the above-mentioned effects without the need to carry several single-purpose units. In addition to the classic effects, most have amplifier/speaker simulations not found in analog units. This allows a guitarist to play directly into a recording device while simulating an amplifier and speaker of his choice.

Boss GT-3 multi-effects unit

A typical digital multi-effects pedal is programmed, with several memory locations available to save custom user settings. Many lack the front-panel knobs of analog devices, using buttons instead to program various effect parameters. Multi-effects devices continue to evolve, some gaining MIDI or USB interfaces to aid in programming. Examples include:

• Tech 21 Sans Amp — A line of analog effects with distortion and speaker simulation capability.
• Line 6 POD XT Live
• Behringer V-Amp Pro
• DigiTech RP series
• DigiTech GNX series
• Boss ME-20, ME-50, GT-6, GT-8
• Zoom G2 series
• Vox Tonelab series
• Roland VG series
• Korg AX series

The quality of sound that is a major feature of separate pedals can never be matched by a multi-effects unit but they are ideal for a guitarist on a budget.

Шаблон:Guitar

Босс Корпорация — Boss Corporation

Модель	имя	Лет	Технологии
AD-2	Акустический предусилитель	2016-настоящее время	Цифровой
AC-2	Акустический симулятор	1997-2005 гг.	Аналог
AC-3	Акустический симулятор	2005-настоящее время	Цифровое моделирование COSM
ДА-2	Адаптивное искажение	2013-2014 гг.	Цифровая обработка MDP
JB-2	Злой водитель	2017-настоящее время	Аналог
AW-2	Авто-вау	1991–1999	Аналог
CE-2B	Басовый хор	1987–1994	Аналог
CEB-3	Bass Chorus (аналоговая версия)	1995-2001 гг.	Аналог
CEB-3	Bass Chorus (цифровая версия)	2001-настоящее время	Цифровой
BC-1X	Басовый Комп	2016-настоящее время	Цифровая обработка MDP
BB-1X	Басовый драйвер	2015-настоящее время	Цифровая обработка MDP
GE-7B	Басовый эквалайзер	1987–1994	Аналог
ГЭБ-7	Басовый эквалайзер	1995-настоящее время	Аналог
BF-2B	Басовый флэнджер	1987–1993	Аналог
ЛМ-2Б	Ограничитель низких частот	1990–1994	Аналог
ЛКМ-3	Усилитель Bass Limiter Enhancer	1995-настоящее время	Аналог
ODB-3	Басовый овердрайв	1994-настоящее время	Аналог
PQ-3B	Параметрический эквалайзер низких частот	1991–1994	Аналог
SYB-3	Басовый синтезатор	1996-2004 гг.	Цифровой
SYB-5	Басовый синтезатор	2004-настоящее время	Цифровой
БД-2	Блюз Драйвер	1995-настоящее время	Аналог
BD-2w	Блюз Драйвер WAZA CRAFT	2014-настоящее время	Аналог
CE-2	хор	1979–1991	Аналог
CE-3	хор	1982–1989	Аналог
CE-5	Chorus Ensemble (аналоговая версия)	1991-2001 гг.	Аналог
CE-5	Хор Ансамбль (цифровая версия)	2001-настоящее время	Цифровой
CE-2w	Припев ВАЗА КРАФТ	2016-настоящее время	Аналог
Ту-2	Хроматический тюнер	1998-2010	Цифровой
Ту-3	Хроматический тюнер	2009-настоящее время	Цифровой
Ту-3в	Хроматический тюнер WAZA CRAFT	2016-настоящее время	Цифровой
ВС-2	Комбинированный привод	2011-2019	Цифровой
КС-1	Компрессионный маршевый	1978–1982	Аналог
КС-2	Компрессионный маршевый	1981-1988	Аналог
CS-3	Компрессионный маршевый	1986-настоящее время	Аналог
CP-1X	Компрессор	2016-настоящее время	Цифровая обработка MDP
ДМ-2	Задержка	1981-1984 гг.	Аналог
ДМ-3	Задержка	1984–1987 годы	Аналог
DM-2w	Задержка WAZA CRAFT	2015-настоящее время	Аналог
ДД-2	Цифровая задержка	1984-1986	Цифровой
ДД-3	Цифровая задержка	1986-2019	Цифровой
ДД-3Т	Цифровая задержка	2019-настоящее время	Цифровой
ДД-5	Цифровая задержка	1995-2002 гг.	Цифровой
DD-6	Цифровая задержка	2002-2008 гг.	Цифровой
ДД-7	Цифровая задержка	2008-настоящее время	Цифровой
DD-8	Цифровая задержка	2019-настоящее время	Цифровой
МЗ-2	Цифровой металлизатор	1987–1992	Аналоговый / цифровой гибрид
ПС-2	Цифровой регулятор высоты тона / задержка	1987–1993	Цифровой
ПС-3	Цифровой регулятор высоты тона / задержка	1994–1999	Цифровой
РВ-2	Цифровая реверберация	1987-1989 гг.	Цифровой
РВ-5	Цифровая реверберация	2002-2015 гг.	Цифровой
РВ-3	Цифровая реверберация / задержка	1994-2002 гг.	Цифровой
DSD-2	Цифровой семплер / задержка	1985-1986	Цифровой
DSD-3	Цифровой семплер / задержка	1986–1989	Цифровой
DC-3	Цифровое измерение	1988–1993	Цифровой
DC-3	Цифровое пространство-D	1989–1992	Цифровой
DC-2	Размер C	1985-1988	Аналог
DC-2 Вт	Размер C WAZA CRAFT	2018-настоящее время	Аналог
ДС-1	Искажение	1978-настоящее время	Аналог
DS-1X	Искажение	2014-настоящее время	Цифровая обработка MDP
ДС-1-4А	Искажение (40th Anniversary Black Edition)	2017 г.	Аналог
СД-2	Двойной овердрайв	1993–1998	Аналог
ДН-2	Дина Драйв	2007-2012 гг.	Цифровой
FT-2	Динамический фильтр	1986–1989	Аналог
AW-3	Динамический вау	2000-настоящее время	Цифровой
EH-2	Усилитель	1990–1998	Аналог
GE-7	Эквалайзер	1981-настоящее время	Аналог
FB-2	Обратная связь / Бустер	2011-2015 гг.	Цифровой
FBM-1	Fender ’59 Бассман	2007-2013 гг.	Цифровое моделирование COSM
ФРВ-1	Fender ’63 Reverb	2009-2019	Цифровое моделирование COSM
FDR-1	Fender ’65 Deluxe Reverb Amp	2007-2013 гг.	Цифровое моделирование COSM
БФ-2	Флэнджер	1980-2001 гг.	Аналог
БФ-3	Флэнджер	2002-настоящее время	Цифровой
ФЗ-3	Пух	1997–1999	Аналог
ФЗ-5	Пух	2007-настоящее время	Цифровое моделирование COSM
GE-6	Графический эквалайзер	1978–1981	Аналог
HR-2	Гармонист	1994–1999	Цифровой
ПС-6	Гармонист	2010-настоящее время	Цифровой
HM-2	Тяжелый металл	1983–1992	Аналог
HM-2w	Тяжелый металл WAZA CRAFT	2021 г.	Аналог
ВЧ-2	Привет Band Flanger	1985–1993	Аналог
ФЗ-2	Hyper Fuzz	1993–1997	Аналог
HM-3	Hyper Metal	1993–1999	Аналог
ЛМ-2	Ограничитель	1987–1991	Аналог
LS-2	Селектор линии	1991-настоящее время	Аналог
RC-1	Петлевая станция	2014-настоящее время	Цифровой
RC-2	Петлевая станция	2006-2011	Цифровой
RC-3	Петлевая станция	2011-настоящее время	Цифровой
RC-5	Петлевая станция	2020-настоящее время	Цифровой
МД-2	Мега искажение	2001-настоящее время	Аналог
МЛ-2	Металлический сердечник	2007-настоящее время	Цифровой
МТ-2	Металлическая зона	1991-настоящее время	Аналог
МТ-2в	Металлическая зона WAZA CRAFT	2018-настоящее время	Аналог
МО-2	Мульти-обертон	2013-настоящее время	Цифровая обработка MDP
НФ-1	Шумовые ворота	1979–1982	Аналог
НС-2	Подавитель шума	1987-настоящее время	Аналог
OC-2	Октавер	1982-1984 гг.	Аналог
OC-2	Октава	1984-2003 гг.	Аналог
OC-5	Октава	2020-настоящее время	Аналоговый / цифровой гибрид
ОД-1	Овердрайв	1977-1988	Аналог
OD-1X	Овердрайв	2014-настоящее время	Цифровая обработка MDP
OD-3	Овердрайв	1997-настоящее время	Аналог
ОС-2	Овердрайв / искажение	1990-настоящее время	Аналог
PQ-4	Параметрический эквалайзер	1991–1996	Аналог
PH-3	Фазовращатель	2000-настоящее время	Цифровой
РН-1	Phaser	1977–1981	Аналог
PH-1R	Phaser	1980–1985	Аналог
PW-2	Драйвер питания	1996–1997	Аналог
СТ-2	Силовой стек	2010-настоящее время	Цифровой
ПСМ-5	Источник питания и главный выключатель	1982–1999	Аналог
РВ-6	Реверберация	2015-настоящее время	Цифровой
SG-1	Медленная передача	1979–1982	Аналог
СП-1	Спектр	1977–1981	Аналог
СН-1	Super Chorus (аналоговая версия)	1989-2001 гг.	Аналог
СН-1	Super Chorus (цифровая версия)	2001-настоящее время	Цифровой
DF-2	Супер обратная связь и искажение	1984–1993	Аналог
OC-3	Супер октава	2003-настоящее время	Цифровой
СД-1	Супер овердрайв	1981-настоящее время	Аналог
SD-1w	Супер овердрайв WAZA CRAFT	2014-настоящее время	Аналог
РН-2	Супер Фейзер	1984-2000 гг.	Аналог
ПС-5	Супер Шифтер	1999-2010	Цифровой
SY-1	Синтезатор	2019-настоящее время	Цифровой
TW-1	Т Вау	1978-1988	Аналог
ТЭ-2	Тера Эхо	2013-настоящее время	Цифровая обработка MDP
ТБ-2w	Тоногиб WAZA CRAFT	2021 г.	Аналог
TR-2	Тремоло	1997-настоящее время	Аналог
ПН-2	Тремоло / Пан	1990–1993	Аналог
ДС-2	Турбо искажение	1987-настоящее время	Аналог
OD-2	Turbo Overdrive	1985–1994	Аналог
ОД-2Р	Turbo Overdrive	1994–1999	Аналог
ВБ-2	Вибрато	1982-1984 гг.	Аналог
VB-2w	Вибрато WAZA CRAFT	2016-настоящее время	Аналог
ВО-1	Вокодер	2016-настоящее время	Цифровой
XT-2	Xtortion	1996–1998	Аналог

The Core Media Player — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

The Core Media Player (сокр. «TCMP») — это условно-бесплатный мультимедийный проигрыватель с закрытым исходным кодом для воспроизведения аудио- и видеофайлов.

