ООО «Центр Грузовой Техники»

8(812)244-68-92

Содержание

Проценты тонировки стекол автомобиля — статья в автомобильном блоге Тонирование.RU

Пропускаемость тонировки по ГОСТу

В России нормативы тонирования отражены в постановлении государственного стандарта №363, а также в ГОСТ 5727-88. Нормативы позволяют узнать, попадает ли транспортное средство под штрафные санкции Госавтоинспекции.

Разрешенный процент тонировки на передние стекла в 2021 году составляет 75%. Это значит, что светопропускаемость лобового стекла независимо от марки автомобиля, должна быть не меньше 75 процентов.

Какая должна быть светопропускаемость у других окон:

  • Передние боковые — не меньше 70%.
  • Задние — допускается любой процент, но при наличии обоих боковых зеркал.

Обратите внимание. Не разрешается затемнять окна зеркальной пленкой. На переднее стекло наносится полоса затемнения, не превышающая 140 мм.

Наш детейлинг-центр учитывает нормативы, определяющие, на сколько процентов разрешена тонировка лобового и остальных стекол. В работе специалисты применяют высококачественные пленочные материалы европейских и американских производителей:

  • Пленки марки ASWF  Performer (металлизированные), Excel IRP (гибридные), Llumar, SunTek.
  • Атермальная пленка ASWF.

Используемые материалы не допускают искажение цветопередачи, в отличие от дешевых китайских аналогов, которые не могут похвастаться качеством и долгим сроком службы.

Какая бывает тонировка стекол автомобиля в процентах?

Соответствует госстандарту для переднего стекла и боковых окон. Посмотреть, как выглядит тонировка 75 процентов, можно в примерах выполненных работ. Такое затемнение дает легкий радужный эффект. Идеальный вариант — это использовать атермальное покрытие, которое будет эстетично смотреться на любом ТС.

Значение соответствует стандарту для передних боковых стекол. Считается пограничным вариантом, позволяет добиться красивого притененного эффекта. Создает в салоне атмосферу уюта и отлично защищает от яркого солнечного света.

Используется для задних стекол. Позволяет создать комфортную атмосферу. Хотя процент затемнения тонировки довольно высокий, салон остается просматриваемым. Приглушенное освещение оберегает глаза от УФ-излучения, защищает предметы интерьера от перегрева и выцветания.

Вариант для задних полусфер. Позволяет создать приватную обстановку. Пассажиров довольно сложно разглядеть. Будут видны только силуэты. Авто с таким затемнением выглядит солидно и элегантно.

Используется для создания приватности и максимального комфорта пассажиров, которые находятся сзади. Водитель должен быть очень внимательным и обязательно пользоваться зеркалами заднего вида.

Такая пропускаемость света тонировки создает почти полную приватную атмосферу в задней части авто. При плохой видимости и в вечернее/ночное время водитель должен быть предельно внимательным и всегда пользоваться боковыми зеркалами.

Этот процент тонирования выбирают, когда хотят создать полную конфиденциальность. Применяется только сзади.

Тонированное стекло обеспечивает максимальную защиту от солнца и посторонних глаз.

Какой штраф можно получить в РФ за нарушение стандартов тонировки в 2021 году?

Если сотрудник ГИБДД остановил вас впервые, придется заплатить 500 RUB. При повторном нарушении возможен административный арест на срок до 15 суток.

Если после второго правонарушения водитель в течение календарного года с момента оплаты штрафа не примет во внимание разрешенный процент тонировки в России, его снова оштрафуют, но на большую сумму, или лишат прав на 1–3 месяца. В этом случае приговор выносит суд.

Сколько процентов составляет тонировка вашего автомобиля, сотрудник Госавтоинспекции не сможет определить на глаз. Для этого применяется оборудование — тауметр. Процедуру проводят в специально отведенном для этого пункте.

Чтобы не нарушать, выбирайте пленку с разрешенной светопропускаемостью, учитывайте ГОСТ.

Тонировка 15 процентов как выглядит

Вконтакте

Facebook

Twitter

Google+

Одноклассники

Здравствуйте, в этой статье мы постараемся ответить на вопрос: «Тонировка 15 процентов как выглядит». Также Вы можете бесплатно проконсультироваться у юристов онлайн прямо на сайте.

Тонировка авто используется повсеместно как атрибут внешнего тюнинга автомобиля. Разнообразие видов тонировочных покрытий и методов нанесения открывает перед владельцем авто неисчерпаемый простор для полета фантазии.

Однако чрезмерно затемненные стекла автотранспорта прямо противоречат установленным законам Правительства РФ, что повлечет за собой наложение штрафа.
Закон, который изменил нормы применения тонировочного покрытия автомобильных стекол, уже действует на территории страны с 1.01.2017 года.

Какой процент тонировки выбрать на задние стекла

Я себе затонировал заднюю полусферу 5%, а передние съемной 15%. Не стал слишком темную делать спереди. А насчёт ночных поездок, то при поворотах и парковке задним ходом приходиться аккуратнее быть, а то и вовсе окна опускать. Для меня темновато ночью.

Открою маленький секрет, почему в Сивиках 7 поколения стёкла такие, что без тонировки ездить в жару нельзя: Дело в том, что у них нет защитного покрытия от ИК. Как можно без маркировок узнать про защиту: Если у вас поляризационные очки, то достаточно посмотреть через них днём на стекло, а затем на него же без них. Если стекло и в очках и без них одинаковое, то защиты нет.

На фото такие автомобили прекрасно смотрятся и на них хорошо видно, что задняя часть салона извне не просматривается.

Лобовое стекло при движении в темноте не опустишь, поэтому его либо тонируют по ГОСТу, либо используют съемную пленку. Данное требование вполне оправдано, поскольку если впереди идущая машина отражает свет фар, это может либо отвлечь внимание водителя, либо вовсе ослепить его.

Тонировка 35 процентов как выглядит

Маркированные оконные стекла— это открытое предупреждение для угонщиков, которые отлично понимают, что продать такой автомобиль нереально. Для продажи авто с маркированными стеклами не подходит — ни один покупатель не рискнет приобрести транспорт с меткой владельца.

Стоит заметить, что правила дорожного движения разрешают применение шторок для автобусов, оконных шторок и жалюзи для задних стекол легкового автомобиля, который оснащен с обеих сторон двумя зеркалами заднего вида.

Некоторые автолюбители считают возможным внести изменения в технический регламент Таможенного союза в части светопропускания ветрового и боковых стекол. Инициативная группа предлагает снизить нормы до 60% для ветрового стекла и до 40% для передних боковых стекол, говорится в сообщении РОИ.

Разновидность металлизированной плёнки, у которой слой металла нанесён на внешнюю сторону. Обладает теми же основными свойствами, что и металлик, но имеет большее число преимуществ за счёт возможности использовать разные металлы и сплавы для создания металлизированных слоёв и комбинировать их, добиваясь улучшения качественных показателей.

Нюансы выбора: чем заклеить задние и передние стёкла автомобиля

Уж не говоря о том, что силикатное стекло крайне неохотно пропускает ультрафиолет в принципе, без всяких доп. защит.

Если открыть раздел по перечню неисправностей, а также условий, при которых эксплуатация транспорта запрещена, то выяснится, что установка тонированных стекол относится к причинам, по которым возможно запрещение эксплуатации автомобиля.
С начала года в России было продано почти 5 млн легковых подержанных машин. Это на 3% меньше, чем в прошлом году, сообщает «Автостат». В каких регионах продано больше всего автомобилей, вы узнаете в нашем материале.

Светопропускание иных стекол, не относящихся к категории ветровых, не нормируется. Есть и интересное добавление, согласно которому, окрашенные в массе стекла не должны искажать восприятие красного цвета, желтого, голубого, зеленого, белого.

Плёнки для тонировки имеют структуру, состоящую из несколько слоев, которые соединяются между собой клеевым составом. В зависимости от того, из какого материала сделаны слои, и различают типы плёнок. Слои могут быть – металлизированные, карбоновые, полимерные.

Сегодня, впрочем, в России существуют нормативные акты, по которым разрешены только определенные нормативные показатели тонировки для авто.

Грамотный подход в данном случае, помимо сугубо практических целей, позволит придать автомобилю неповторимые черты индивидуального стиля.

Основным критерием законности тонировки выступает процент светопропускаемости окон. С помощью этого норматива можно определить, подпадает ли автолюбитель под штрафные санкции или нет.

Минпромторг представил концепцию предоставления промышленных субсидий, которая фактически компенсирует утильсбор локализованным концернам и обеспечивает рентабельность производств.

Соглашусь. Тонировка 15й изнутри почти незаметна. Но я сторонник пятнашки. Нелюблю глухую тонировку ночью тяжеловато следить за ситуацией позади борта.

Тонировочная пленка 15% пример

Инфинити прекрасно защищает салон от выгорания, а пассажиров от любопытных взглядов. Благодаря особой технологии изготовления, этот материал не расслаивается, не выцветает и прекрасно держится на поверхности стекла. Кроме того, он обладает очень слабой зеркальностью, а потому не мешает движению встречного транспорта.

Что же касается мнения о езде с тонировкой, то мои опасения не оправдались. Видно что днем что ночью достаточно хорошо. Есть конечно и свои приколы. Когда заезжать гараж к примеру, или в подземную парковку с яркого солнечного света. Без пленки галаза быстро адаптируются и ты видишь сразу. А вот с пленкой, пару секунд вообще пару секунд в боковые ниче не видишь. Так что будьте внимательны.

О преимуществах тонировки стекол автомобиля долго говорить не стоит. Подавляющее большинство владельцев транспортных средств сошлись во мнении, что она необходима, и вопрос заключается только в том, какую степень затемнения лучше сделать, чтобы внутри машины было комфортно и уютно.

Ассортимент пленок сегодня огромен, коэффициент светопропускания или процент тонировки стекол автомобиля варьируется от 5 до 95%. Рассмотрим некоторые варианты.

Сравнение тонировочной пленки по светопропускаемости

Тонировка 50 процентов. С внешней стороны салон хорошо просматривается. В машине ощущается приятная атмосфера. Пленка успокаивающе действует на глаза, но она не разрешена для тонировки передних стекол, поскольку ухудшает обзор.

Они благодаря нарастанию плотности окраски имеют максимальную защиту от солнечных лучей. Хорошо защищают от жары, когда солнце находится в зените.

Данный нормативный документ регламентирует технические условия по изготовлению стекол для использования в наземном транспорте. Согласно документу, для ветровых стекол устанавливается светопропускаемость в 75%, для не ветровых, но входящих в «поле обзора» – в 70%.

Причина в том, что при изготовлении автостекол типа «триплекс» используется промежуточная пленка, которая уже изначально снижает степень пропускания света. Поэтому следует покупать пленку, светопропускаемость которой не меньше 75-80%.

Технический регламент безопасности

Как вы могли убедиться, полная тонировка – это не очень приятное дело, потому что в темное время суток, водителю практически ничего не видно и приходится попросту опускать стекла, дабы рассмотреть дорожную обстановку впереди автомобиля, а также по его сторонам.

Тойота лэнд крузер 200 у нас в гостях и мы оклеим ему передние и задние стекла тонировкой. Стоит упомянуть, что пленка используется исключительно американского производства от двух производителей по выбору владельца авто. Никаких пузырей, никаких складок и выгоревших участков — это можно увидеть где угодно, но только не здесь.