Утилита является кроссплатформенным программным продуктом и распространяется в двух редакциях, Free Edition (Freeware) и Premium Edition (Shareware). Бесплатная версия является более скромной по функциональным возможностям, в ней отсутствует поддержка DVD, а также существует ограниченный лимит количества подключаемых плагинов.

Описание

Медиаплеер может воспроизводить множество известных аудио- и видеоформатов файлов (MP3, WAV, Ogg Vorbis, OGG, MID, OGM, AVI, Xvid, MPEG-1 и прочие), а также позволяет осуществлять подключение новых форматов через встроенные фильтры DirectShow, поддерживает скины , плагины (в том числе от Winamp, Digital Signal Processing — DSP и Visualization — VIS) и работу с плей-листами в форматах M3U, PLS, XML, NPL.

Возможности

• Воспроизведение распространенных аудио- и видеоформатов.
• Поддержка YouTube.
• DirectShow всех кодеков (CoreAVC, CoreAAC, DivX, XviD и другие).
• Подключение плагинов VIS и DSP от WinAmp 2.xx.
• Медиа библиотека «CoreTheque».
• Поддержка плей-листов M3U, PLS, XML, NPL.
• Виджеты для создания уникального интерфейса, без ограничений, под вкус и фантазию пользователя.
• Поддержка процессоров ARM9, ARM11, MIPS.
• Широкополосный эквалайзер.
• Поддержка операционных систем Symbian (все), Windows CE (3.x — 4.x), Windows Mobile / Smartphone (5.x — 6.x), Palm и Linux (только для OEM).
• Поддержка Bluetooth.
• Многоязычная поддержка языков (+30).
• Подкаст.
• Поддержка графических процессоров Intel 2700G, ATI Imageon, QTV (с ограничениями), процессоры Marvell Monahan.
• Полнофункциональное воспроизведение некоторых сжатых аудио- и видеоформатов.
• Субтитры.

Ссылки

Аудиоплееры
Видеоплееры
курсивом ены медиаплееры, разработка которых прекращена

Nahimic | MSI Россия

Объёмное звучание Nahimic станет твоим секретным оружием в играх.

Звук — один из ключевых компонентов хорошего впечатления от игры.
Стань непобедимым с уникальной аудиотехнологией!

Одним щелчком мыши вы можете прослушать звук с

и без него

Включить эффекты

Отключить эффекты

Качество связи в команде — залог победы

Nahimic гарантирует исключительно качественную трансляцию его голоса.
Бойцы будут слышать голос своего командира всегда громко и чётко, что станет вашим преимуществом на поле боя.

«Баааам! Просто сделай это! GG!» — сделай свой стрим эмоционально богаче

Любишь стримить свой геймплей? А как тебе такой сюрприз? Функция HD Audio Recorder позволит в один клик обогатить запись твоего геймплея звуком студийного качества. Но самое веселье начнётся с опцией Audio Launchpad, которая добавит добрый заряд юмора, острых ощущений и эпичности в твои стримы!

Простой и мощный инструмент

Используй всю мощь технологии Nahimic, чтобы добиться наилучшего качества звука в системе своего геймплея.

НОВЫЙ

Аудио Launchpad

Запускай звуки и джинглы во время игры.
Покажи своё чувство юмора и стиль.
Стань суперзвездой Twitch!

Второе зрение на поле боя

Sound Tracker позволяет определить положение соперника по звуку его шагов, стрельбе или лязгу траков. Впервые на этом поле боя? Sound Tracker станет лучшим твоим навигатором по незнакомым локациям.

НОВЫЙ

Звуковой трекер

Акустический радар

Звуковой трекер выполнен в виде радара.
Ты сможешь настроить его положение, размер и прозрачность для оптимальной интеграции с интерфейсом игры.

Простой запуск

Управляй функцией Sound Tracker горячими клавишами.

НОВЫЙ

Экспертные настройки

Возьми управление на себя

4 игровых и 3 мультимедийных профиляят менять звучание под заданную задачу.
Используй 10-полосный эквалайзер с 6-ю готовыми и 1-м пользовательским пресетом.
Настраивай воспроизводящие и записывающие устройства в одном удобном приложении.

AV-ресивер — Википедия. Что такое AV-ресивер

AV-ресивер (A / V-ресивер, англ. AV ресивер — аудио-видео ресивер) — многоканальный усилитель с декодерами цифрового аудиопотока (ЦАП — Цифро-аналоговый преобразователь), тюнером и коммутатором аудио- и видеосигналов для бытового применения в системы домашнего кинотеатра.Может преобразовывать звуковые и видеоформаты.

При отсутствии тюнера аппарат называют AV-усилителем . Он также может объединяться с DVD-проигрывателем или разделяться на два блока: AV-процессор и блок усилителей мощности.

История

История ресивера начинается с конца 20-х годов XX века, на которые пришёлся расцвет радиовещания, когда во всём мире получили распространение системы из радиоприёмника и усилителя, объединённых в одном корпусе. Этот гибрид и имел название ПРИЕМНИК, что означает «приёмник».Просуществовав в таком виде не одно десятилетие, с недавних пор ресивер начал новую жизнь.

разработчикам домашних звуковых систем через него стали встраивать сначала простейшие процессы эффектов окружающего звука, работающие по принципу задержки и фазового сдвига сигнала стереоканалов. Получался эффект эха в большом зале, сначала зритель слышал звук, идущий с экрана, а потом после короткого, но ощутимого на слух, когда до него доходил звук, отраженный от задних и боковых стен.

В дальнейшем получил принцип многоканальной записи звуковой дорожки к фильму. Потребовалось большее число усиления.

Инженеры компании Dolby Laboratories (США) предложили использовать сначала четыре, а затем пять каналов окружающего звука. Изменился и принцип записи фонограммы на бытовые носители, в основном видеокассеты. Запись звука происходила по принципу математической матрицы, в две стереодорожки кодировалась информация для четырёх каналов.

Логическое считывание и распределения полученных звуковых данных в соответствующие каналы в ресиверы встраивать декодер. С ним аппарат получил чуть более длинное название — AV-ресивер.

Развитие домашнего кинотеатра и многоканальных систем звукового сопровождения фильмов Dolby Digital и DTS, число каналов выросло сначала до 6 (позже до 8), передача звука (а и видео) стала осуществляться посредством цифровых интерфейсов (например, HDMI).

Особенности

Радиоприёмник

Тюнер ресивера принимает аналоговые сигналы двух (СВ / УКВ) или трёх (ДВ / СВ / УКВ) диапазонов.Тюнер популярных ресиверов новейшего поколения борцов с RDS. Также может присутствовать возможность приёма радио DAB (может быть реализована в виде отдельного или встроенного модуля).

Последние топовые модели ресиверов оборудуются модулем спутникового радио XM-satellite. Некоторые модели имеют HD Radio тюнер, порт Ethernet для приёма потокового Интернет-радио и подключения к компьютеру.

Декодеры

AV-ресиверы обычно оснащены одним и более декодерами для источников, имеющих более двух каналов звуковых данных.В большинстве случаев это звуковое сопровождение фильмов. С появлением формата DVD Dolby Digital стал стандартом. Большинство AV-ресиверов имеют декодеры Dolby Digital и, как минимум, один цифровой вход S / PDIF, для подключения источников с цифровым выходом.

Позже появился формат DTS, предлагающий более качественный звук (с уменьшением компрессии). Он также стал стандартом многоканального звука, а декодеры DTS также стал присутствуют в большинстве моделей AV-ресиверов.

Появление носителей с большей плотностью записи Blu-ray Disc и HD DVD, высокоскоростного интерфейса передачи цифрового сигнала HDMI и форматов видео с многоканальным звуком, сжатого без потерь (Dolby TrueHD и DTS-HD Master Audio), особенно поднять планку приближения воспроизводимого звука к оригиналу.

Процессор эффектов

Большинство ресиверов предполагает наличие эффектов, позволяющих манипулировать различными настройками и звуковыми эффектами. В некоторых случаях это простой эквалайзер, иногда это может быть целый комплекс для имитации звукового поля концертного зала или стадиона (зависит от настроек). Также существует возможность настроить задержку звука по каналу, чтобы обеспечить оптимальную звуковую картину (на некоторых моделях для этого прилагается измерительный микрофон).

THX — это сертификат специальной обработки сигнала и соответствие тому или иному стандарту THX. Для ресиверов это процессор, снижающий агрессивность высокочастотных составляющих, звук более похожим на кино в кино. Усилитель (ресивер) с эмблемой THX имеет выходную мощность по всем каналам, равную 100 Вт с низким уровнем искажения и может работать с колонками практически любой сложности.

Усиление

Стереоресивер имеет два канала усиления, в то время как AV-ресивер имеет более двух каналов.Наиболее распространены AV-ресиверы с пятью усилением. Такие ресиверы обычно называют 5.1-ресиверы . В них предусматривается подключение громкоговорителей правого, центрального, левого каналов, а также правого и левого каналов окружения. 7.1 предполагает также наличие дополнительного левого и правого тыловых каналов окружения. Обозначение «.1» служит для указания низкочастотных эффектов, сигнал которого обычно используется на встроенный усилитель сабвуфера. 5.1 и 7.1-ресиверы, обычно не имеют усилителя для этого канала.
Сигнал подается на выход с линейным уровнем.

В большинстве ресиверов используются усилители класса AB. Некоторые производители выпускают ресиверы, используя усилители класса D; усилители класса D более энергоэффективны, могут быть меньше и легче, чем эквивалентные усилители класса AB.

AV входы / выходы

AV-ресиверы различные возможности по подключению аппаратуры. Стандартные разъёмы включают:

• аналоговый звук (RCA-разъёмы и реже XLR),
• цифровой звук (S / PDIF; TOSLINK или RCA-разъём с коаксиальным кабелем),
• композитный видеосигнал (RCA-разъём),
• аналоговый видеосигнал S-Video,
• аналоговый аудио-видео сигнал SCART,
• компонентное видео (RCA-разъёмы и реже BNC)
• цифровой аудио-видео сигнал HDMI.

Для подключения аналоговых источников звука используются обычно RCA-разъёмы, аналоговые звуковые выходы обычно используются для подключения к видеомагнитофону либо аудиодеку.

XLR разъёмы используются реже, в более дорогих моделях AV-ресиверов.

Цифровое подключение используется для передачи звуковых данных в форматах ИКМ, Dolby Digital и DTS. Обычно это CD- и DVD-проигрыватели или спутниковые ресиверы. Также возможно подключение цифрового выхода звуковой платы компьютера.

Для композитного соединения используются RCA-разъёмы. Подключение композитного видеосигнала стандартно для всех AV-ресиверов и допускает подключение таких устройств как VHS-видеомагнитофонов, ресиверов цифрового телевидения и игровых приставок. DVD-проигрыватели также могут быть подключены к композитным входам, однако предпочтительно их подключать более широкополосным соединением.

S-Video дает качество видео выше, чем композитный сигнал.

SCART соединение содержит в себе сигналы компонентного видео RGB, s-video и композитного видео со стереозвуком. В зависимости от используемого типа сигнала качество изображения может различаться.

Компонентное соединение обеспечивает наилучшее качество при передаче аналогового видео.

HDMI используется в современных современных AV-ресиверов. Посредством HDMI возможна передача как звука, так и видео в цифровом представлении. Разные модели AV-ресиверов различные версии стандарта. Некоторые передачи многоканального звука.Некоторые не поддерживает передачу несжатого многоканального звука ИКМ, используется в Blu-ray Disc и HD DVD проигрывателя для передачи звука наилучшего качества.

Источниками, подключенными по HDMI к AV-ресиверу, могут быть не только DVD, Blu-ray Disc и HD DVD проигрыватели, но и видеокарта компьютера с DVI-выходом. Для такого подключения потребуется переходник DVI-HDMI. Также, посредством HDMI возможна передача видеосигнала от AV-ресивера на ЖК-дисплей, проектор и другие средства отображения видеоинформации, содержащие данный разъём.

Видеопреобразование

Некоторые AV-ресиверы могут преобразовывать видео одного формата в другой. Это называется транскодинг. Небольшое количество ресиверов также могут производить деинтерлейсинг видеосигналов. Например, ресивер с набором этих функций может преобразовать композитный сигнал с чересстрочной развёрткой 576 строк (576i) в видеосигнал с прогрессивной развёрткой 720 строк (720p), таким образом, значительно повысив его качество при просмотре на современных телевизорах HD Ready или Full HD.

См. также

Ссылки

Добавить иллюстрацию.

Усилитель низкой частоты — Википедия. Что такое Усилитель низкой частоты

Усили́тель звуково́й частоты́ (УЗЧ) ^[1] , усилитель ни́зкой частоты (УНЧ) ^{[2] [3] [4] [5]} , тель мо́щности звуковой частоты (УМЗЧ) — электронный прибор (электронный усилитель), предназначенный для усиления колебаний, соответствующий слышимому человеку звуковому диапазону частот, таким образом к данным усилителям предъявляется требование усиления в диапазоне частот от 20 до 20 000 Гц по уровню — 3 дБ, лучшие образцы УЗЧ имеют диапазон от 0 Гц до 200 кГц, простейшие УЗЧ имеют более узкий диапазон воспроизводимых частот. Может быть выполнен в виде самостоятельного устройства, установка в системе более сложных устройств — телевизоров, музыкальных центров, активных акустических систем, радиёмников, радиопередатчиков, радиотрансляционной сети и т. д.

Схемотехника и применение

Ламповый усилитель звуковой частоты для стереонаушников Усилитель мощности блокаом, предназначенный для установки в автомобиль Предварительный усилитель Technics

Усилители низких частот наиболее широко используются для усиления сигналов, несущих звуковую информацию, в этих случаях они называются также звуковыми частотами.Кроме этого УНЧ используются для усиления информационного сигнала в различных сферах: измерительной техники и дефектоскопии; автоматике, телемеханике и аналоговой вычислительной технике; в других отраслях электроники.

Усилитель звуковых частот обычно из предварительного усилителя и усилителя мощности (УМ). Предварительный усилитель для повышения и мощности напряжения и доведения их до величин, работы оконечного усилителя, включает в себя регуляторы громкости, тембра или эквалайзер, иногда может быть конструктивно выполнен как отдельное устройство. Усилитель мощности должен отдавать в цепи нагрузки (потребителя) заданную мощность колебаний. Его нагрузкой могут являться излучение звука: акустические системы (колонки), наушники; радиотрансляционная сеть или модулятор радиопередатчика. Усилитель низких частот является неотъемлемой части всей звуковоспроизводящей, звукозаписывающей и радиотранслирующей аппаратуры. Усилители низких частот широко используют в сфере автозвука и автоакустики.

Классификация

По схемотехнике выходного каскада

По режиму работы выходного каскада

Углы отсечки полуволны сигнала в различных режимах

В зависимости от режима работы выходного каскада усилители делятся на:

• класс, или режим « A » — режим работы, в котором каждый активный прибор (лампа или транзистор) выходного каскада всегда работает в линейном режиме.При воспроизведении гармонических сигналов угла отсечки активного прибора равенство 360 °: прибор никогда не закрывается, как правило, никогда не переходит в режим насыщения или ограничения тока. Все линейные однотактные усилители работают в режиме А.
• класс « AB » — режим работы двухтактного каскада, промежуточный между режимами А и В. Уголечки каждого активного подробного описания больше 180 °, но меньше 360 °.
• класс « B » — режим работы двухтактного каскада, в котором каждый активный прибор воспроизводит с минимальными искажениями сигнал одной полярности (либо только положительные, либо только отрицательные значения входного напряжения).При воспроизведении гармонических сигналов угла отсечки активного прибора равенство 180 ° или несколько значений этого значения. Для уменьшения искажений при переходе сигнала через ноль выходные лампы или транзисторы работают с небольшими, но не нулевыми токами покоя. Установка нулевого тока покоя переводит каскад из режима B в режим С : угол отсечки уменьшается до менее 180 °, при переходе через ноль оба плеча двухтактной схемы находятся в отсечке. Режим С в звуковой технике не применяется из-за недопустимо высоких искажений.

Структурная схема усилителя класса D. Входной звуковой сигнал и сигнал дополнительного генератора пилообразного напряжения подаются на аналоговый компаратор (С), формирующий ШИМ прямоугольное колебание, далее усиливаемые силовыми ключами и подаваемое на громкоговоритель через LC-фильтр нижних частот. Частота пилообразного сигнала выбирается много больше самой верхней частоты в спектре звукового сигнала.

• класс « D » — режим работы каскада, в котором активный прибор работает в ключевом режиме.Управляющая схема преобразует входной аналоговый сигнал в последовательность сигналов промодулированных по ширине (ШИМ), управляющих мощными выходным ключом (ключами). Выходной LC-фильтр, включённый между ключами и нагрузкой, усредняющий импульсный сигнал от ключей, восстанавливая звуковой сигнал.

Режиму А свойственны наилучшая линейность при наибольших потерях энергии, режиму D — наименьшие потери при удовлетворительной линейности. Совершенствование базовых схем в режимах А, AB, B и D породило ряд новых «классов», от «класса АА» до «класса Z». Одни из них, например, конструктивно с усилителями звуковых частот «класса S» и «класса АА», развиты в литературе, другие («класс W», «класс Z») известны только по рекламе производителей.

По конструктивным признакам

ИМС для применения в усилителях мощности

По типу применения в конструкции усилителя активных элементов :

• ламповые — на электронных лампах. Составляют основу всего парка УНЧ до 70-х годов. В 60-х годах выпускались ламповые усилители очень большой мощности (до киловатт).В настоящее время используются в качестве инструментальных усилителей и в качестве звуковоспроизводящих усилителей. Составляют львиную долю аппаратуры класса HI-END (см. Статью Ламповый звук) . А также занимают большую долю рынка и профессиональной полупрофессиональной гитарной усилительной аппаратуры.
• транзисторные — на биполярных или полевых транзисторах. Такая конструкция оконечного каскада усилителя является достаточно популярной, благодаря простоте и возможности достижения большой выходной мощности, хотя в последнее время активно вытесняется своими усилителями на базе интегральных микросхем.
• интегральные — на интегральных микросхемах (ИМС). Существуют микросхемы, представлены на одном кристалле как предварительные усилители, так и оконечные усилители мощности, построенные по различным схемам и работающие в различных классах. Из преимущества — минимальное количество элементов и, соответственно, малые габариты.
• гибридные — часть каскадов собрана на полупроводниковых элементах, а часть на электронных лампах. Иногда гибридными также называют усилители, которые частично собраны на интегральных микросхемах, а частично на транзисторах или электронных лампах.
• на магнитных усилителях . В качестве усилителей звуковых частот большой мощности предлагались, как альтернатива электронным лампам в 30 — 50 годы американскими ^[6] и немецкими ^{[ источник не указан 1977 дней ]} инженерами. В настоящее время являются «забытой» технологией ^[7] .
• микротелефонные (англ. Угольный усилитель). Такой представляет собой сочетание электромагнитного звукоизлучателя и угольного микрофона, объединенного общей мембраной.В прошлом усилители этого типа находили применение в слуховых аппаратах.
• пневматические (ru: граммофон сжатого воздуха). В таком усилителе источника колебаний (например, маломощный громкоговоритель, граммофонная игла) вызывает модулятор интенсивности потока воздуха от компрессора, за счёт чего происходит усиление амплитуды колебаний по мощности.