Впервые узаконили само понятие стекла автомобиля с полимерным покрытием! Поэтому теперь допускается тонировать стекла автотранспорта самостоятельно не только при помощи оклейки стекла специально предназначенными для этого пленками снаружи и внутри салона, но и методом напыления.

Выбор цвета тонировки должен в первую очередь как можно лучше сочетаться с ЛКП кузова авто. Такое стилистическое решение будет как нельзя кстати. Чтобы убедиться в этом, достаточно просмотреть фото машин, где был реализован подобный подход.

Нормативы пропускаемости света

Допустим, способность панелей пропускать солнечный свет составляет 95% (в заводских стеклах по умолчанию нет стопроцентной пропускаемости солнечных лучей), а вы собираетесь купить тонирующую пленку с соответствующим показателем 50%.

Шлифовка Коленвала\n\n8. Шлифовка плоскости блока цилиндров\n\n9. Сварка\n\n10. Опресcовка блока цилиндров\n\n11.

Представляют собой комбинацию из нескольких технологий: цветные спаттерные изделия с металлизированным покрытием.

Только представьте: жаркое солнце, дальняя поездка и задние пассажиры, изнывающие от усталости, периодически отвлекают вас от дороги своими душевными излияниями по поводу недостатка комфорта.

Разрешенная тонировка в 2020 году?

К комплекту с пленкой в данном случае прилагается соответствующий сертификат качества, подтверждающий подлинность представленного изделия.

В «духовке» при 35 градусах выше нолика, без тонировки, ездить стало совсем неприятно. Плюс, при прозрачных окнах очень небезопасно оставлять в автомобиле даже самые мелкие вещи.

Тонировка 30 процентов — разрешенный вариант для задней полусферы, фото наглядно демонстрирует эстетичность покрытия. Это сочетание хорошей видимости из салона и конфиденциальности с внешней стороны.

Известный бренд Llumar — атермальная светло-голубой оттенок, прозрачная многослойная пленка. Долгий срок эксплуатации, отличная видимость,..

Я был против тонировки, потому как мне нравится ездить без нее. и сейчас нравится. Просто ну оочень жарко.

Именно это значение (а не степень разрешеннойпропускной способности пленки) будет браться для определения законности тонировки. Исходя из закона 47,5% — нарушение нормы, за которое предусматриваются штрафные санкции.

Вконтакте

Facebook

Twitter

Google+

Одноклассники


Похожие записи:

Тонировка авто | Центр автомобильных услуг BitCar

Черный тонированный BMW можно назвать настоящим символом 90-х. О таком автомобиле мечтали все «крутые ребята», но BMW была и остается далеко не всем доступной маркой. А вот стоимость тонировки ни у кого не вызывает всплеска негодования, поскольку она находится во вполне приемлемом диапазоне, позволяя добавить престижность, элегантность любому авто.

Единственной сложностью в процедуре тонирования является подбор подходящей пленки: вариант, чем темнее, тем лучше, – не подойдет, есть законодательные нормативы, которые автовладельцы вынуждены соблюдать. Речь идет о минимально допустимой светопропускаемости пленки, то есть тонировка по ГОСТу, которая для боковых стекол составляет величину в 70% , а для лобового стекла – 75%. Нарушение этих норм ведет к наступлению административной ответственности в виде штрафа.

Нужно обратить внимание, что даже обычная цветная тонировка понижает процент светопропускаемости стекла. Поэтому что бы не иметь проблем с законом выбирайте разрешенную тонировку или как альтернативу съемную тонировку.

Положительные стороны тонирования

Если Вы думаете, что тонировка стекол автомобиля нужна только для защиты водителя и пассажиров от палящих лучей солнца, доставляющих явные неудобства в летний период, и придания автомобилю подчеркнутой брутальности и загадочности, то ошибаетесь. Действительно, летом хорошая тонировка авто спасает от ультрафиолетовых лучей, но это никоим образом не снижает степень ее актуальности в зимний период, ведь эти же самые лучи приносят не меньше неудобств, отражаясь от белого до боли снега. Кстати, установлено, что их воздействие на сетчатку глаза зимой даже вреднее, чем летом. Но защита от солнечных лучей — далеко не единственная функция атермальной тонировки.

Еще одной немаловажной функцией тонировочной пленки является обеспечение конфиденциальности путем создания эффекта односторонней видимости. Водитель получает хороший обзор изнутри и защиту от посторонних назойливых взглядов. По поводу этой функции есть разные мнения. Показательным можно назвать подслушанный разговор владельца заправки с водителем Лэнд Ровера: «Если тонировать и этот Лэнд Ровер, он бы выглядел потрясающе», на что водитель удивленно ответил: «Что Вы! Мой хозяин специально его купил, чтобы все видели, насколько он крут, а если затонировать стекла – не будет видно, кто внутри!». Сколько людей, столько и мнений. Подавляющее большинство автолюбителей считают тонировку окон автомобиля – пределом мечтаний и показателем престижности, но не эти показатели должны быть определяющими при вынесении вердикта: затонировать машину или нет? Ведь тонировка как и полировка авто придают определенный статус. Куда значимее защитные функции тонировочной пленки.

Тонировка автостекол должна быть доступной — эксперты – Газета.uz

Центр «Стратегия развития» опубликовал комментарий к проекту постановления правительства о разрешении эксплуатации транспортных средств с тонированными (затемненными) стеклами на платной основе.

Как мы уже писали, проект, подготовленный Министерством внутренних дел, предлагает ввести ежегодную плату за выдачу разрешения и установку тонировки в размере 90 минимальных размеров заработной платы для физических лиц, 120 МРЗП — для юридических лиц и 140 МРЗП — для юрлиц иностранных государств.

В своем комментарии центр обращает внимание на негативную реакцию общественности, недовольной в первую очередь слишком высокой предложенной стоимостью тонировки.

По мнению экспертов центра, тонировка стекол в условиях Узбекистана с 300 солнечными днями в году имеет целый ряд выгод. Она защищает от ярких лучей солнца и снижает вредное воздействие ультрафиолетовых лучей на людей, находящихся в салоне, а также риск теплового и солнечного удара.

Благодаря более низкой температуре в салоне автомобиля с тонированными стеклами уменьшается необходимость использования кондиционера, что способствует экономии топлива и снижению вредных выбросов в атмосферу, отмечают эксперты.

Кроме того, при дорожно-транспортных происшествиях тонировочная пленка может служить средством удержания осколков стекла от разлетания. Стекла с тонировкой также сложнее сломать злоумышленникам, говорится в комментарии.

Согласно действующему порядку, светопропускание лобовых, боковых и задних стекол на транспортных средствах в Узбекистане должно составлять не менее 70%. «Для применения такой нормы могут быть определенные основания с точки зрения общественного порядка и безопасности, однако это создает неудобства для граждан», — отмечается в комментарии.

«Возникает вопрос, — продолжают авторы, — Есть ли данные о ДТП, совершаемых с участием автомобилей с тонированными стеклами? К сожалению, в этом отношении нет обоснованных ответа и информации».

Эксперты центра отмечают, что внедрение предложенного порядка может вызвать недовольство граждан. «Это приведет к тому, что не все слои населения смогут пользоваться данной услугой по финансовым причинам. Так, указанная сумма платежа равна девятимесячной сумме зарплаты учителя, врача или других представителей бюджетных организаций, которая составляет в среднем 2 млн сумов. Пенсионеры же практически не смогут воспользоваться этой услугой», — подчеркивают эксперты.

Учитывая, что, как говорится в проекте документа говорится, он направлен на создание удобств для граждан страны и иностранных туристов, возникают естественные вопросы о целях установки такой суммы платежа и срока в один год, факторах, обосновывающих предложенную сумму, и другие, говорится далее в комментарии. «Кроме того, не станет ли обращение за получением разрешения на установку тонировки стекол раз год фактором очередных проявлений бюрократии?» — спрашивают эксперты.

Изучив международный опыт, эксперты указывают, что в ряде развитых стран разрешается бесплатная 100-процентная тонировка стекол, при этом требуется только наличие документа, содержащего номер разрешения и имя гражданина, осуществившего тонировкку (Великобритания, Германия и Испания), или необходимости сертификации тонированных стекол (Бельгия, Чехия, Франция, Италия, Польша).

Центр подчеркивает, что наличие тонировки не рассматривается как один из факторов, негативно влияющих на дорожную безопасность, а наоборот, служит защите от солнца и фар едущих сзади автомобилей.

В список стран, в которых тонировка платная, входят соседи Узбекистана Кыргызстан и Таджикистан. В первой стране стоимость разрешения составляет в эквиваленте 200 долларов США, во второй — 310 долларов. Это в 20 и 7 раз, соответственно, ниже суммы, предлагаемой МВД Узбекистана, отмечает центр.

«Целью использования тонированных стекол в Узбекистане, в первую очередь, должно быть создание удобств для людей, вынужденных пользоваться транспортными средствами в условиях жаркого климата. С этой точки зрения эта услуга должна быть удобной для всех, исходить из принципа социальной справедливости и реализована справедливо», — подчеркивают авторы комментария.

«Даже если будет обосновано и принято решение о платной тонировке стекол, должны быть созданы равные условия для всех, желающих воспользоваться такой возможностью», — считают эксперты Центра «Стратегия развития».

В то же время специалисты полагают, что с возможным вступлением в силу изменений должна быть усилена ответственность за отсутствие разрешения на тонировку.

Тонировка которую не видит прибор: правда или вымысел

Сделать салон автомобиля более комфортным мечта любого автолюбителя. Тонированные стёкла дают ощущение уединения, защищённости и уюта. Но как затонировать автомобиль и избежать уплаты штрафов сотрудникам ГИБДД?

Выход из этой ситуации только один — это найти тонировку которую не видит прибор.

Плюсы и минусы тонированных стёкол

Если вы не можете определиться нужна вам тонировка или нет, необходимо взвесить все за и против.

Преимущества:

  1. Салон автомобиля скрыт от посторонних глаз. То есть оставленная в машине сумка или другие ценные вещи не будут привлекать не нужного внимания.
  2. Если вы попали в ДТП, то осколки стекла не летят в салон, они остаются приклеенными к плёнке. Вы убережёте свои глаза от травм.
  3. Салон не нагревается на солнце и не выгорает обшивка. Днём не так слепит солнечный свет, а ночью автомобильные фары.
  4. В пробках никто не глазеет на вас из праздного любопытства.

Недостатки:

  1. Неудобство парковки в ночное время. Тонированные стёкла значительно снижают видимость.
  2. Штрафы за тонировку не по ГОСТ. Но при большом желании придраться, даже допустимо затонированые стёкла не спасут от штрафа.

Плюсов всё таки больше чем минусов. Если вы уже оплачивали штрафы, а расставаться с затемнёнными стёклами не хотите, то поменяйте свою плёнку на новую тонировку которую не видит прибор. Вот только где найти, подобное чудо?!

Видео: замер светопропускаемости, прибор не видит тонировку.

Какая тонировка допускается

Несмотря на ужесточение требований к автотонировке, очень редко на дороге можно встретить автомобиль с абсолютно прозрачными стёклами. А ведь на правильно затонированной машине, затемнение стёкол должно быть лишь слегка заметно. Это говорит о том, что не все стремятся следовать правилам и стандартам. Хотя потом и жалуются на излишнее внимание работников ГИБДД.

Помните, что светопропускаемость тонировки стёкол должна составлять не менее 75% для лобового и не ниже 70% для передних боковых стёкол!