По виду согласования выходного каскада с нагрузкой

Трансформаторное согласование с нагрузкой

По виду согласования выходного каскада усилителя с нагрузкой их можно разделить на два основных типа:

• трансформаторные — в основном такая схема согласования используемых в ламповых усилителях.Обусловлено это необходимостью согласования большого выходного сопротивления лампы с малым сопротивлением нагрузкой, а также необходимой гальванической развязкой выходных ламп и нагрузки. Некоторые транзисторные усилители (например, трансляционные усилители, обслуживающие сеть абонентских громкоговорителей (см. Проводное вещание), двухтактные усилители многих радиоприёмников на германиевых транзисторах, некоторые аудиоусилители Hi-End) также имеют трансформаторное согласование с нагрузкой.
• бестрансформаторные — в силу дешевизны, малого веса и большой полосы частот бестрансформаторные усилители получили наибольшее распространение.Бестрансформаторные двухтактные схемы легко реализуются на транзисторах. Обусловлено это низким выходным сопротивлением транзисторов в схеме эмиттерного (истокового) повторителя, используйте применение комплементарных пар транзисторов. Мощные бестрансформаторные УМЗЧ имеют двухполярное питание, и позволяют подключать акустические системы непосредственно к выходу усилителя без разделительного конденсатора. Однако такие схемы обязательно имеют систему защиты АС от аварийного постоянного напряжения на выходе УМЗЧ (например, из-за пробоя одного из выходных транзисторов или пропадания одного из питающих напряжений). На лампах бестрансформаторные схемы реализовать сложнее, это либо схемы, работающие на высокоомную нагрузку, либо сложные схемы с большим количеством работающих работающих выходных ламп.

По типу согласования выходного каскада с нагрузкой

• Согласование по напряжению — выходное сопротивление УМ много меньше омического сопротивления нагрузки. В настоящее время является наиболее распространенным. Позволяет передать в нагрузку форму с минимальными искажениями и получить хорошую АЧХ.УМЗЧ хорошо подавляют резонансные низкочастотные громкоговорители и хорошо работают с пассивными разделительными фильтрами многополосных акустических систем, рассчитанными на источник сигнала с нулевым выходным сопротивлением. В настоящее время используется повсеместно.
• Согласование по мощности выходное сопротивление УМ равно или близко сопротивлению нагрузке. Позволяет передать в нагрузку максимум мощности от усилителя, из-за чего в прошлом было весьмаённым в маломощных распространенных простых устройствах. Сейчас является основным типом работы на линии с известным волновым сопротивлением (например, LAN), и в выходных каскадах ламповых усилителей. По сравнению с предыдущим типом, обеспечивает лучшее использование усилительного прибора по мощности (требуется меньшее число усилительных каскадов, что однако важно для ламповых усилителей) АЧХ обеспечивает недостаточное демпфирование резонансов акустической системы, в результате чего форма сигнала искажается.
• Согласование по току — выходное сопротивление УМ много больше сопротивления нагрузки.В основе такого согласования — следствие из закона Лоренца, согласно которому звуковое давление пропорционально току в катушке ГД. Позволяет сильно (на два порядка) уменьшить интермодуляционные искажения в ГД и их ГВЗ (групповое время задержки). УМЗЧ слабо подавляют резонанс низкочастотных громкоговорителей и плохо работают с пассивными разделительными фильтрами многополосных акустических систем, которые обычно рассчитаны на источник сигнала с нулевым выходным сопротивлением. В настоящее время используется крайне редко.

См. также

Примечания

1. ↑ ГОСТ 24388-88 Усилители сигналов звуковой частоты бытовые. Общие технические условия.
2. ↑ Войшвилло Г. В. Усилители низкой частоты на электронных лампах. — М .: Связьиздат, 1959 г.
3. ↑ Малинин Р. М. Усилители низкой частоты. Массовая радиобиблиотека, вып. 183. 1953 г.
4. ↑ Будинский Я. — Усилители низкой частоты на транзисторах. — М .: Связьиздат, 1963 г.
5. ↑ Адаменко М.В. Секреты ламповых усилителей низкой частоты. — М .: НТ Пресс, 2007, — 384 с.
6. ↑ Дж. Дж. Суоззи, Э. Т. Хупер. Полностью магнитная система аудиоусилителя. Труды Американского института инженеров-электриков, часть I: Связь и электроника, том 74, 1955, стр.297-301.
7. ↑ Тринкаус, Джордж, «Магнитный усилитель: утраченная технология 1950-х», Nuts & Volts, февраль 2006 г., стр. 68-71.

Ссылки

Значение, Синонимы, Определение, Предложения. Что такое эквалайзер

Здорово, что вратарь очистил ногу, чтобы уберечь эквалайзер от выпивки.

У вас есть подходящий эквалайзер?

Я в таком состоянии оставил эквалайзер?

На которой ты мог менять эквалайзер, эффекты эффекты, менять громкость.

Его преследует Эквалайзер и Джери Джексон на Моем Хорошем Друге.

Затем наушники настраивают свой эквалайзер на основе измерений.

Моралес в основном использует встроенные эффекты экверберации DiGiCo, такие как реверберации, задержка, динамический компрессор на вход, благодаря звуку, которое они обеспечивают, отличное.

9 февраля 2019 года он вышел на замену и заработал пенальти, произвел эквалайзер в победе 2: 1 против Райо Вальекано.

Часть технологии GAU-8 / A была перенесена в меньший 25-мм эквалайзер GAU-12 / U, который был разработан для самолета AV-8B Harrier II.

Кроме того, в демодуляторе имеются дополнительные компоненты, такие как межсимвольный интерференционный эквалайзер.

Решетчатый фазовый эквалайзер или решетчатый фильтр является примером фильтра всех частот.

В комплекте с программным продуктом была поставлена ​​серия TDM-плагинов, включая динамическую обработку, эквалайзер, задержку, модуль и реверберацию.

Сегодня многие небританские компании, такие как Behringer и Mackie, рекламируют британский эквалайзер на своем оборудовании.

Дэниел Н. Фликингер представил первый параметрический эквалайзер в начале 1971 года.

С другой стороны, параметров эквалайзер имеет одну или несколько секций, каждую из которых выполняет функцию фильтра второго порядка.

Графический эквалайзер также реализует функции фильтра второго порядка в более удобной для пользователя манере, но с несколько меньшей гибкостью.

В дополнение к регулировке относительной амплитуды частотных диапазонов эквалайзер может звуковой относительной фазы этих частот.

Одним из вариантов параметрического эквалайзера является полупараметрический эквалайзер, также известный как подметаемый фильтр.

Затем графический эквалайзер можно легко настроить, чтобы компенсировать акустику помещения.

Звуковая система с 10 динамиками и эквалайзер + усилитель были обычным примером для прототипов Turbo S и S / SE.

Люди имеют средний эквалайзер в диапазоне от 7 до 8, в то время как большинство других приматов имеют эквалайзер в диапазоне от 2 до 3.

Позже на скате появился трехдиапазонный активный эквалайзер.

У последнего был встроенный пикап и эквалайзер. Модель FGD-136S была известна тем, что ее использовала французская группа фламенко Gipsy Kings.

Подобно усилителям Express и F-серии, графический эквалайзер также имел канальные контурные ручки.

Вот мы снова идем и эквалайзер 2, изначально предполагалось, что он соберет 6-8 миллионов из 1543 кинотеатров в свой первый уик-энд.

Другие результаты

Для достижения высокого эквалайзера они не только уменьшили нерадиационную рекомбинацию, но использовали свои собственные, отличающиеся друг от друга методы для улучшения эквалайзера.

Он также может отображать дополнительные элементы управления для вставленного виртуального инструмента, усиление микрофонного предусилителя, настройку и кривую эквалайзера для каждой дорожки.

Британский стиль эквалайзера стремится повторить качество дорогих британских микшерных консолей.

Они реализуются непосредственно каждой секцией параметра эквалайзера, где они явно настраиваются.

И каждый элемент графического эквалайзера, основанного на банке фильтров, включает в себя один такой элемент, Q которого не регулируется пользователь.

Гитара / Педали страницы эффектов — Викиучебник

Перевод b: en: Гитара / Педали эффектов из викиучебника на английском языке «Гитара»

В работе — перевод на русский язык / В разработке — перевод на русский

Педали эффекты , это электронные устройства, которые изменяют тон, высоту или окраску звука электрогитары. Эффекты могут быть размещены в педалях эффектов, гитарных усилителях, программных эмуляторах гитарных усилителей, а также в смонтированных в стойках предусилителей или процессорах. Электронные эффекты и обработка сигнала служат поясняющим звучанием электрогитары, используемого во многих музыкальных жанрах, таких как рок, поп, блюз и металл. Все устройства обработки размещаются в цепи прохождения сигнала между электрогитарой и усилителем. Они меняют сигнал, добавляя «эффекты», которые преобразуют то, как звучит электрогитара, чтобы добавить звучание инструмента в миксе ансамбля или создать звуковые звуковые картины.

Гитарные эффекты также используют вкупе с другими инструментами в рок-, поп-музыке, блюзе и металле, например с синтезаторами и электроорганами. Исполнители, играющие на электрические бас-гитарах, используют басовые эффекты, специально предназначенные для работы с низкочастотными звуками бас-гитар.

Эффекты на основе искажения звука (Дисторшн / Distortion) [править]

Педаль искажения Boss DS1

Дисторшн — важная часть звука электрогитары во многих жанрах, особенно в роке, хард-роке и металле. Педаль искажений получает обычный сигнал, электрогитары и, комбинируя умножение гармоник с ограничением амплитуды реализуемых на аналоговых компонентах, производит практически неограниченные варианты звука в диапазоне от фузз-звука до звука с перегрузом на усилителе, а также множество других вариантов! Дисторшн, как правило, необходимый эффект для «тяжелой» Металлическая музыка.