Только в этом случае плёнка будет соответствовать необходимым стандартам. Как правило светопропускная способность указана на упаковке. Если нет, то необходимо уточнить её у продавца.

Есть ли смысл в невидимой тонировке?

Среди автолюбителей до сих пор нет однозначного мнения об использовании чудо-тонировки. Несмотря на все преимущества, такая плёнка до сих пор не получила широкого распространения на российском рынке.

  1. Возможно это зависит от того, что технология по которой такая плёнка производится достаточно дорогая. И соответственно цена тонировки которую не видит прибор получается достаточно высокой.
  2. А может быть потому, что если сотруднику ДПС покажется, что визуально стёкла вашей машины сильно затемнены, то вам выпишут штраф невзирая на показания прибора.

А может дело в том, что такой тонировки не существует?!!

Где производится невидимая тонировка???

По слухам, самым известным производителем такой плёнки является американская компания «Solar Gard». Эта фирма занимается изготовлением различных товаров и многослойные тонировочные плёнки являются лишь частью ассортимента.

Тонировка Solar Gard отличается от аналогичной продукции высоким качеством изготовления. Это достигается за счёт использования специальных сплавов и материалов. Плёнка изготовленная по этой технологии отличается долговечностью и прочностью. Такое покрытие не только изменяет оттенок стекла но и повышает его прочность.

После нанесения, плёнка не мешает обзору и не снижает видимость. Но вместе с тем обладает довольно высокой степенью защиты от ультрафиолетовых лучей.

Тонировка пленкой «Solar Gard Suprеme 15»

Представители компании отрицают, что у них производится пленка, которую не видит прибор. Да, они выпускают прозрачную пленку, но не более того.

В интернете ходят слухи, что некоторые умельцы в России, пленку от компании Solar Gard делают невидимой для приборов. Так ли это на самом деле? Кто знает поделитесь со всеми в комментариях!

А вот немецкая пленка невидимая для приборов, скорее всего существует. Иногда попадаются на дорогах машины из Германии, при проверке тонировки которых, инспекторы разводят только руками.

Клеить на стёкла тонировочную плёнку или нет это личное дело каждого автолюбителя. Для тех кто хочет придать своему авто стильный внешний вид и создать комфортные условия для себя и пассажиров, однозначный ответ — да!

Видео: прибор показывает 100 процентов светопропускаемости тонировки.

Не важно какое решение вы примете. Главное помните! Затемнённые стёкла, не должны влиять на безопасность движения! Поэтому если вы начинающий водитель, то от тонировки следует воздержаться. А если вы считаете себя профессионалом, то тогда всё зависит от ваших предпочтений.

Загрузка…

Статья о тонировке передних от мастеров «ТонировкаПрофи»!

Тонировка стекол а/м – это весьма действенный способ защитить автомобильный салон от ярких и жарких лучей солнца, от ослепляющего дальнего света встречных авто в темное время суток, а также нежелательных любопытных взглядов. Также это делает автомобиль стильным, особенно, полная тонировка. Но к тонированию нужно относиться серьезно. Есть узаконенные требования, которые, к сожалению, многим водителям кажутся чрезмерно жесткими.

Разрешенная тонировка

Для всех типов стекол (для ветрового, для боковых передних и т.д.) есть определенные минимальные проценты разрешенной светопропускаемости; установка несоответствующей тонировки грозит штрафом, и плюс «неправильную» тонировку нужно снимать. Передняя тонировка (ветровое стекло) – минимум 75%. Чуть меньше для передних боковых– 70%. Все остальные, включая люк, можно полностью тонировать. Многими автопроизводителями устанавливается заводская тонировка передних стеколсоставляющая 80-90%. Но многим мало этого. Пользуясь «дырами» в законах и помощью предприимчивых производителей, они делают все возможное, чтобы полностью «закрыться от окружающего мира».

«Неправильная» тонировка

  • Силиконовая съемная пленка. Она очень легко снимается со стекла, скручивается и позже спокойно клеится обратно;
  • Двойные автостекла. Параллельно с базовыми стеклами устанавливаются затонированные дополнительные на отдельном стеклоподъемнике. Довольно изощренно и непросто;
  • Шторки. Простые тканевые шторки на окнах. Нормально, когда они на задних боковых стеклах, но некоторые вешают их и на передние, что, естественно, запрещено;
  • Жесткие экраны. Это съемные темные листы пластика, которые снимаются и устанавливаются еще быстрее, чем пленка.

Пленку и экраны вам придется постоянно снимать и ставить, двойные стекла требуют немалых вложений, шторки – без комментариев. Если просто установить разрешенную тонировку, то этого вполне хватит, чтобы был удобный обзор и регулирование нагрева салона, и никаких проблем с дорожными инспекциями.

Разрешенная тонировка машин в Украине 2021 🥇

В Украине, тонированные авто проверяют через раз

На сегодняшний день, почти каждый второй автомобиль в Украине имеет тонировку стекол. Кто-то ограничивается заводскими предложениями, а кто-то “закатывает автомобиль в круг“.

Читай также: В полиции начали борьбу с не по стандартам тонированным авто (видео)

В связи с этим, вокруг тонировки существует очень много мифов и вопросов. Сегодня мы разберемся в том, какая допустимая тонировка в Украине.


Какая тонировка разрешена в Украине 2021


depositphotos

Условия к тонировке определяются ГОСТом 5727-88 (пункт 2.2.4), а также пунктом ПДД 31.4.7. В этих документах прописаны следующие условия:

Читай также: В Узбекистане разрешили тонировать авто за 2 тысячи долларов в год

  1. Солнцезащитная полоска не может быть шире 14 сантиметров
  2. Допустимая норма светопропускаемости лобового стекла 75%, передних (боковых) стекол 70%.
  3. Допустимая норма светопропускаемости задних и задних боковых стекол не ограничена.
  4. Нельзя использовать зеркальную пленку.

Несмотря на то, что отдельного закона о тонировке в Украине пока нет, в ГОСТах и ПДД прописано, что при окрашивании или тонировании ветровых стекол, они не должны искажать правильное восприятие белого, желтого, зеленого, красного и голубого цветов.


Штрафы за тонировку стекол


depositphotos

Читай также: Водителей в Украине предупреждают о новом штрафе

Если у вас установлена не разрешенная тонировка согласно с ПДД 2021 года в Украине, то водителю полагается штраф. Согласно п. 1 ст. 121 Кодекса об административных правонарушениях, за подобное нарушение водителя могут оштрафовать на 20 необлагаемых минимумов, что составляет 340 гривен.

Чтобы составить протокол у полиции должны быть специальные приборы для проверки тонировки – тауметры. Сейчас у обычных экипажей патрульной полиции таких приспособлений нет, но возможно они появятся на новых передвижных технических станциях.


Проверка тонировки


depositphotos

Читай также: Полиция теперь сможет проводить ТО прямо на трассе: подробности

Согласно ГОСТу 27902-88 при проверке тонировке прибор должен работать в следующих условиях для объективности данных:

● температура воздуха 20 ± 5 °С;

● давление 80-106 кПа;

● влажность воздуха 60 ± 20%.


Ранее мы писали о том, что полиция сможет проводить ТО прямо на трассе.



Что такое тонирование сепией на старых фотографиях?


Вопреки тому, что думают многие люди, те ностальгические старые фотографии, которые выглядят коричневыми, не приобрели этот цвет по мере старения. Снимки выглядят так же, как когда фотограф впервые восхищался своей работой.

Этот мягкий коричневый оттенок — результат химического процесса, который произошел в темной комнате. Его цель заключалась в том, чтобы предотвратить выцветание и продлить жизнь фотографии и ее архивную ценность. Красивый цвет, вероятно, стал приятным сюрпризом для первого фотографа, попробовавшего этот процесс.Яркие черно-белые фотографии, которым явно не хватало эмоциональной привлекательности, внезапно наполнились теплотой и интенсивностью.

Мы должны поблагодарить изобретателя тонирования сепией за то, что он превратил строгие, запоминающиеся изображения в яркие сувениры. Жалко, что никто не знает, кем был этот изобретатель.


Откуда взялось тонирование сепии?

В происхождении тона сепии буквально есть что-то подозрительное.

Начнем со слова сепия, латинского производного от греческого названия обыкновенной каракатицы.Поскольку каракатица принадлежит к тому же семейству моллюсков, что осьминоги и кальмары, каракатица является близким родственником. Он производит насыщенный красновато-коричневый пигмент, который пригодится, когда угрожает более крупное морское существо.

Эти чернила не только использовались для письма в Древней Греции, но это были те же чернила для рисования, которые предпочитали Леонардо да Винчи, Рембрандт и другие старые мастера.

Интересно, что сепия съедобна. Легко представить себе голодного фотографа, который готовит партию ризотто al nero di seppia, классического итальянского блюда.По-английски это рис с чернилами каракатицы. Не сдавайся, пока не попробуешь.

Первое известное использование сепии в качестве тонера не имело ничего общего с фотографией. В конце 18 века Якоб Зейдельманн, немецкий профессор и второстепенный художник, нашел способ создать более концентрированную форму сепии. Он высушил его, смешал с шеллаком и начал использовать его как смывку, чтобы обогатить цвета своих картин.


Кто изобрел тонирование сепией для фотографии?

Зейдельманн заслуживает похвалы за идею использования сепии для улучшения картин, но никто не может с уверенностью сказать, кто впервые подумал об использовании тонера сепии в фотографии в середине 1850-х годов.

Несомненно то, что история тонирования сепией столь же красочна, как и цвет самой сепии. Вот небольшая предыстория:

Самая старая сохранившаяся фотография, созданная французским изобретателем Нисефором Ньепсом, датируется началом 1800-х годов . Для производства потребовалось бы от восьми часов до нескольких дней воздействия. Когда успехи между 1840 и 1850 годами позволили производить фотографии за считанные минуты, среда стала популярной.

Фототонирование было относительно новым, когда Гамильтон Ланфера Смит начал делать себе имя, но методы были далеки от совершенства, а результаты были неудовлетворительными.Хорошо, что Смит, химик и астроном из Огайо, тоже занимался фотографией.

В 1856 году, сразу после изобретения самого большого телескопа в США и написания учебника по естествознанию, Смит изобрел и запатентовал фотографический процесс, названный мелаинотипом. Конкурент по имени Виктор Грисволд в значительной степени позаимствовал у Смита новинку, названную ферротипом.

Когда Гризвольд запатентовал свое изобретение, он неточно назвал его тинтипом; в нем не было олова. Было бы интересно узнать, развеселил Смит, будучи химиком, или рассердил.

Изображения Tintype были вытравлены на тонком листе металла, покрытом черным лаком. Они были прочными, и процесс их изготовления был относительно недорогим. Поскольку подставка из лакированного железа не требовала сушки, испытуемые могли покупать свои портреты через несколько минут после съемки. Этим объясняется популярность тинтайпов на карнавалах и ярмарках, но они также занимают важное место в американской истории.

Многие из снимков Мэтью Брэди времен Гражданской войны — это цветные изображения, и другие фотографы-новаторы использовали их, чтобы запечатлеть драму Старого Запада из своих крытых фургонов.Они были повсеместно распространены в 1860-1870-х годах, и их популярность сохранялась и в следующем столетии, несмотря на то, что фотобумага использовалась уже давно.

Эксперименты с фототонированием не шли так хорошо, пока Смит не внес в процесс революционные улучшения. Его методы были достаточно новы, чтобы их можно было запатентовать. Он вполне мог быть первым, кто попробовал себя с сепией, но убедительных доказательств этому нет.

В любом случае тонирование сепией стало излюбленным методом проявки фотографий до 1920-х годов.К 1930 году новые технологии сделали его практически устаревшим.

Почему старые фотографии были окрашены в сепию?

Снимки, тонированные сепией, оказались более эстетичными, но не это было основным мотивом для их использования. Фотографы экспериментировали с несколькими различными тонерами, такими как хлорид золота, селен и медь, чтобы сделать свои хрупкие фотографии более стабильными. Некоторые тонеры оказали прямо противоположный эффект, и изображения были испорчены.

Чтобы понять, почему сепия стала такой популярной, вам нужно немного узнать о проявке пленок.Специализация в химии помогает, но, проще говоря, захваченное изображение невидимо, пока химический проявитель не обнаружит светочувствительные галогениды серебра в пленке и не преобразует их в металлическое серебро. Тонер сепия преобразует металлическое серебро в сульфидное соединение, называемое сульфидом серебра.

Почему это важно знать? Таинственный мужчина или женщина, которые впервые применили сепию, скорее всего, были кем-то, кто подозревал или знал, что сульфид серебра на 50 процентов более стабилен, чем металлическое серебро. Сепия замедляет выцветание и порчу, а также защищает от загрязняющих веществ в окружающей среде.Изображения, проявленные тонером сепия, обычно хранятся в два раза дольше, чем изображения, проявленные без него.

Изобретение тонера сепии звучит прямо в переулке Смита, но некоторые эксперты предположили, что этот процесс был обнаружен случайно.

Чернила каракатицы полны сернистых соединений. Фотограф-авангардист мог быть просто разочарован резким черно-белым изображением своей обнимающейся возлюбленной и залил проявленный отпечаток сепией, чтобы смягчить его. Если уж на то пошло, он мог случайно уронить его в таз с чернилами каракатицы, которые он приберег для другой цели. Может, он планировал съесть на обед ризотто al nero di seppia.

Как бы то ни было, произошли молекулярные изменения, когда серные чернила были введены в металлическое серебро. В результате получился более прочный портрет, которого хватило бы на долгие годы. Удивительно красивый розово-коричневый тон, должно быть, привел в восторг начинающего фотографа.


Более мягкая сторона сепии

Хотя Брэди проявил многие свои фотографии времен Гражданской войны в оттенках серого, эффект сепии каким-то образом смягчил ужас на других.Работы Джулии Маргарет Кэмерон, британского фотографа из Калькутты, также являются прекрасными примерами тона сепии.

Карьера Кэмерон в фотографии длилась всего 11 лет, но она была удивительно плодотворной. Дочь подарила ей фотоаппарат на 48-летие, и вскоре обычная разработка превратилась в искусство. Ее инновации включали использование мягкого фокуса, мягкого освещения и тона сепии для создания мечтательного эффекта. Некоторые из ее фотографий исторических личностей — единственные, что остались в живых.

Непреходящая привлекательность тона сепии

Искусственно созданные красители заменили органическую, подводную версию сепии, но старинный вид в фотографии снова вернулся.

Энтузиасты стекаются в фотобудки, где они могут одеться как посетители салунов Старого Запада, вести себя глупо и уйти с тем, что кажется старинными фотографиями самих себя. Современные молодые невесты нередко заказывают свадебные фотографии в оттенках сепии. Взрослые дети сохраняют семейную историю, ремонтируя или подкрашивая фотографии своих прапрабабушек и дедушек в тонах сепии.


Как сегодня создается тон сепии?

Хотя настоящая окраска сепии происходит только в результате химического процесса, современные фотографии можно тонировать, чтобы передать теплоту и романтику ценных старинных фотографий.

Фотобумага отбеливается для удаления металлического серебра из эмульсии. Затем отпечаток погружается в тонированный серебряный тонер до тех пор, пока цвета не достигнут желаемой интенсивности. Поскольку разная длительность оттенка дает оттенки от мягких пастельных тонов до глубоких насыщенных коричневых оттенков, возможности безграничны.


Вот и мы.

Heritage Photo Restoration Houston может добавить на ваш выбор 30 типов тонирования, похожих на сепию . Мы также можем помочь сохранить ваши самые драгоценные воспоминания с помощью восстановления фотографий или ретуши фотографий.

Добавление оттенка сепия придает фотографиям неподвластный времени, сентиментальный оттенок, и мы делаем это лучше, чем кто-либо в городе.

Почему фотографии прошлого окрашены в сепию? »Science ABC

Фотографии можно рассматривать как осязаемые воспоминания о прошлом, предоставляющие линзу для воспоминаний и наслаждения ностальгией.Мне всегда казалось, что я путешествую во времени, когда я вижу эти теплые коричневые старые фотографии, которые принадлежат моим дедушке и бабушке. Даже сегодня почти все программное обеспечение для редактирования фотографий нового поколения имеет фильтр тона «Сепия», который помогает сделать недавно сделанную фотографию более винтажной.

Ричард Торнтон / Shutterstock.com

Хотя этот оттенок сепии прочно ассоциируется для нас с стариной, эти фотографии не получили коричневатого оттенка из-за времени, как многие люди ошибочно полагают.Эти изображения изначально были проявлены в этом тоне сепии, чтобы увеличить их долговечность. Удивлен и сбит с толку? Что ж, давайте перемотаем назад и развернем историю по частям.

Фотопечать

Помните, когда не было смартфонов? Для просмотра фотографии нужно было распечатать. Пленка в тех старых камерах была проявлена ​​в темной комнате для получения печатных копий ваших снимков. Бумага, используемая для печати, химически сенсибилизируется, а затем экспонируется на фотографическом негативе и позитивной прозрачной пленке (слайд).Затем скрытое изображение подвергается химической обработке. Этот тип химического проявления изображения восстанавливает галогенид серебра (соединение) в скрытом изображении до металлического серебра. Затем изображение удаляется с проявляющих химикатов и промывается раствором, чтобы удалить излишки химикатов. Не проявленный галогенид серебра растворяется в процессе, называемом «фиксацией» изображения. Готовое изображение затем тщательно промывается, чтобы удалить все проявляющие химические вещества, чтобы они не повредили изображение.


Фотографическое тонирование

Сепия — это монохромное изображение с темно-коричневым оттенком, что означает, что оно записывает свет одного цвета или одной длины волны.Это окрашивание достигается с помощью химического процесса, называемого тонированием, который выполняется на готовых фотографических оттисках на серебряной основе. В процессе тонирования тонер (обычно соединение серебра) заменяет металлическое серебро. Разные процессы тонирования дают разный цвет готовым изображениям.

В случае цифровых изображений используются различные фильтры для управления насыщенностью, оттенком и частотой изображения для достижения желаемого эффекта. Следовательно, даже цветные изображения могут быть окрашены в оттенок сепии.Однако в случае фотографических отпечатков уже проявленный цветной отпечаток не может быть преобразован в сепию.

Тонирование сепии

Слово «сепия» происходит от таксономии головоногих моллюсков, группы существ, в которую входят каракатицы! Итак, есть ли предположения относительно того, почему имя рыбы использовалось для обозначения тона фотографического изображения? Может, вы уже догадались! Первоначально процесс тонирования изображения сепией включал добавление пигмента, полученного из чернильных выделений каракатицы во время проявления печати.Позже искусственно созданные тонеры заменили этот чисто органический (и подводный) пигмент.

При тонировании сепией химические вещества используются для преобразования металлического серебра в отпечатке в сульфидное соединение, называемое сульфидом серебра (Ag2S), которое на 50% более стабильно, чем серебро, что делает его более устойчивым к загрязнителям окружающей среды. Поэтому люди в былые времена изначально обрабатывали / проявляли свои изображения в сепии, чтобы они оставались дольше.

Думаю, наши предки были умнее и проницательнее, чем мы сегодня, или, возможно, они просто заботились о том, чтобы вещи были долговечными!

КАМЕРА; МЕТОДЫ ТОНИРОВАНИЯ НЕОБЫЧНЫХ ОТПЕЧАТОВ

Сэнди Сорлиен — фотограф-фрилансер и писатель. Большинство людей видели монотонные фотографии оттенков сепии или коричневого в музеях или книгах. Хотя многие из этих изображений были сделаны в XIX и начале XX веков, коричневый цвет не из-за старения или пожелтения. Скорее, исходное изображение было коричневым из-за техник сенсибилизации и развития, использовавшихся в те дни.

До Первой мировой войны фотографы не использовали серебряные эмульсии; они работали с платиной и другими металлами. Не было доступной светочувствительной фотобумаги.Вместо этого фотограф смешал светочувствительный раствор (сенсибилизатор) и нанес кистью на бумагу для рисования. Цвет окончательного изображения зависел от металлов, используемых в сенсибилизаторе. Палладий имел оттенок сепии, в то время как платиновые отпечатки были более нейтральными. Смешивание двух металлов в различных пропорциях дает средние тона.

После того, как бумага была подготовлена, негатив был нанесен на нее контактной печатью. Воздействие ультрафиолетового источника света, такого как солнце или солнечная лампа, приводило к временному (частичному) изображению. Бумагу проявили для завершения изображения, затем обработали в кислотной ванне и промыли.

Платина стала дефицитной, так как она была нужна для производства вооружения. Были представлены меньшие по размеру камеры и рулонные пленки, поэтому негативы уже не были достаточно большими для контактной печати для получения изображения приличного размера. После войны платина и палладий перестали быть популярными.

Тем не менее, красивые теплые коричневые тона, достижимые с этими металлами, по-прежнему были желательны для их эффекта на некоторых фотографиях.Некоторые художники до сих пор используют платиновую обработку для широкоформатных негативов, но большинство фотографов обратились к менее дорогостоящим способам достижения аналогичных тональных вариаций.

Для изменения цвета черно-белых изображений используются три основных метода. Самые тонкие изменения можно внести, манипулируя типами бумаги, разработчиками и временем проявления или разбавлением. Более определенные изменения можно внести, используя защитные тонеры, такие как селен, золото или тонеры сепии. Они допускают либо тонкие, либо драматические эффекты, и, за некоторыми исключениями, их легче контролировать, чем изменения в процессе разработки.

Тонеры также обеспечивают архивную защиту печати. Многие фотографы используют их исключительно для этой цели, поскольку они не заинтересованы в изменении его цвета.

Третий способ изменить окраску отпечатка — использовать красители. Они создают самые яркие цвета, включая ярко-синий, красный и зеленый.

Рекомендуется использовать бумагу и проявители, совпадающие по тону, независимо от типа используемого тонера. Для общего пользования используются бумаги Kodak’s Polycontrast, Ilford’s Galerie, Ilforom и Agfa’s Brovira нейтрального или холодного тона.С ними используйте что-то вроде Dektol — проявителя холодных тонов. Многие фотографы-портретисты предпочитают более теплые изображения и будут использовать бумагу теплых тонов, такую ​​как Ektalure, Panalure Portrait или Agfa Portriga, с проявителем теплых тонов, например Selektol.

В процессе разработки тона можно изменять. Например, чтобы сделать отпечаток, сделанный на бумаге холодных тонов, еще более холодным сине-черным, увеличьте время нахождения в проявителе. Иногда обработка в более разбавленном проявителе приводит к переходу в более теплую сторону.Такие изменения довольно незаметны и требуют много экспериментов, чтобы научиться управлять. В большинстве случаев легче использовать тонирующий раствор позже, после того, как готовое изображение можно будет оценить.