Существует множество различных типов дисторшн, каждый со своими звуковыми характеристиками. В их число входят перегруз дисторшн (или имитирующий дисторшн на вакуумных радиолампах), перегруз кранч, фузз, и хай-гейн (hi-gain).

Перегруз Дисторшн (Overdrive Distortion) [править]

Перегруз — наиболее известная разновидность эффектов на основе искажения сигнала. Разница в электронике между дисторшн и перегрузом невелика, наиболее заметно на слух, что дисторшн делает именно то, что предполагает его название: искажает и клипирует (клипинг — отсечка пиков сигнала превышающего максимальный уровень) сигнал вне зависимости от его громкости, т. е. влияние эффекта дисторшн, как правило, всегда относительно постоянно.Именно в этом и отличие перегруза. Большая часть педалей перегруза сделана так, чтобы эмулировать работу перегруженного канала лампового усилителя и, следовательно, дает исполнителю возможность контролировать уровень клиппинга с помощью динамики. В звуке это динамика тем, что на низкой громкости такая педаль выдает более чистый (клин), который становится все более клипированным и искаженным по мере роста (увеличения амплитуды сигнала, выдаваемого гитарой).

В то время как общая цель — имитировать классические звуки «теплой лампы», педали дисторшна, подобные тем, что указаны в этом списке, можно отличить от педалей овердрайва, поскольку их цель — предоставить игрокам мгновенный доступ к звуку высоких частот. Gain Усилитель Маршалла, такой как JCM800, преодолел точку тонального разрыва и попал в диапазон тональных искажений, известный электрогитаристам как «насыщенное усиление».«Хотя большинство устройств дисторшн используют твердотельные схемы, некоторые педали« лампового искажения »разработаны с вакуумными лампами предусилителя. В некоторых случаях в педалях лампового искажения используются ламповые лампы или лампочка предусилителя, используемая в качестве силовой лампы, приводящей в действие встроенный« манекен ». load. »Также доступны педали дисторшна, разработанные специально для бас-гитары. Некоторые педали дисторшна включают:

• MXR Distortion +: дисторшн, который может иметь очень тонкое, мягкое отсечение вплоть до сильно перегруженного звука, любимого многими современными гитаристами хэви- и дэт-метала.
• Pro Co Rat
• Босс DS-1 Искажение
• Маршалл Гув’нор
• Линия 6 Доктор Дисторто
• T-Rex Engineering | Кровавая Мэри T-Rex Engineering
• Горячая головка Digitech
• Danelectro FAB Distortion

Overdrive / Crunch [править]

Педаль Ibanez Tube Screamer

Некоторые эффекты искажения дают эффект «перегрузки». Либо с помощью вакуумной трубки, либо с помощью методов моделирования трубки, верхняя часть формы волны сжимается, что дает более плавный искаженный сигнал, чем обычные эффекты искажения. Когда эффект овердрайва используется при высоких настройках, форма звуковой волны может быть обрезана, что придает зернистый или «грязный» тон, который звучит как ламповый усилитель, «доведенный» до предела. Эти педали, используемые в сочетании с усилителем, особенно ламповым, доведены до состояния легкого прерывания звука, за исключением того, что обычно считается искажением или перегрузкой, эти педали могут воспроизводить чрезвычайно толстые звуки искажения, похожие на те, которые использовались Карлосом Сантаной или Эдди Ван Хален. Сегодня существует огромное количество разнообразных педалей овердрайва, и некоторые из них:

• Ibanez Tube Screamer (TS-9 и TS-808): овердрайв, созданный для работы с гармониками двухтактного лампового усилителя.Этот эффект стал известен благодаря блюзовому гитаристу Стиви Рэю Вогану, но с момента его изобретения использовался и используется сотнями выдающихся гитаристов.
• BOSS SD-1 Super Overdrive
• Драйвер BOSS BD-2 Blues
• BOSS OD-3 повышающая передача
• Линия 6 Crunchtone
• DigiTech Bad Monkey
• N-audio Firesound V3
• Danelectro FAB Overdrive

Фуз / Fuzz [править]

Педаль Dunlop FuzzFace

Изначально фуз предназначался для получения классического звука перегруженного лампового усилителя эпохи 60-ых, подключенного к обычным громкоговорителям. Гитаристы старой школы (такие, как Линк Рэй), чтобы получить такой звук, отверткой проделывали несколько отверстий в бумажном конусе громкоговорителя. С момента появления и нашего до времени разработано и выпущено много моделей фуз-педалей, включающих в себя октавер, компрессор и другие.

Известные педали фуза:

• Z.Vex Fuzz Factory
• Далласский арбитр Fuzz Face
• Big Muff Electro Harmonix
• BOSS FZ-5 Пух
• Danelectro Cool-Cat Fuzz

Hi-Gain [править]

Hi-Gain (произошедший от более общего термина «усиление электрогитары») — звук, наиболее часто используемый в хэви-металле.Высокое усиление при обычной игре на электрогитаре просто указывает на плотный звук, производимый сильно перегруженными лампами усилителя, педалью дисторшна или их комбинацией — важным компонентом является обычно громкое, плотное, гармонически богатое и устойчивое качество звука. Однако звук Hi-Gain современных педалей несколько отличается от этого звука, хотя и происходит от него. Из-за искажения часто возникают звуки, невозможные по-другому. Многие крайние искажения являются либо высокими, либо их потомками.Примером может служить серия усилителей Mesa Boogie Triple Rectifier.

Некоторые педали Hi-Gain включают:

• BOSS MT2 Металлическая зона
• DigiTech Death Metal
• Данэлектро ФАБ Металл
• Металлическая муфта Electro Harmonix с функцией Top Boost
• MXR Dime Distortion: Используется Даймбэгом Дарреллом.
• Suhr Riot

Педаль усилителя мощности [править]

Педаль Power-Tube содержит лампу Power и дополнительную фиктивную нагрузку или лампу предусилителя, используемую в качестве лампы Power.Это позволяет устройству производить искажения на ламповой мощности независимо от громкости; следовательно, искажения усилителя мощности можно использовать в качестве модуля эффектов в цепочке эффектов.

Аттенюатор мощности [править]

Аттенюатор мощности позволяет игроку получать искажения на лампе мощности независимо от громкости прослушивания. Аттенюатор мощности — это фиктивная нагрузка, помещаемая между лампами мощности гитарного усилителя и гитарным динамиком, или схема на основе источника питания для уменьшения напряжения пластины на лампах мощности.Примерами аттенюаторов мощности являются Marshall PowerBrake и THD HotPlate.

Эффекты фильтрации [править]

Эквалайзер [править]

Графический эквалайзер Behringer EQ700

Эквалайзер регулирует уровень сигнала в заданных полосах частот. Графический эквалайзер (или «графический EQ») оснащен полосовыми потенциометрами по количеству частотных диапазонов. Каждый из этих диапазонов имеет фиксированную ширину частотного диапазона (Q) и фиксированную срединную частоту, каждый отдельный полосовой потенциометр регулирует только уровень сигнала в частотной полосе.Ручки тона на гитарах, гитарных усилителях и большей части педалей похожим образом имеют фиксированную ширину (Q) и фиксированную среднюю частоту, но, в отличие от графических EQ, чаще всего оснащены поворотными и не полосовыми потенциометрами. Эквалайзер регулирует частотную характеристику в нескольких различных частотных диапазонах. Графический эквалайзер (или «графический эквалайзер») предоставляет ползунковые регуляторы для ряда частотных диапазонов. Каждая из этих полос имеет фиксированную ширину (Q) и фиксированную центральную частоту, поэтому ползунок изменяет только уровень полосы частот.Регуляторы тембра на гитарах, гитарных усилителях и большинстве педалей аналогичны фиксированной добротности и фиксированной частоте, но в отличие от графического эквалайзера используются поворотные регуляторы, а не ползунки.

Большинство педалей параметрического эквалайзера (например, [1] Boss PQ-4) обеспечивают полупараметрический эквалайзер. То есть, в дополнение к управлению уровнем, каждая полоса обеспечивает управление либо центральной частотой, либо шириной добротности. Параметрические эквалайзеры имеют вращающиеся элементы управления, а не ползунки.

Размещение эквалайзера в цепи обработки сигнала искажения влияет на основной тон гитарного усилителя.Использование вращающегося потенциометра регулировки тембра гитары — это разновидность эквалайзера перед искажениями. Размещение педали эквалайзера перед педалью дисторшна или перед встроенным в гитарный усилитель искажением предусилителя обеспечивает предварительное управление звучанием искажения предусилителя.

Для более полного управления звуком искажения предусилителя, дополнительная педаль эквалайзера может быть размещена после педали искажения; или, что то же самое, можно использовать регуляторы тембра гитарного усилителя после встроенного искажения предусилителя. Педаль эквалайзера в петле эффектов усилителя или регуляторы тембра усилителя, помещенные после искажения предусилителя, составляют эквалайзер после искажения, который завершает формирование искажения предусилителя и устанавливает звучание искажения усилителя мощности.

В качестве примера эквалайзера перед искажениями Эдди Ван Хален поместил 6-полосную педаль MXR EQ перед головкой усилителя Marshall (эквалайзер перед искажениями). Слэш ставит Boss GE-7, 7-полосную педаль эквалайзера, перед своим усилителем Marshall. Этот метод аналогичен размещению педали вау перед искажением предусилителя усилителя и оставлению педали вау наполовину опущенной, что иногда называют «фиксированный вау» (эквалайзер перед искажением), наряду с регулировкой регуляторов тембра усилителя (после эквалайзер искажений).

Если используется конфигурация гитарного усилителя с фиктивной нагрузкой, становится доступным дополнительное положение эквалайзера между фиктивной нагрузкой и конечным усилителем, который управляет гитарным динамиком.Ван Хален использовал дополнительный эквалайзер в этой позиции. Эта конфигурация обычно используется с системами, монтируемыми в стойку.

Наконец, педаль эквалайзера, такая как педаль 10-полосного графического эквалайзера, может быть помещена в гнездо Insert микшера, чтобы заменить элементы управления эквалайзером канала микшера, обеспечивая графическое управление звуковым сигналом гитарного динамика.

Педали эффектов, связанных с эквализацией, включают в себя вау, авто-вау и фазовый сдвиг. Большинство педалей эквалайзера также имеют общий регулятор уровня, отличный от регуляторов, зависящих от частоты, что позволяет педали эквалайзера действовать как настраиваемая педаль повышения уровня.Некоторые педали эквалайзера включают:

• 10-полосный эквалайзер MXR M-108
• BOSS GE-7 Эквалайзер

Квакушка или Вау-вау (Вау-вау) [править]

Педаль Вау-Вау (Wah-Wah) — это движущийся частотный фильтр, который контролируется музыкантом с помощью педали экспрессии. Этот фильтр усиливает частоты в инструментальном сигнале вокруг «корня» движущейся частоты, позволяя музыканту выделять различные области частотного во время игры, доходящие до низкочастотного.»Опущенная вниз» педаль вау-вау делает звук гитарного звука «, без верхних гармоник. Если «поднять вверх», то фильтр подчеркивает высшие гармоники и пропускает некоторые низкочастотные «рыки» естественного звучания инструмента. Движения педали при удержании музыки звук, который переходит от «рычания» к «крику» и звучит как плачч ребенка, именно так эффект получил свое имя, а также название далке педалей Wah-Wah «Crybaby». Педаль вау-вау, используемая с гитарой, больше ассоциируется с психоделическим роком 1960-х и фанком 1970-х.В этот период педали вау-вау часто включается fuzz для обработки звука перед схемой вау-вау, комбинация производящая драматический эффект, известный как fuzz-wah.

Некоторые модели педалей-квакушек:

• Данлоп Cry Baby
• VOX V847 Вау Вау
• Danelectro Trip-L Wah

Auto-Wah / Envelope Filter [править]

Auto-Wah — это педаль Wah-wah без качающейся педали, управляемая динамической огибающей сигнала. Авто-вау, также называемый более технически фильтром огибающей, использует уровень гитарного сигнала для управления положением фильтра вау, так что при воспроизведении ноты она автоматически начинается со звука педали вау-вау, отведенной назад. а затем быстро меняется на звук педали квакушки, нажатой вперед, или на движение назад, в зависимости от настроек.Управление включает направление педали вау-вау и чувствительность входного уровня. Этот эффект связан с эквалайзером и может быть помещен перед искажением предусилителя или перед искажением усилителя мощности с естественным звучанием. Педали Auto-Wah включают:

• Электро-Гармоникс Q-Tron
• MXR M-120 Авто Q
• Keeley Electronics Nova Wah
• Danelectro Картофель фри Auto-Wah
• Mu-Tron III

Talk Box [править]

Ранние формы переговорного устройства, такие как Heil Talk Box, впервые появились в кругах кантри-музыки в Нэшвилле в 1940-х, 1950-х и 1960-х годах такими артистами, как исполнитель на педалях свинг-группы Альвино Рей, Линк Рэй («Rumble «), Билл Уэст, стальной гитарист кантри-музыки и муж Дотти Уэст, и Пит Дрейк, опора Нэшвилла на педальной стальной гитаре и друг Билла Уэста.Дрейк использовал его в своем альбоме 1964 года Forever, который впоследствии стал называться «говорящей стальной гитарой». Устройство использовало выход гитарного усилителя для управления рогом динамика, который нагнетал воздух в трубку, зажатую во рту игрока, которая фильтрует и тем самым формирует звук, создавая уникальный эффект. Певец и гитарист Питер Фрэмптон прославил этот эффект своими хитами, такими как «Do You Feel Like We Do» и «Show Me the Way», как и Джо Уолш в «Rocky Mountain Way». На кавере Ван Халена на «You Really Got Me» Эдди Ван Хален использует переговорное устройство после гитарного соло, чтобы создать звук, похожий на звук человека, занимающегося сексом.В новых устройствах, таких как педаль Free Speech от Danelectro, для модуляции частотной характеристики гитарного сигнала используется микрофон и схема, подобная вокодеру. Некоторые Talk Boxes включают: Dunlop Heil Talk Box, Rocktron Banshee и собственную компанию Питера Фрамптона, Framptone.

Эффекты громкости [править]

Педаль громкости [править]

Педаль громкости — это потенциометр громкости, который можно наклонять вперед или назад ногой. Педаль громкости позволяет музыканту регулировать громкость своего инструмента во время выступления.Педали громкости также можно использовать для усиления и исчезновения нот или аккордов гитары. Это позволяет смягчить или полностью исключить перкуссионное перещипывание струн, придавая звук человеческого голоса. Педали громкости также широко используются со стальными педальными гитарами в музыке кантри. Он также был использован с большим эффектом в рок-музыке; Концертная версия песни Пэта МакГи Бэнда «Can’t Miss What You Never Had» на общем допуске показывает, на что способна педаль. Некоторые педали громкости:

• Стерео педаль громкости Ernie Ball
• Boss FV-50H Объем стопы
• Педаль громкости VOX V850

Авто-громкость / громкость огибающей [править]

Так же, как Auto-Wah является версией педали Wah, управляемой динамической огибающей сигнала, существует версия педали громкости с управляемой огибающей.Обычно это используется для автоматического имитации звука взятия ноты, когда ручка громкости гитары повернута вниз, а затем плавно поворачивает ручку вверх для приглушенной атаки скрипичного типа. Пример:

Tremolo [править]

Tremolo — это регулярное и повторяющееся изменение усиления в течение одной ноты, которое работает как ручка автоматической регулировки громкости; это приводит к вздутию или дрожанию звука. Этот эффект очень популярен в психоделической музыке и трип-хопе. Скорость и глубина флаттера обычно регулируются пользователем.Это педаль эффектов, связанных с громкостью. Этот эффект основан на одном из самых ранних эффектов, которые были встроены в гитарные усилители. Примеры включают:

• Тремулятор Demeter TRM-1
• Босс TR-2 Tremolo
• Червь Electro-Harmonix
• Тремоло Line 6 Tap
• Danelectro Cool-Cat Tremolo

Компрессор [править]

Педаль Marshall ED-1 Компрессор

Компрессор работает как автоматический регулятор громкости, постепенно снижающий выходной уровень по мере того, как поступающий сигнал становится громче, и наоборот.Это сохраняет атаку и не даёт ей затухнуть, как с педалью Объем конверта . Он регулирует «атаку» и «хвосты» ноты, выравнивая общую громкость инструмента. Компрессоры также могут нарушить поведение других эффектов, особенно перегруза. При применении к гитаре он может обеспечить устойчивый «сустейн» ноты; при использовании инструмента с короткой атакой, таким как барабаны или клавесин, может резко изменить выходной звук. Другой тип компрессора — это оптический компрессор, который использует источник света (LED-лампу) и напряжения самого сигнала для его сжатия.

Некоторые педали компрессии:

• Boss CS-3 Компрессионный маршевый элемент
• MXR M-102 DynaComp
• Ограничитель линии 6
• CompNova от T-Rex Engineering
• Electro-Harmonix Black Finger (оптический компрессор)
• Aphex Punch Factory Оптический компрессор

Эффекты задержки [править]

Delay / Echo [править]

Эффекты Дилей и Эхо воспроизводит входящий сигнал, и проигрывает через какое-то время тот же затухающий сигнал, создавая тем самым эффект «пощёчины» (однократное повторение) или эффект «эхо» (многократное повторение).Педали задержки могут использовать либо аналоговые, либо цифровые технологии. Аналоговые имеют немного настроек, но дают более тёплые тона, в отличии от более гибких цифровых эффектов.

Некоторые педали дилея и эхо:

• Босс DD-3 Цифровая задержка
• Устройство моделирования задержки линии 6 DL-4
• Линия 6 Эхо Парк
• Реплика T-Rex Engineering
• Босс DD-20 Giga Delay
• TC Электронный
• Danelectro FAB Echo

Свидетельство инстанции, имеющей схему обратной связи, состоящая из схемы следящего генератора, содержит ноту последнего интервала и после усиления сигнала, отправляет его обрано на входную сторону задержки.Хотя впервые его использовали с Super Boss DF-2 Super Feedbacker & Distortion, в настоящее время используется в педалях дилея как режим «Hold» (как в Boss DD-3), так она будет обеспечивать устойчивый эффект.

Зацикливание [править]

Чрезвычайно долгое время задержки формирует педаль зацикливания, которая позволяет исполнителям записывать фразу или пассаж и подыгрывать ей. Это позволяет сольному исполнителю записать аккомпанемент или отрывок остинато, а затем с помощью педали петли, воспроизводящей этот отрывок, выполнять сольные импровизации под аккомпанемент.Гитарист создает петлю либо на месте, либо она хранится для дальнейшего использования (например, при воспроизведении), когда это необходимо. Вот некоторые примеры эффектов петель:

• Петля Boss RC-300
• DigiTech JamMan Looper
• Бумеранг-петлитель
• TC Electronic То же

Reberb [править]

Педаль эффектов DigiTech DigiDelay

Реверберация создаёт постоянство звука в звуковом пространстве после удаления исходного сигнала. Когда звук создается в космосе, накапливается большое количество эхо, а затем звук затухает, когда создается звук реверберации.Система реверберации пластин использует электромеханический преобразователь (исполнительный механизм), аналогичный динамику в громкоговорителе, для создания вибрации в пластине из листового металла. Датчик захватывает вибрации, когда они отражаются от пластины, и результат выводится в виде аудиосигнала. Пружинная система реверберации использует преобразователь на одном конце пружины и датчик на другом, подобный тому, который используется в пластинчатых ревербераторах, для создания и захвата вибраций в металлической пружине.Некоторые гитарные усилители включают в себя пружинные ревербераторы из-за их компактной конструкции. Пружинные ревербераторы когда-то широко использовались в полупрофессиональной записи из-за их скромной стоимости и небольшого размера. Из-за проблем с качеством и улучшенных цифровых ревербераторов пружинные ревербераторы быстро сокращаются в использовании. Цифровые ревербераторы используют различные алгоритмы обработки сигналов для создания эффекта реверберации. Некоторые схемы обратной связи для создания большой затухающей серии эхо-сигналов, которые со временем затухают, вызваны в основном очень большим количеством эхо-сигналов.