Лучшие тонеры работают путем преобразования частиц серебра на фиксированном изображении в сульфид серебра или селен серебра. Они гораздо менее уязвимы для атмосферных примесей. Изображение защищено независимо от того, происходит изменение цвета или нет. В эту категорию входят селен, золото, сепия и коричневые тонеры.

* Селеновый тонер. Он признан лучшей защитой для ценных черно-белых отпечатков. Тонер Kodak Rapid Selenium при использовании с рекомендуемым разбавлением 1: 3 приводит к определенному изменению цвета в сторону красновато-коричневого или пурпурного, в зависимости от типа и сорта бумаги. Однако, если селен используется в разбавлении 1: 9 или выше, он создает только небольшой, но желательный сдвиг тона, удаляя зеленоватый оттенок с нетонированной фотографии. Этот эффект хорошо виден при сравнении нетонированного отпечатка с тонированным.

Селеновый тонер имеет дополнительное преимущество, делая фотографию более насыщенной с более глубокими черными и более четкими белыми. По сути, это делает фотографию более яркой. Вот почему многие согласны с тем, что все прекрасные черно-белые отпечатки, предназначенные для выставок, разумеется, должны обрабатываться селеновым тонером.

Как и большинство тонеров, селен прост в использовании. Во время процесса должны гореть белые лампочки, а перед тонированием отпечатки необходимо как следует закрепить и тщательно промыть.В противном случае могут образоваться пятна. Закрепитель для отверждения не следует использовать для отпечатков, которые нужно тонировать или раскрашивать вручную (если требуется отвердение, это можно сделать потом).

Смешайте необходимое количество раствора, чтобы покрыть отпечатки в лотке. Если отпечатки высохли, сначала замочите их в воде на пару минут. Вставляйте по одному отпечатку, чтобы отслеживать его прогресс, если вы не работаете со слабым раствором. Встряхивайте тонер, как если бы вы проявляли проявитель, и наблюдайте за предполагаемым изменением цвета, сравнивая погруженный отпечаток с нетонированным, но не заходите слишком далеко! Отпечаток продолжит немного тонировать при стирке, которая должна быть такой же тщательной, как и обычная стирка после закрепления.

Селен-тонер также можно использовать для усиления негативов — метод, который часто использовал покойный Ансель Адамс. Тонер увеличивает плотность светлых участков, оставляя тени неизменными, тем самым увеличивая контраст на плоских негативах. Преимущество использования тонера вместо увеличения времени проявления заключается в том, что вы можете контролировать отдельные кадры — тонирование можно выполнять после проявления негативов, поэтому вы можете изолировать только те кадры, которые нуждаются в обработке. Кроме того, тонирование не дает лишнего зерна.

Для тонирования негативов сначала тщательно замочите их в воде, затем погрузите в закрепитель на три минуты. Третья ванна состоит из одной части Rapid Selenium Toner и двух частей Hypo Clearing Agent. Выдержите пять минут, затем вымойте и высушите негативы как обычно.

* Золотой тонер. Он больше не продается в упакованном виде, но может быть смешан с химическими веществами Kodak, доступными во многих фотомагазинах. Kodak Gold Protective Solution GP-1 практически не меняет цвет, но для архивной защиты он почти так же эффективен, как селен.Тонер с хлоридом золота, напротив, дает красновато-пурпурный оттенок. Формула для этого называется Kodak Gold Toner T-21.

* Тонер сепия. Это вызывает безошибочное изменение цвета на желто-коричневый, который может быть красивым на некоторых пейзажах и портретах. Тоник Kodak Sepia выделяет ядовитый запах серы, поэтому при его использовании убедитесь, что комната хорошо проветривается. Также используйте перчатки или щипцы для обработки отпечатков, чтобы не испачкать руки.

Тонер сепия требует двух действий.Сначала серебряное изображение обесцвечивается в течение одной минуты, пока оно фактически не станет бледно-желтым. Затем идет двухминутная стирка, после которой отпечаток погружается в тонирующий раствор. Через 30 секунд изображение снова оживает в насыщенных тонах сепии. Вы не контролируете этот процесс. Интенсивность определяется проявленным изображением. Некоторое обесцвечивание все же происходит, поэтому при исходной обработке рекомендуется передерживать отпечатки на 10–20 процентов.

Kodak Polytoner предназначен для оттенков сепии от холодного до теплого в зависимости от продолжительности обработки отпечатка.Polytoner рекомендуется использовать для печати на бумаге теплых тонов.

* Коричневый тонер Kodak. Это также сульфидный тонер с неприятным запахом, но не требует отдельного отбеливателя. Отбеливание происходит одновременно с тонированием. Опять же, используйте отпечатки, которые немного темнее, чем обычно, и оставьте их в растворе, пока не произойдет изменение цвета. Затем перенесите их в гипоочищающее средство и в ванну для отвердевания, купленную отдельно. Отпечатки коричневых тонов немного краснее сепии и обычно более тонкие. Более короткое время погружения вызывает лишь небольшое потепление изображения.Часто это все, что нужно.

Тонеры на основе красителей не являются защитными тонерами, но позволяют получать насыщенные яркие цвета. Эдвал делает их красными, синими, зелеными, желтыми и коричневыми. Синий можно использовать для придания изображению легкого холодного оттенка. Яркие цвета не подходят для большинства фотографий, но хорошо подходят для специальных эффектов, таких как постеризация.

Berg производит коричневые и синие тонеры, красители, которые также обладают отбеливающим действием. Цвет, достигаемый за первые 30-60 секунд тонирования, богат, но более длительное погружение вызывает обесцвечивание и вызывает дальнейшее изменение цвета на коричневый и медный.Чтобы добиться медного цвета, используйте отпечатки, которые экспонировались в два раза больше нормы, чтобы компенсировать обесцвечивание. Еще один недостаток этого типа тонера — обесцвечивание обратной стороны бумаги.

Как скорректировать оттенки кожи с помощью цветовых кривых Lightroom

Lightroom дает вам миллион и один способ выполнить большинство редактирования фотографий. Важно иметь варианты. Нет двух одинаковых фотографий, так что и нет двух одинаковых правок. В этой статье я покажу вам, как исправить оттенки кожи с помощью цветовых кривых Lightroom.

Бывают случаи, когда лучший способ редактировать цвет в целом и оттенки кожи в частности — использовать Color Curves в Lightroom. Прочитав это руководство, вы сможете: Измерьте числа оттенков кожи RGB, чтобы дать вам общее представление о том, что нужно для редактирования вашей фотографии, и исправьте проблемы с цветом с помощью Color Curves

Lightroom

Нахождение числа цветов

Изображение ниже — это фотография, сделанная камерой, с довольно хорошим балансом белого и оттенком кожи.Вы видите числа под гистограммой? Это красные, зеленые и синие (RGB) числа.

Вы также можете отображать номера RGB для ваших фотографий. В модуле разработки Lightroom наведите курсор на область, которую вы хотите измерить. Найдите соответствующие измерения RGB под гистограммой.

Эти измерения говорят нам, что пиксели рядом со стрелкой на снимке экрана имели следующие размеры:

  • Красный: 73,1%
  • Зеленый: 67.1%
  • Синий: 60,5%

RGB-числа обычно измеряются по шкале от 0 до 255, если вы не работаете в Lightroom. В Lightroom вы обычно видите их в процентах. 0% — самое темное значение для любого цвета, он настолько темный, что в этой области нет видимых деталей. 100% — самый яркий, он настолько яркий, что детали не видны.

Анализ числа цветов

При анализе чисел RGB для тона кожи обратите внимание на следующие показатели:

  • Красный должен быть выше зеленого.Зеленый должен быть выше синего. Этот узор универсален для всех оттенков кожи, независимо от возраста и национальности.
  • Разница между каждым цветом и следующим числом должна составлять не менее 2%, обычно больше. Вы знаете, как определить чистый серый цвет? Это пиксель, который имеет одинаковые значения красного, зеленого и синего цветов. Таким образом, кожа, значения RGB которой очень близки друг к другу, будет выглядеть серой. Не очень привлекательно, правда?
  • Если какой-либо из цветов имеет размер 94% или выше, вам, вероятно, придется иметь дело с передержкой.
  • Если размер какого-либо цвета составляет 6% или ниже, вероятно, вам придется иметь дело с недодержкой.

Цифры RGB на фотографии выше соответствуют ожиданиям. Это означает, что кожа находится в пределах «надлежащего диапазона» хорошо экспонированной фотографии с хорошим балансом белого.

Что делать с плохими числами?

Что же произойдет, если ваша фотография не будет так хорошо смотреться прямо из камеры?

На этой фотографии точка измерения была рядом со стрелкой на ее лбу.Цифры гласят: красный 93,8%, зеленый 92,5% и синий: 93,6%.

Каждый раз, когда вы видите фотографию с такими оттенками кожи, ваши глаза скажут вам, что что-то не так, раньше, чем числа. Преимущество использования чисел в том, что они указывают направление, в котором должны идти ваши правки изображения.

Цифры на этом фото вызывают беспокойство, потому что:

  • Все, что выше 94% или около того в Lightroom, является достаточно ярким, чтобы ваше изображение, если вы его распечатываете, могло не отображать хорошие детали в этих областях.Это означает, что эти области слишком яркие.
  • Синий выше зеленого. Красный всегда должен быть самым высоким, а синий — самым низким, иначе цвет кожи будет казаться холодным.
  • Цифры RGB расположены слишком близко друг к другу — они приближаются к серому. В результате кожа на этой фотографии безжизненная.

Коррекция телесных тонов

Чтобы исправить это изображение, вы должны начать с настройки экспозиции. Правильная экспозиция — важнейший компонент правильного цвета кожи. На самом деле, зачастую невозможно правильно оценить проблемы с оттенком кожи, не скорректировав сначала экспозицию.

Малоизвестная особенность Lightroom заключается в том, что легко корректировать экспозицию, следя за числами RGB. В модуле «Разработка» дважды щелкните числовое поле ввода для Exposure, чтобы номер был выделен. Затем наведите курсор на измеряемый участок кожи, не нажимая. Используйте стрелки вверх или вниз на клавиатуре, чтобы изменить экспозицию, пока под гистограммой не появится более подходящее измерение для красного значения.

Отрегулируйте светлые участки (или тени, белые или черные) таким же образом.Активируйте числовое поле ввода для редактирования, затем наведите курсор на стрелку, которую вы хотите измерить. Используйте клавиши со стрелками на клавиатуре, чтобы увеличить или уменьшить настройку.

Экспозиция для этой фотографии лучше с настройками, которые вы видите выше, но цвет по-прежнему отключен. Когда числа RGB настолько близки друг к другу, как вы видите здесь, часто для решения проблемы лучше использовать цветовые кривые, чем ползунки баланса белого.

Использование цветовых кривых вместо ползунков баланса белого

Color Curves имеет два основных преимущества перед ползунками баланса белого (WB).

Возможно, вы уже заметили, что Lightroom измеряет три цвета (красный, зеленый и синий) для каждого пикселя. Однако ползунки баланса белого не позволяют редактировать самый важный компонент цвета кожи — красный. Но вы можете редактировать красные тона с помощью цветовых кривых Lightroom.