Несколько педалей реверберации:

• DigiTech DigiDelay
• Святой Грааль Electro-Harmonix
• Цифровой ревербератор Boss RV-5
• Строка 6 Verbzilla

Rotary Speaker [править]

До того, как такие эффекты станут доступными в электронном виде, они могут быть достигнуты с помощью вращающихся динамиков, путем вращения динамиков и / или установки перед ними вращающейся перегородки. Это создает эффект Доплера и, в зависимости от скорости вращения, переводится в фазировку, флэнжер, хорус, вибрато или даже тремоло.

• Громкоговорители Leslie: это устройство, которое содержит низкочастотный динамик, который ревет во вращающуюся перегородку, и рупорный динамик, который вращается как сирена. Первоначально разработанные для органов Hammond, они также нравятся гитаристам; некоторые говорят, что никакие электронные эффекты не могут дублировать его звуки.
• Fender Vibratone: это упрощенная версия динамика Leslie, содержащая только 10-дюймовый динамик, который издает рёв вращающейся перегородки.

Все электронные эффекты могут дублировать звук вращающихся динамиков, поскольку все следующие эффекты различаются на основе скорости, громкости и модуляции.На самом деле, педаль нередко может выполнять два или более эффектов модуляции.

Phase Shifter [править]

Педаль эффектов Digitech Hyper Phase

Фазовращатель создает сложную частотную характеристику, содержащую множество равномерно разнесенных «выемок» во входящем сигнале, комбинируя ее с собственной копией в противофазе и циклически изменяя соотношение фаз. Эффект фазировки создает «свистящий» звук, напоминающий звук летящего реактивного самолета.Этот эффект доминирует в звучании песни Star Guitar от Chemical Brothers. Песня не игралась ни на одной гитаре, но вы можете услышать эффект фазировки. Фазируемый инструмент на самом деле был синтезатором. Некоторые электронные «имитаторы вращающихся динамиков» на самом деле являются фазовращателями. Фазовращатели были популярны в 1970-х годах, особенно их использовали с электрическим пианино и фанк-бас-гитарой. Количество ступеней в фазовращателе — это количество движущихся провалов на кривой частотной характеристики. С точки зрения звука, этот эффект ориентирован на эквализацию.Однако его можно получить с помощью умеренной обработки на основе времени. Некоторые педали фазера включают:

• MXR M-101 Фаза 90
• BOSS PH-3 Фазовый переключатель
• Маленький камень Electro-Harmonix
• Moog] MF-103 12 Stage Phaser
• DigiTech Hyper Phase

Vibrato [править]

Педаль Vibe или вибрато воспроизводит звук вращающегося динамика путем синхронизации колебаний громкости, частотно-зависимых колебаний громкости, вибрато (колебания высоты звука), фазового сдвига и хоруса по отношению к невращающемуся динамику.Скорость модуляции можно увеличивать или уменьшать с раздельными скоростями для низких и высоких частот, чтобы имитировать звук вращающегося басового динамика и вращающегося рупора. Этот эффект является одновременно эффектом, ориентированным на объем, эффектом, ориентированным на выравнивание, и эффектом, основанным на времени. Кроме того, этот эффект обычно связан с хором. Некоторые педали вибе включают также эффект овердрайва, который позволяет исполнителю добавлять искажения в стиле «лампочки». Этот эффект наиболее тесно связан с вращающимся динамиком.Некоторые педали, предназначенные только для Vibe, включают:

• BBE Soul Vibe
• Voodoo Lab Microvibe

Некоторые педали vibe-chorus включают

• Dunlop Univibe
• Dunlop Rotovibe
• BBE Mind Bender

Флэнжер (Flanger) [править]

Флэнжер имитирует звуковой эффект, появившийся при записи на магнитную ленту, когда катушку с лентой притормаживали прижимая что-либо к ее фланцу или краю, а отпускали, давая возможность разогнаться до нормальной скорости.Этот эффект использовали для звукового сопровождения перехода космических кораблей в «подпространство» или на «сверхсветовые скорости» в научно-фантастических фильмах, а также в психоделическом роке 1960-х. Флэнжер дает звук, похожий на смещение фазы (фазовращатель), но иного плана, более близкий к созданию хорового эффекта (припев).

Первая флэнжер педаль, была сделана Джимом Гэмблом из Tycobrahe Sound Company в Хермоза Бич, Калифорния, в середине 1970-х. Выпущенные в 1977 году «Педальные флэнжеры» появляются на eBay и продаются за несколько сотен долларов США.Современный «клон» Tycobrahe Pedalflanger продается компанией Chicago Iron. Известные исполнители, использующие эффект флэнжер, это Рэнди Роадс и Эдди Ван Хален, они использовали флэнжер MXR M-117R, а у Эдди Ван Халена есть подписная модель флэнжера.

Некоторые педали флэнджер:

• Boss BF-3 Стереофленджер
• Line 6 Liqua Фланец
• MXR M-117R Фленджер
• Danelectro FAB Фланец
• Electro Harmonix Deluxe Electric Mistress

Педаль эффекты флэнжера Ibanez CF7 хорус / флэнджер

Хор [править]

Chorus разделяет сигнал гитары на две части, затем высота звука второго сигнала задерживается и / или модулируется по высоте и снова смешивается с необработанным сигналом.Эффект звучит так, как будто несколько гитаристов играют одну и ту же вещь одновременно, что приводит к широкому нарастающему звуку. Некоторые распространенные педали хоруса:

• Boss CE-1 Chorus Ensemble (оригинальная педаль эффекта хоруса и первое устройство, выпущенное Boss)
• Босс CH-1 Super Chorus
• Маленький клон Electro-Harmonix
• Ibanez CF-7 Хор / флэнджер
• Строка 6 Космический Хор
• MXR M-134 Стереохорус
• TC Электронный стерео модулятор Chorus / Flanger / Pitch
• Danelectro FAB Chorus

Rotary Speaker Simulator [править]

Несмотря на множество различных аналоговых устройств, они очень редко могут дублировать все аспекты динамика Leslie.Таким образом, Rotary Speaker Simulator всегда будет цифровым, с использованием алгоритмов моделирования для моделирования отношений между вращающимися рупорами и басовой перегородкой. И как звук прыгает по шкафу. Поскольку у Лесли также есть секция усилителя, большинство из них обычно имеют овердрайв для имитации этого аспекта. Некоторые из этих педалей могут даже принимать ввод с клавиатуры.

• Поворотная ансамблевая педаль Boss RT-20: Это одна из немногих педалей, способных моделировать все аспекты динамика Leslie.
• Line 6 Rotomachine: Также педаль моделирования, она доступна в компактном размере.
• DLS Roto-Sim: Гибрид аналога с DSP-моделированием.

Питч-шифтер / гармонайзер [править]

Pitchshifters изменяют высоту ноты, сыгранной на указанную пользователем величину. Диапазон отклонения высоты звука зависит от используемого оборудования, но многие педали способны повышать и понижать высоту звука на две октавы выше и ниже основной высоты звука. Величину отклонения высоты звука можно установить или контролировать с помощью ножной педали (которая обычно обеспечивает плавное непрерывное управление высотой звука).Обычно такая функция используется с исходным сигналом, в результате чего получается гармонайзер : высота звука изменяется и комбинируется с исходной высотой звука для создания двух или более нотных гармоний. Эти гармонии обычно программируются в дискретных целых числах, кратных основному тону. При использовании с педалью экспрессии он обеспечивает плавный, слегка цифровой эффект изгиба. Питч-шифтеры также могут использоваться для электронной «расстройки» инструмента. Вот несколько примеров:

• Digitech Whammy
• Босс ПС-5 Супер Шифтер
• Electro Harmonix Harmonic Octave Generator

Октавер / Octaver [править]

Педаль эффектов Electro-Harmonix Polyphonic Octaver Generator

Octaver смешивает входной сигнал с синтезированным сигналом, музыкальный тон которого на октаву ниже или выше исходного.Эффекты, которые синтезируют интервалы помимо октав, называются гармонизаторами или питч-шифтерами.
Часто используются в группах без басиста. Педали Octave Up включают:

• Скремблер Ampeg
• Electro Harmonix POG (полифонический октавный генератор)

Педали

Octave Down включают:

• Босс OC-3 Super Octave
• Октавный мультиплексор Electro-Harmonix
• MXR M-103 Синий ящик

Обратная связь / Поддерживающий [править]

Хотя звуковая обратная связь в целом нежелательна из-за высокочастотного обертона, при правильном управлении она может обеспечить истинное сустейн звука (вместо использования искажения / компрессора, чтобы сделать тихие ноты громче, или обратной связи сигнала в цепи как в блоке задержки).Для создания эффектов гитарной обратной связи, которые поддерживают звук гитары, использовались несколько подходов:

• Самая примитивная форма, используемая Джими Хендриксом, заключается в использовании обратной связи, возникающей при игре на гитаре перед громкоговорителем.
• Шейный звукосниматель используется в качестве драйвера для подталкивания струн на основе звукоснимателя бриджа, такого как Sustainiac Sustainer и Fernandes Sustainer.
• Струнный динамик можно установить на стойку, как в гитарном резонаторе Vibesware, который приводится в действие выбранным гитарным звукоснимателем (ами).Здесь можно управлять запуском обратной связи, остановкой и гармониками, устанавливая расстояние между динамиками и струнами и положение на шее гитары во время игры.
• Усилитель сигнала, который питает датчик передней бабки, который, в свою очередь, посылает вибрацию обратной связи вниз по струне, как в Sustainiac Model C.
• Портативный струнный драйвер может содержать звукосниматель и драйвер, как в EBow.
• Выделенный гитарный усилитель с высоким коэффициентом усиления можно использовать в диспетчерской без микрофона в качестве драйвера обратной связи по струне с ножным переключателем.Микрофон размещается на корпусе динамика основного гитарного усилителя в изолирующей кабине или концертной комнате.