Другим большим преимуществом использования цветовых кривых является то, что вы можете настраивать цвета в ограниченных частях тонального диапазона. Например, если вы уменьшаете желтый цвет на изображении с помощью ползунка «Температура» в разделе «Баланс белого», вы уменьшаете желтый цвет глобально (одинаково везде в изображении).Однако с помощью цветовых кривых можно уменьшить желтый цвет только в тенях, не убирая желтый цвет, который должным образом принадлежит средним тонам и светлым участкам изображения.

Чтобы найти кривые цвета в Lightroom, прокрутите вниз до раздела «Кривая тона». По умолчанию он показывает параметрическую кривую, которая выглядит так:

Нажмите маленькую кнопку в правом нижнем углу панели «Кривые», чтобы получить доступ к точечной кривой. (Обведено на скриншоте выше.)

Теперь вы смотрите на интерфейс Point Curve:

В раскрывающемся меню «Канал» выберите цвет, который нужно настроить.

Какой цветовой канал редактировать?

На этом этапе у вас может возникнуть вопрос о настройке других цветов, кроме красного, зеленого и синего. Например, что, если на вашей фотографии слишком много желтого или оранжевого цвета? Подумайте об этом так.

У каждого из трех цветов, измеренных в Lightroom, есть противоположность:

  • Красный — противоположность голубого
  • Зеленый — противоположность пурпурного
  • Синий противоположен желтому

Уменьшение любого из этих цветов с помощью цветовых кривых увеличивает противоположный цвет.Другими словами, уменьшение синего — это то же самое, что увеличение желтого.

Глядя на панель «Кривые», видите ли вы гистограмму за прямой линией? Когда вы щелкаете и перетаскиваете прямую линию, чтобы создать кривую, это говорит Lightroom отрегулировать пиксели, соответствующие этой части гистограммы.

Скажем, например, что вы хотите добавить синего цвета к средним тонам изображения. Вы должны выбрать синий канал и щелкнуть линию в середине гистограммы, где находятся средние тона.Перетаскивание линии вверх добавит синего цвета ярким частям тонального диапазона вашей фотографии.

Перетаскивание вверх увеличивает цвет, в честь которого назван канал — в данном случае синий. Если он становится синим, это означает, что он также уменьшается, противоположный синему, желтому.

При перетаскивании вниз уменьшается цвет, в честь которого назван канал.

Так в целом работает. Но вы можете получить гораздо более точный контроль цвета, используя инструмент целевой настройки Lightroom.Нажмите кнопку в верхнем левом углу панели «Кривые», чтобы активировать ее (обведена ниже).

Наведите этот инструмент на место, которое вы используете для измерения оттенка кожи на фотографии, но не нажимайте! Используйте стрелки вверх и вниз на клавиатуре, следя за числами RGB под гистограммой, пока не улучшится как внешний вид фотографии, так и числа RGB.

Перемещение синей кривой вниз, как на скриншоте ниже, обеспечивает лучшее разделение между измерениями зеленого и синего цветов.Это также придает фотографии теплоту, которой ей не хватает.

Если изображению все еще не хватает яркости, как это, перейдите к красной кривой и увеличьте красный канал. Добавление оттенка красного — лучший способ противодействовать серости кожи.

Далее, уменьшение зеленого (для добавления пурпурного) заставляет цвет кожи, а также соответствующие числа RGB выглядеть примерно правильно.

Тонкая работа

Однако тепло растений, стоящих за ними, подавляет испытуемых.Чтобы преуменьшить это, вернитесь к синему каналу.

Используя инструмент целевой настройки, добавьте синий к теням, наведя курсор на темную область фотографии и нажав стрелку вверх на клавиатуре.

Сравните исходную и отредактированную фотографии здесь:

Перед

После

Редактирование собственных изображений с помощью цветовых кривых и номеров RGB

Помните о следующих советах при редактировании собственных изображений.

# 1 — Во-первых, большое предостережение для всех, кто слышал, что использование номеров RGB для редактирования решит все проблемы с оттенком кожи! Правильных измерений RGB столько же, сколько людей в мире.Изучая числа RGB, позвольте тенденциям в цифрах и общих чертах направлять ваши правки, но не пытайтесь найти точное числовое совпадение.

# 2 — Измерение телесных тонов в среднем диапазоне яркости. Ищите средние тона, а не яркие блики или глубокие тени. Также избегайте измерения на щеках, кончике носа или других участках, которые обычно краснее других.

# 3 — Обычно, когда я редактирую фотографии, я ищу оттенки в следующих диапазонах:

  • Красный — самый высокий> Зеленый — средний> Синий — самый низкий — всегда.
  • Красный канал обычно составляет от 70% до 90%. Очень светлая кожа может достигать 94%. Очень темная кожа может опуститься до 40-50%.
  • Синий канал обычно составляет от 30% до 80%.
  • Невозможно обобщить, сколько процентных пунктов должно быть разницей между красным и зеленым или зеленым и синим. Однако кожа с более теплыми тонами будет иметь меньше синего по сравнению с красным и зеленым.

# 4 — Небольшие движения вашей кривой тона резко влияют на ваше изображение.Не переусердствуйте!

Заключение

Изучение закономерностей в числах RGB на ваших фотографиях — отличный способ развить свой глаз редактирования. У всех есть не совсем правильные фотографии. Анализ взаимосвязи между числами и внешним видом фотографии поможет вам добраться до точки, где вы сможете оценить потребности фотографии, вообще не обращаясь к номерам RGB.

Есть вопросы? Мы могли бы говорить на эту тему целый день. Прокомментируйте ниже и расскажите мне, что вы думаете.

Техники, которые вам нужно освоить

Каждый фотограф должен научиться управлять оттенком кожи. Следуйте этим советам по созданию и редактированию изображений любого оттенка кожи.

Важно создавать изображения, которые выделят вас среди других фотографов в этой отрасли. Определенно важно иметь уникальный стиль съемки и монтажа. Однако фотографам следует потратить немного больше времени на изучение того, как редактировать для разных оттенков кожи.Здесь мы делимся несколькими советами о том, как овладеть этими навыками и редактировать потрясающие изображения людей.

Нет лучшего времени, чем сегодня, чтобы усовершенствовать свои навыки редактирования. Изображение Dundanim .

Почему важно правильно редактировать оттенок кожи?

Нет ничего более разочаровывающего для фотографа, чем осознание того, что его красиво снятый портрет имеет неестественные оттенки кожи или странные цветовые оттенки, и ему нужно будет потратить больше времени на редактирование, чтобы исправить эти изображения.

Одна из наиболее распространенных ошибок, которые делают фотографы при редактировании тона кожи, заключается в том, что их объекты выглядят светлее, темнее или загорелее, чем они есть на самом деле.Каким бы ни был ваш стиль редактирования, убедитесь, что вы отслеживаете, как скин на самом деле выглядит в реальной жизни, и старайтесь придерживаться его.

Ваш тон кожи при редактировании должен имитировать настоящий оттенок кожи человека. Изображение выполнено Paradise Studio .

5 советов по настройке камеры для фотосъемки людей

Прежде чем мы начнем говорить о редактировании для различных оттенков кожи, вот несколько вещей, которые следует учитывать во время съемки. Эти подсказки на съемочной площадке помогут сократить время редактирования.Практикуйте эти новые навыки на старых архивных изображениях людей или снимайте новые семейные снимки дома, чтобы попрактиковаться в редактировании тона кожи.

Совет №1: снимайте в формате RAW

Вы, наверное, слышали это много раз. Но при съемке в формате RAW сохраняется наибольший объем данных в файле, что действительно дает вам больше гибкости при постобработке. Съемка в формате RAW — также более простой способ добиться естественных оттенков кожи.

Съемка в формате RAW позволяет запечатлеть самые детализированные изображения.Изображения предоставлены Daxiao Productions .

Совет № 2: Используйте правильную экспозицию

Определите оттенок кожи, для которого вы снимаете. Например, если вы снимаете европейца, попробуйте немного передержать кожу. Это сделает кожу немного более гладкой и мягкой. С другой стороны, если вы снимаете модель с более темным оттенком кожи, убедитесь, что вы экспонируете лицо модели.

Экспонируйте лица моделей при съемке портретов.Изображение Ярослава Мончака .

Совет № 3: Используйте настройку точечного замера в камере

Использование этой системы измерителя поможет вам выбрать правильный оттенок кожи. Просто убедитесь, что точечный измеритель падает на лицо объекта, когда вы устанавливаете фокус. Вот еще одно отличное руководство по настройке точечного измерителя.

Точечный измеритель — ваш помощник при съемке людей. Изображение предоставлено kuzmaphoto .

Совет № 4: Выберите правильный баланс белого

Большинство зеркальных фотокамер позволяют выбирать различные режимы баланса белого.Камеры 2020 года очень хорошо умеют считывать общую экспозицию и баланс белого изображения, которое вы хотите захватить.

Режим Кельвина — отличный режим для съемки людей. Изображение Gansstock .

Однако мы рекомендуем научиться стрелять в режиме Кельвина. Кельвин — это ручная настройка баланса белого на цифровых зеркальных фотокамерах, которая позволяет вручную регулировать температуру настройки во время съемки. Это наиболее гибкая и точная настройка баланса белого. Чтобы привыкнуть к съемке в этом режиме, нужно время, но как только вы привыкнете к нему, вы больше никогда не захотите возвращаться к съемке в автоматическом режиме.

Совет № 5: принесите серую карту

Если вы хотите уточнить детали, мы рекомендуем носить с собой серую карточку во время съемки, и ваша модель должна держать ее в течение одного кадра. Серая карта — это средний серый эталон, обычно используемый вместе с измерителем отражающей освещенности, чтобы обеспечить согласованную экспозицию и цвет изображения. Серая карточка дает вам точку отсчета для начала съемки.

Эти советы полезно иметь в виду, чтобы свести к минимуму объем постобработки, которую необходимо выполнить для редактирования тона кожи.При редактировании телесных тонов следует помнить одну вещь: убедитесь, что вы хорошо представляете оттенок кожи вашей модели.

Прежде чем начать съемку, возьмите серую карту в качестве ориентира. Изображение Rawpixel.com .

4 совета по пост-продакшн: редактирование оттенка кожи

Как бы забавно это ни звучало, настройка и редактирование во многом похожи на выбор правильного макияжа. То, что хорошо смотрится людям со светлыми холодными тонами кожи, может не подходить тем, у кого более темный и теплый оттенок.

Если настройка камеры не помогает добиться идеальных оттенков кожи, есть несколько простых шагов, которые вы можете предпринять на этапе постобработки, чтобы добиться идеальных оттенков для кожи вашего объекта.

Совет №1: Обратите внимание на числа RGB.

Первое, на что фотограф должен обратить внимание при редактировании оттенков кожи, — это значения RGB. Быстрое и простое практическое правило, которое следует помнить о числах RGB:

  • Синее процентное значение должно быть наименьшим значением.
  • Процентное значение зеленого цвета должно быть выше значения синего как минимум на один пункт.
  • Процентное значение красного должно быть наивысшим значением и как минимум на два пункта выше зеленого значения.

Значения RGB помогают при редактировании изображения. Изображения Елены Якобчук .

Знание значений RGB для телесных тонов поможет вам узнать, на каком цвете вам нужно сосредоточиться при коррекции конкретного изображения. Если вы редактируете модель со светлым оттенком кожи, ваши значения RGB будут выше, чем если бы вы редактировали модель с более темным оттенком кожи.Обратите внимание на эти числа в процессе редактирования.