Switcher / Mixer (или педаль «A / B») [править]

Педаль переключателя (также называемая педалью «A / B») позволяет игрокам запускать два эффекта или две цепочки эффектов параллельно или переключаться между двумя эффектами одним нажатием педали.

Некоторые педали переключателя также содержат простой микшер, который позволяет смешивать необработанный гитарный сигнал с обработанным сигналом.Это полезно для того, чтобы сделать чрезмерно обработанные эффекты более мягкими и естественными. Примеры использования функции микшера включают:

• Вау можно микшировать с необработанной гитарой, чтобы сделать ее более мягкой и полной полосой с меньшим размахом громкости.
• Компрессор можно микшировать с сухой гитарой, чтобы сохранить естественную атаку сухого сигнала, а также сустейн компрессора.
• Две педали овердрайва можно совмещать.
• Сильный эффект фазера можно смешать с сухой гитарой, чтобы сделать ее более тонкой и музыкальной.

Вот некоторые примеры педалей переключателя:

• Педаль Dunlop A / B
• Loop Master

Вот некоторые примеры педалей коммутатора / микшера:

Noise Gate [править]

Шумовой вентиль позволяет сигналу проходить только тогда, когда его интенсивность превышает установленный порог, который открывает вентиль. Если сигнал падает ниже порога, ворота закрываются, и сигнал не может пройти. Шумовой вентиль можно использовать для управления шумом.Когда уровень «сигнала» выше уровня «шума», порог устанавливается выше уровня «шума», так что ворота закрываются, когда «сигнала» нет. Шумовой вентиль не удаляет шум из сигнала: когда вентиль открыт, и сигнал, и шум проходят через него.

Шумовые вентили также используются как эффект для изменения огибающей сигналов, удаляя постепенные атаки и затухания.

Примеры педалей Noise Gate:

• BOSS NS-2 Шумоподавитель
• MXR M-135 Smart Gate

Бустеры [править]

Есть три типа бустеров.

Первые — усилители сигнала. Это увеличивает усиление проходящего через него сигнала и, кажется, делает гитару громче.

Вторые — частотные бустеры. Они похожи на усилители сигнала, но вместо усиления всего сигнала они усиливают один конкретный частотный диапазон.

Третий — ускорители гармоник. Они усиливают определенные гармоники в волне и иногда могут давать грубый октавный звук (в любом направлении).

Кондиционер [править]

Басовые эффекты, которые определяют звук, а не изменяют его характер, называются «кондиционерами звука».«Педали эффектов усиления и педали предусилителя баса увеличивают усиление (или громкость) сигнала бас-гитары. Предварительные усилители басов для контрабасов спроектированы таким образом, чтобы согласовать импеданс пьезоэлектрических звукоснимателей с входным сопротивлением басовых усилителей. Некоторые предусилители двойных басов могут также обеспечивают фантомное питание для конденсаторных микрофонов и функций защиты от обратной связи, таких как режекторный фильтр (см. раздел «Эффекты на основе фильтров» ниже).

Педали громкости — потенциометры громкости, встроенные в педаль-качалку, так что громкость бас-гитары можно изменять ногой.Педали сжатия влияют на динамику (уровни громкости) басового сигнала, слегка увеличивая громкость тихих нот и уменьшая громкость громких нот, что сглаживает или «сжимает» общий звук. Лимитеры, похожие на компрессоры, предотвращают слишком высокий уровень громкости (пики) нот, что может повредить динамики. Шумоподавители удаляют мычание и шипение, которые возникают при работе с педалями дисторшна, винтажными педалями и некоторыми электрическими басами.

Bass Distortion [править]

Эффекты искажения низких частот предварительно усиливают сигнал до тех пор, пока форма сигнала сигнала не «срезается» и не искажается, давая «рычащий», «нечеткий» или «жужжащий» звук.До конца 1980-х эффекты искажения, разработанные специально для низкого диапазона электрического баса, обычно не были доступны в магазинах, поэтому большинство басистов, которым нужен был эффект искажения, либо использовали естественный перегруз, который достигается установкой очень высоких значений усиления предусилителя, либо использовал педаль дисторшн электрогитары. Использование естественного овердрайва от предусилителя усилителя или эффекта гитарного искажения имеет побочный эффект, заключающийся в удалении низкочастотных (низкочастотных) звуков баса.Когда нота нижнего диапазона усиливается до точки «клиппирования», нота имеет тенденцию повышаться на октаву до второй гармоники, в результате чего глубокие басовые ноты звучат «жестко».

В 1990-е и 2000-е годы стали широко доступны эффекты искажения низких частот. Эти эффекты содержали схему, которая обеспечивала поддержание низкочастотного басового сигнала в искаженном басовом тоне. Басовое искажение используется в таких жанрах, как металл, трэш, хардкор и панк.

Эффекты перегрузки низких частот используют вакуумную лампу (или методы моделирования ламп с цифровой имитацией) для сжатия верхней части формы волны сигнала, что дает более плавный искаженный сигнал, чем обычные эффекты искажения.Регулярные эффекты искажения низких частот усиливают сигнал до такой степени, что он приобретает грубый или «грязный» тон.

Эффекты Fuzz bass иногда создаются для баса с помощью эффектов fuzzbox, разработанных для электрогитар. Фазбоксы усиливают и ограничивают сигнал в достаточной степени, чтобы превратить стандартный входной синусоидальный сигнал в выходной сигнал прямоугольной формы, давая гораздо более искаженный и синтетический звук, чем при стандартном искажении или перегрузке. Пол Маккартни из The Beatles использовал фуз-бас на «Think for Yourself» в альбоме 1966 года «Rubber Soul».

Фильтрованные эффекты [править]

Эффекты на основе фильтра для низких частот, включая эквалайзер, фазовращатель, вау и авто-вау.

Эквалайзер басов — наиболее часто используемый из этих трех эффектов. Он регулирует частотную характеристику в нескольких различных частотных диапазонах. Хотя его функция аналогична регуляторам тембра на усилителе, таким как рудиментарные регуляторы «низких» и «высоких» частот, он позволяет более точно изменять частоту. Устанавливаемый в стойку басовый эквалайзер, например, может иметь десять ползунков для управления частотным диапазоном, охватываемым обычной ручкой регулировки «низких частот».

По сравнению с эквалайзером электрогитары, эквалайзер низких частот обычно имеет более низкий частотный диапазон, который опускается до 40 Гц, чтобы приспособиться к более низкому диапазону электрического баса.Некоторые басовые эквалайзеры, предназначенные для использования с басами с расширенным диапазоном, даже ниже, до 20 Гц. Эквалайзеры можно использовать для изменения тона и звука электрического баса. Если инструмент звучит слишком «гулко», басист может снизить частоту, которая является чрезмерно резонансной, или, если слишком много шума от ногтей или медиатора, можно уменьшить высокие частоты.

Режекторные фильтры (также называемые полосовыми фильтрами или полосовыми фильтрами) иногда используются с двойными басами. Режекторные фильтры — это фильтры, которые пропускают большинство частот без изменений, при этом ослабляя частоты в определенном диапазоне до очень низких уровней.Режекторные фильтры используются в инструментальных усилителях и предварительных усилителях для акустических инструментов, таких как акустическая гитара, мандолина и усилители басовых инструментов, для уменьшения или предотвращения обратной связи. Хотя большинство режекторных фильтров настраивается пользователем вручную, существуют также автоматические режекторные фильтры, которые обнаруживают возникновение обратной связи и отсекают частоту до того, как начнется повреждение обратной связи.

Низкочастотные фазовращатели создают сложную частотную характеристику, содержащую множество равномерно разнесенных «выемок» во входящем сигнале, комбинируя ее с собственной копией вне фазы и циклически сдвигая фазовое соотношение.Эффект фазировки создает «свистящий» звук, напоминающий звук летящего реактивного самолета.

Бас-хор [править]

Эффекты хоруса басов используют циклическое регулируемое время задержки, которое короткое, так что отдельные повторы не слышны. В результате получается густой, «кружащийся» звук, предполагающий, что несколько инструментов играют в унисон (припев), которые слегка расстроены. Эффекты басового хоруса были более распространены в конце 1980-х годов, когда такие производители, как Peavey, включили эффекты хоруса в свои басовые усилители.В 1990-х и 2000-х годах были созданы более сложные устройства с эффектами басового хоруса, которые применяли эффект закрученного хоруса только к более высоким частям басового тона, оставляя нетронутыми низкие фундаментальные частоты инструмента. [5]

Блок мульти-эффектов — это единое устройство эффектов, которое может одновременно выполнять несколько гитарных эффектов. Такие устройства обычно используют цифровую обработку для имитации многих из вышеупомянутых эффектов без необходимости носить несколько специализированных устройств. В дополнение к классическим эффектам в большинстве из них есть моделирование усилителя / динамика, которых нет в аналоговых устройствах.Это позволяет гитаристу играть прямо в записывающее устройство, моделируя усилитель и динамик по своему выбору.

Блок мультиэффектов Boss GT-3

Стандартная цифровая педаль мультиэффектов запрограммирована с несколькими ячейками памяти, доступными для сохранения пользовательских настроек. У многих отсутствуют ручки на передней панели аналоговых устройств, вместо них используются кнопки для программирования различных параметров эффектов. Устройства с мультиэффектами продолжают развиваться, некоторые получают интерфейсы MIDI или USB для помощи в программировании.Примеры включают:

• Tech 21 Sans Amp — Линия аналоговых эффектов с возможностью имитации искажений и динамиков.
• Line 6 POD XT Live
• Behringer V-Amp Pro
• DigiTech RP серии
• DigiTech серии GNX
• Бобышка МЕ-20, МЕ-50, GT-6, GT-8
• Zoom G2 серии
• Серия Vox Tonelab
• Roland VG серии
• Korg AX series

Качество звука, которое является основной характеристикой отдельных педалей, никогда не может сравниться с блоком мультиэффектов, но они идеально подходят для гитариста с ограниченным бюджетом.

Добавить комментарий Отменить ответ

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Комментарий *

Имя *

Email *

Сайт