Совет № 2: Настройте баланс белого

Регулировка баланса белого должна быть чем-то, на чем вы должны сосредоточиться, прежде чем вносить какие-либо другие изменения в значения цвета любого тона кожи. Кроме того, баланс белого часто является причиной нежелательных цветовых оттенков (оттенок определенного цвета, влияющий на изображение).

Установите нейтральный баланс белого. Автор изображения snglrty .

Большинство инструментов пост-обработки ( i.е. Lightroom, Photoshop ) имеют пипетку баланса белого. Используйте эту пипетку, чтобы настроить баланс белого, установив пипетку на средне-серый тон вашего изображения. Хорошее место для установки пипетки — это белки глаз или любая другая нейтральная (серая) область изображения.

Совет № 3: отрегулируйте экспозицию

Если изображение недоэкспонировано, телесные тона могут выглядеть немного перенасыщенными и неравномерными. Увеличение экспозиции исправит это и разгладит кожу.Однако будьте осторожны, чтобы защитить естественный цвет тона кожи модели. Используйте функции «до» и «после», чтобы сохранить внешний вид модели и настоящий оттенок кожи.

Отрегулируйте экспозицию в соответствии с оттенком кожи. Изображение Диего Черво .

Совет № 4: HSL (оттенок, насыщенность, яркость)

Ознакомьтесь с панелью «Оттенок, насыщенность и яркость» и используйте ее стратегически. Наиболее важные цвета, которые следует помнить при выборе оттенков кожи, — это оранжевый и красный, так как это наиболее заметные цвета, встречающиеся в различных оттенках кожи.

Ознакомьтесь с панелью HSL, которая поможет вам выделить цвета. Изображение Мостового Сергея Игоревича .

Существует множество других способов постобработки, которые помогут добиться идеального тона кожи. Как и в большинстве случаев в фотографии, получение идеальных результатов требует практики и времени. Мы надеемся, что это поможет вам начать поиск собственного уникального стиля.


Верхнее изображение: Benevolente82 .

Нужна дополнительная помощь в постпроизводстве? Посмотрите эти статьи:

(PDF) Различия в тональности изображения, полученные с помощью различных протоколов тонирования для матовых коллодиевых фотографий

125

SYLVIEPENICHON

предполагалось, что все матовые коллодиевые отпечатки были

нейтрально-черного цвета.Краткое изучение

коллекций исследований в The Better Image, Питтс-

,

город, Нью-Джерси, и Image Permanence

Institute, Рочестер, Нью-Йорк, показало, что

так было не всегда. Хотя матовые коллодионные отпечатки

обычно имеют типичный черный оттенок, некоторые могут иметь более холодные или

более теплые тона. Цель этого исследования

— изучить возможные факторы, ответственные за

этих различий в тоне.Будет дана краткая история процессов печати

, за которыми последует описание процесса

матового коллодия и

различных протоколов тонирования, описанных в тографических трактатах и ​​журналах того периода на фото

.

Также будут рассмотрены результаты элементного анализа

.

2. КРАТКАЯ ИСТОРИЯ ПРОЦЕССОВ ПЕЧАТИ

Первая фотобумага для печати, известная как

как соленая бумага, была представлена ​​в

1839

Уильямом Генри Фоксом Талботом.Он состоял из листа бумаги

, пропитанного разбавленным раствором поваренной соли

и сенсибилизированного сильным раствором нитрата серебра

. Сенсибилизированная бумага быстро темнела на

при дневном свете, и изображение

появлялось самопроизвольно без каких-либо химических проявлений. Когда воздействие

было сочтено достаточным, неэкспонированные светочувствительные

хлоридов серебра были удалены в фиксирующей ванне с тиосульфатом натрия

, или «гипо», с последующим окончательным ополаскиванием водой

.Бумаги этого типа —

, известные как бумага для печати (POP), как

в отличие от проявочной бумаги (DOP),

, которая требует химического восстановления солей серебра

до металлического серебра для появления изображения. Изображение

СОЗ состоит из фотолитического серебра,

, что буквально означает «отделенные светом».

Серебряные изображения встречаются в трех основных структурных формах

: фотолитическое серебро, физически проявленное серебро

и нитевидное серебро.«Фотолитическое серебро

имеет наименьший размер частиц и дает изображение красного цвета

или коричневого цвета. Размер прямо пропорционален количеству света, полученного во время экспонирования

» (Рейли

1986, 15).

Если

обработать неправильно или подвергнуть воздействию неблагоприятной окружающей среды, соленая бумага со временем потускнеет и потеряет

ярких деталей.

JAIC 38 (1999): 124-143

В

1850,

французский фотограф Луи

Desire Blanquart-Evrard представил новый печатный материал

, белую бумагу со слегка глянцевой поверхностью

и обеспечивает изображения

с гораздо большим диапазоном плотности и контрастом

, чем на соленой бумаге.Альбуминовая бумага была предварительно очищена путем нанесения листа бумаги на поверхность взбитого раствора яичного белка, содержащего

хлорида аммония, перед сенсибилизацией нитратом сил

вер. Позже, стремление к более детализации и большему блеску

привело к появлению бумаги

с двойным покрытием с сильным блеском. На рубеже

веков общественные вкусы перешли в другую крайность, и предлагались «матовые» или даже «грубые» бумаги с белком

(Photo-Miniature

1907 265).

Альбуминовые оттиски обрабатывались так же, как

, как и соленая бумага. До сих пор красноватый

коричневого оттенка изображения, который считался

нехудожественным и неприятным для глаз, можно было изменить на

на более приятный коричневый или темный оттенок

с помощью золотого тонера. Золотое тонирование, или золочение

, было введено в фотографию в

1841

Ипполитом Физо для улучшения контраста изображения и стабильности дагерротипов (Физо

1841).

Техника была принята для бумаги

отпечатков в

1847

(Рейли

1986, 5).

В процессе тонирования серебряных отпечатков

некоторые из атомов серебра

ver заменяются атомами тонирующего металла

, которые распределяются в кристаллической структуре серебра. Изменение цвета изображения

является функцией изменения формы, размера и состава частиц

(Рейли

1986, 23).

Тонирование также улучшает стабильность изображения, поскольку сплавы серебра

намного более устойчивы к окислительно-восстановительному износу

, чем одно серебро. Это разрушение происходит

, когда вещества, окисляющие серебро на изображении

(например, перекись водорода, тиомочевина и другие

эры), превращают атомы металлического серебра в ионы серебра

. Ионы мигрируют от исходного участка зерен серебра

и в конечном итоге восстанавливаются до металлического элементарного серебра.

Альбуминовая бумага быстро стала стандартной опорой для печати

, используемой фотографами, но вскоре было замечено, что

альбуминовые отпечатки могут быть нестабильными, демонстрируя тенденцию к выцветанию и потускнению

цвета в течение нескольких лет. Поиск нового носителя

, который имел бы те же желательные свойства

, что и белок, без его нестабильности,

«Тонирование» и раскрашивание монохромных изображений: расширение монохромной палитры

Цвет изображения даже обычного черно-белого Серебряный принт редко бывает черных, белых и полутоновых оттенков.Он может быть теплым (золотистый) или холодным (синий), нейтральным или тонированным (сепия, маджента). На протяжении многих лет производители печати и химики разработали комбинации бумаги и проявителя, а также тонеры для последующей печати, чтобы добавить дополнительный цвет к монохромным серебряным отпечаткам. Например, использование бумаги теплых тонов, такой как Agfa Portriga, и проявителя, усиливающего теплые тона, такого как Selectol Soft, может изменить цвет изображения. Получились коричневато-черные и кремово-белые. Бумага холодных тонов может быть проявлена ​​в Dektol и после фиксации тонирована в мягком разбавлении быстрого селенового тонера для добавления «щелчков», в результате чего получается более «жесткий» эффект яркого белого / глубокого черного.

Ранние фотографии, такие как этот амбротип девятнадцатого века (№ 1), получали оттенок цвета за счет тонирования или смешивания определенных комбинаций эмульсии / проявителя. Почти редко можно встретить нейтральные черно-белые оттенки на старых гравюрах, подобных этой.

# 1
Все фото © George Schaub

Серебряные бумаги были и тонированы сепией, коричневыми и даже синими для различных эффектов изображения, а также для архивных целей. Цвет изображения монохромного принта — один из ключей к его красоте, который всегда оценит взыскательный глаз.Если вы когда-нибудь задумывались, откуда взялась вся терминология, связанная с черно-белыми отпечатками в цифровой сфере, вам не нужно смотреть дальше черно-белой химической темной комнаты. Фактически, кажется, что основная цель многих производителей, да и многих производителей печатной продукции, состоит в том, чтобы сделать цифровую струйную печать как можно ближе к серебряной бумаге. Иронично.

Существует давняя традиция «тонировать» или раскрашивать черно-белые фотографии. Теперь, когда все цифровые изображения начинаются с цвета, возможностей больше, чем когда-либо прежде, поскольку цветом и насыщенностью можно легко управлять в программах.Эта пляжная сцена (№2) была «окрашена» в синий цвет с использованием элементов управления оттенком / насыщенностью на «ненасыщенном» изображении.

# 2

В тонировании есть что-то такое, что добавляет изображению вневременной или, по крайней мере, ностальгический оттенок, особенно если предмет поддается такой интерпретации. Здесь отсканированная фотография с пленки, сделанная в 1984 году, подвергается обработке цианотипа (№ 3 и № 4).

# 3

# 4

Тем не менее, учитывая иронию, способность имитировать и даже расширять потенциальные возможности цвета изображения в цифровой темной комнате очень широка.Любой, кто изо всех сил пытался поддерживать постоянный цвет изображения во всем издании или портфолио, или кто пробовал различные разбавления тонера, чтобы получить нужное изображение, особенно оценит это. Доступные сегодня варианты чернил и бумаги, а также возможности обработки являются одними из самых захватывающих элементов выразительной цифровой печати.

Digital позволяет имитировать практически любой фотографический и графический носитель, как новый, так и старый. Этот сумеречный вид на Эмпайр-стейт-билдинг (№ 5) начался как «прямой» снимок, имитирующий тонированную фотогравюру.

# 5

Изучение отпечатков, сделанных фотомеханическими средствами, отличными от обычных методов фотолаборатории, также показывает удивительные цветовые возможности фотографического изображения. Платина, палладий, цианотипия, Браун Ван Дайка и даже фотогравюра демонстрируют очень соблазнительные цветовые эффекты изображения. Некоторые из этих таинственных процессов поддерживаются целым ядром художников, и их часто называют альтернативными или личными процессами. Хотя при смешивании цифровых чернил нельзя надеяться на получение патины на этих изображениях (характеристики поверхности), они, безусловно, могут имитировать внешний вид и визуальные ощущения.Они делают это без смешивания часто опасных химикатов.

Процесс Cynaotype восходит к истокам самой фотографии и был изобретен сэром Джоном Гершелем, открывшим гипогликемию. Его до сих пор используют любители альтернативных процессов. Вот эмуляция цианотипа, которая началась как цифровой файл, который был ненасыщен цветом, добавленным с помощью элементов управления оттенком и насыщенностью (№6).

# 6

Кроме того, существуют варианты добавления цветных штрихов к черно-белому отпечатку для визуального интереса или даже применения цвета, чтобы сделать отпечаток похожим на открытку или портрет старого цвета.Ручная раскраска, которая впервые использовалась для добавления цвета к фотографиям до того, как стали доступны цветная пленка и бумага, — это интересный способ сделать свою собственную интерпретацию цвета на черно-белой сцене.

Этот красный носорог в музее Помпиду в Париже (№ 7) находится в монохромной комнате благодаря тому, что сначала он выбрал красный объект, а затем инвертировал выделение и обработал комнату черно-белым NAL.

# 7

Есть два варианта работы с черно-белыми изображениями.Один из них — использовать режим градаций серого, а другой — режим RGB или Color. Для наших целей здесь мы хотим, чтобы изображение было в режиме RGB. Если вы отсканировали или преобразовали в режим градаций серого, просто выберите «Изображение»> «Режим»> «RGB» или аналогичную команду, чтобы преобразовать его в форму, которая будет «принимать» цвет, который вы собираетесь ей придать. Несмотря на то, что ваше основное изображение выглядит на экране как монохромное или черно-белое, теперь вы работаете с готовым цветным файлом.

Easy Options
Есть несколько способов добавить общий цветовой тон к «нейтральному» черно-белому изображению.Вы можете сделать это в камере, где в монохромном режиме можно добавить сепии, синий или зеленый оттенок. Это довольно деспотичный подход, поскольку у вас нет реального контроля над степенью эффекта. Лучше всего сделать это при обработке дублированного слоя изображения. Затем вы можете уменьшить или уменьшить непрозрачность эффекта по своему усмотрению.

Вы можете использовать Photoshop, Lightroom или Aperture или любую другую программу обработки изображений, которая позволяет добавлять быстрый цветовой оттенок. Просто используйте элементы управления HSL (Hue / Saturation / Luminance) и выберите «colorize», когда найдете оттенок, непрозрачность и насыщенность желаемого тона для соответствия каждому изображению.Есть также множество плагинов, которые могут легко создавать «тонированные» изображения.

Это началось с цветной фотографии, сделанной в музее Орсе в Париже. Основная настройка была в оттенке / насыщенности (# 8), с выбранным оттенком сепии и падением насыщенности с установленным флажком цветности. После этого основного шага я добавил немного шума и поиграл с общими уровнями, чтобы имитировать старую печать сепии (# 9).

Слева: # 8; Верно; # 9

Color Efex Pro от Nik Software (www.niksoftware.com) — это надстройка, которая позволяет вам сначала преобразовывать в черно-белый или ненасыщенный цвет, а затем вы можете легко переопределить и изменить эффект, создав слой в Photoshop. Вот что я сделал здесь, используя фильтр Monday Morning Nik на снимке старых саней в тени дверного проема (# 10). Затем я обесцветил результат и добавил легкую размытку сепии через оттенок / насыщенность и мазки кистью Layer Mask (# 11 и # 12).

Слева: # 10; Верно; # 11

# 12

Существует множество программ и плагинов, которые делают тонировку очень простой задачей.Подключаемый модуль Nik Color Efex Pro показывает рабочий экран в сине-коричневых тонах. Обратите внимание на ползунки справа, которые позволяют настраивать эффекты (№ 13 и № 14).

# 13

# 14

Дуотоны и разделенные тона
Если вы чувствуете, что тонирование цветового оттенка не предлагает той изысканности, которую вы ищете, или вы просто хотите сделать его более интересным, вы можете работать в области дуплекса. Двухцветные изображения действительно предназначены для репродуктивной печати, но вы также можете изменить их и поиграть с ними для домашней или студийной печати.Близким родством с дуотонами является техника раздельного тонирования, более легкий вариант из двух. Вариант двухцветного изображения доступен только в Photoshop, в то время как сплит-тонирование доступно во многих программах и надстройках.

В Photoshop для работы с дуплексом необходимо сначала изменить режим с RGB на Grayscale, а затем перейти на Duotone. Следуйте по этому пути в меню Изображение> Режим. Когда вы это сделаете, вам будет представлено диалоговое окно Duotone. Вы можете получить доступ к различным типам красок для микса, щелкнув поле вверху и выбрав двухцветный (две краски), тритонный (три краски) или, для действительно храбрых, четырехцветный (четыре краски).

Допустим, вы выбираете тритоны. Появятся три поля, в которых вы можете выбрать цветные чернила, которые собираетесь использовать. Нажмите на одно из полей, и появится палитра цветов. Вы можете использовать поле цвета или пользовательские цвета, которые больше похожи на ползунок по спектру. Здесь вы устанавливаете цвета для своего микса.

Это фото сначала было преобразовано в оттенки серого, а затем в двухцветный (# 15). Как только был выбран дуплекс, появилось диалоговое окно Duotone, и я выбрал смесь чернил для тритона (три краски) с черным, синим и нейтральным серым (# 16).Изменения происходят прямо на экране во время работы, поэтому во время работы легко получить именно тот вид, который вам нужен (№17).

# 15

# 16

# 17

Если вы хотите опробовать некоторые пресеты или «стандартные» комбинации дуплекса, тритона и квадтона, нажмите кнопку «Загрузить» в диалоговом окне, и вы получите набор папок с пресетами, которые вы можете опробовать. Возможно, вы захотите переименовать их, чтобы вы могли идентифицировать их при следующем посещении папок.

Если бы это было все, что касалось этих почти бесконечных сочетаний цветов в дуплексе, вы могли бы просто придерживаться Вариации или Оттенка / Насыщенности, но, как и во многих программах для редактирования изображений, это только начало. После того, как вы выбрали цвета, вы можете изменить «кривую» цвета или то, как он укладывается во всех тональных областях изображения. Щелкните поле кривой рядом с цветом, и вы можете по желанию манипулировать кривой, изменяя способ нанесения чернил на различные тональные области. Это приумножает бесконечное, если хотите.И, если вы сделаете это на дублированном слое, вы можете изменить его с помощью всех инструментов слоев, имеющихся в вашем распоряжении.

Это очень сложный, очень полезный и своего рода ящик Пандоры.

Сплит-тонирование доступно во многих программах, включая Adobe Camera Raw. Вы можете выбрать различные эффекты тонирования для бликов и теней, синий для бликов и сепия для теней (# 18).

# 18

«Разделенное тонирование» отличается, хотя и является вариантом двухцветного тонирования, и оно включает в себя применение двух разных цветовых тонов к изображению: один для светлых участков, а другой — для теневых областей изображения.Это старая техника темной комнаты, которая на самом деле наиболее приближена к имитации того, как выглядит химическое тонирование, поскольку тонирование включает прикрепление сульфидов из тонирующей ванны к молекулам серебра на отпечатке, при этом большее количество серебра (большей плотности) получает большую окраску, чем участки с меньшей плотностью.

Сплит-тонирование доступно в Adobe Camera Raw, Lightroom и различных плагинах, таких как Silver Efex Pro от Nik Software.

Методы раскрашивания
«Раскрашивание» — это широкая область техник, которые могут включать использование очень светлых оттенков цвета, пятен цвета или даже масляной окраски изображений вручную.

Техника раскрашивания вручную удаляет исходный цвет со сцены, затем работает с несколькими цветами и разными размерами, растушеванными кистями и кистями с непрозрачностью в произвольном стиле. Работа с пером и планшетом упрощает работу. Здесь я использовал зеленый, желтый и пурпурный только для этой раскраски, работая с различными уровнями насыщенности и силы кисти, когда я применил размытие цвета (# 19).

# 19

Существует множество программ, позволяющих «раскрашивать» монохромное изображение.Вот как я это делаю в Photoshop.

Если вы стремитесь к изображению ручной росписи, первым делом нужно создать цветную «размывку» или основу, которая будет служить грунтовочным слоем изображения. Обычно лучше всего подходит слегка теплый коричневый цвет. Для этого откройте монохромное изображение (хотя и в режиме RGB) и работайте в слое оттенка / насыщенности, нажав «раскрасить», чтобы применить цвет. Уменьшите или увеличьте эффект с помощью ползунка «Непрозрачность» на палитре «Слои», чтобы настроить его по своему вкусу.

Теперь выберите несколько цветов из палитры цветов и поместите один в поле цвета переднего плана, а затем переключитесь на поле цвета фона.Таким образом, в вашей палитре всегда будет два цвета. Начните рисовать, регулируя непрозрачность цвета от 10 до 20 процентов для каждого штриха. Это создает прозрачные цвета, как если бы вы наносили фотомасла на традиционный принт. Если вам нужно переключить цвета, просто дважды щелкните одно из цветных полей и переходите к следующему набору цветов. Если вы хотите создать дублирующий слой для каждого набора цветов, вы можете работать с ним более тщательно.

Низкое насыщение
Низкое насыщение или цветное изображение с низкой насыщенностью — это техника, которая флиртует с цветом, но по сути представляет собой черно-белое изображение.Я считаю его особенно эффективным с пейзажами, природой и даже портретами. Сделать это очень просто. Просто откройте изображение в цвете, а затем используйте настройки HSL (Цветовой тон / Насыщенность / Яркость) и снизьте насыщенность до минимума. Если вы сделаете это на слое, вы можете работать с непрозрачностью и получить еще больший контроль над эффектом.

Цветочные цветы особенно красивы, если их обработать с низким насыщением (# 20). Вы можете контролировать степень цвета и то, какие цвета будут отображаться, работая с элементами управления оттенком / насыщенностью, которые есть практически во всех программах для редактирования изображений.
Эта прибрежная сцена (# 21) была открыта в Adobe Camera Raw, а затем насыщенность была снижена примерно до 10 процентов. Ясность также была уменьшена, придавая ему неземной вид.

# 20

# 21

Это поле гейзеров было сфотографировано пасмурным днем ​​(№22). Два шага, выполняемые с этим изображением, могут быть выполнены практически любой программой обработки изображений — обесцвечивание, добавление яркости и уменьшение контрастности.

# 22

При использовании с правильным изображением низкое качество изображения выглядит совершенно уникально, и для меня оно в чем-то более удовлетворительное, чем HDR, но это, конечно, личное мнение.На этой фотографии очень мало цвета, но архитектурные элементы не требуют цвета, чтобы быть эффектными (# 23).

# 23

Стена здесь была не совсем белой, но когда я уменьшил насыщенность изображения примерно до 10 процентов, стена стала нейтрально-белой, в то время как инструменты сохранили коричневый тон, как будто я тонировал только инструменты (# 24).

# 24

Touch O ’Color
Используя слои, можно легко смешать цвет и черный и белый цвет в одном изображении.Начните с цветного снимка и создайте слой, на котором вы либо уменьшите насыщенность, либо полностью превратите его в черно-белый. Затем используйте маску слоя, чтобы прокрасить верхний слой, чтобы показать, что находится под ним.

Это цветное изображение было обесцвечено на дублированном слое, затем я использовал маску слоя и обработал кистью, чтобы выявить желтые знаки (# 25).

# 25

Меня привлек свет, проникающий через грязные окна на этом вокзале, и я решил убрать цвет везде в кадре, кроме киоска поезда и платформы (№ 26).На мой взгляд, обесцвечивание отлично работает с архитектурой, но оттенок цвета в кадре может добавить визуальной привлекательности.

# 26

В то время как изображения осенней листвы часто являются соблазнительными объектами для увеличения насыщенности, здесь весь цвет был удален на дублированном слое, а затем использовалась кисть Layer Mask с очень низкой интенсивностью, чтобы вернуть оттенок цвета к тому, что в оригинале блестящие осенние листья (№ 27).

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.